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國畫牽�；ǖ幕井嫹�
牽�；ㄓ置然ǎ瑸橐荒晟p繞草本花卉，其藤蔓既長又柔，攀援他物而延伸。秋季開花，花形呈漏斗狀，花朵之顏色艷麗、豐富多彩。常見的有淡藍、深紅、紫色、玉白、粉紅等，其花輕盈秀美之極，清晨開放，日出后即漸漸萎謝。
牽�；儤恪⑺匮�、自由、天趣，是歷代畫家十分喜歡的創(chuàng)作題材之一，形成了各種不同的畫風。清代任伯年畫的牽�；ㄇ逍�，華新羅的牽�；▌e具野趣，現(xiàn)代齊白石也常常畫牽�；ǎ源髮懸馊氘�，藤蔓以草書寫之，花頭用純石青或洋紅點出，色彩強烈、畫風純樸，恰如其分地表現(xiàn)了牽牛花的品格。
畫牽�；ǎ獙⒒^、葉、藤蔓各個擊破，特別是藤蔓較難掌握，必下功夫苦練線條，也可先臨摹一些畫家作品，學習別人的表現(xiàn)手法，掌握一些基本方法。要想畫好牽�；�，只是臨摹或照搬別人的畫法和構圖是不行的，還要注意多觀察實物，仔細研究它的莖葉、花的結構，最好做些初來乍到，從中可以得到更多的東西，也可在生活中發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)美形式，從而充實自己的創(chuàng)作內容。
一、牽�；ǘ涞漠嫹�
1.牽�；ǘ洚嫹ú襟E
牽�；▊认蚧ü谑且粋�橢圓形，下有一個花管形似漏斗柄。畫紫色花先用筆蘸上足夠的花青、石青加胭脂調成紫色，沿橢圓下邊畫一下弧線，接著點上弧線中三點，這三點先點中間一點，然后左邊，接著右邊，要筆意相連，不可像搭積木似的拼湊而成。
接著用筆肚之淡色點下端花管。花管用兩筆點成，左壓一筆，右一筆。勾花托用焦?jié)饽�，因牽牛花花托長，用筆先提后按，先細后粗，自上而下�；ㄍ锌僧媰善部僧嬕黄�，最后在花心用藤黃點上一點花心即可。
花苞畫法很簡單，用淡紫色點一長點，然后用花托左右一包，花托就畫好了。難就難在勾花枘，牽�；ǖ幕ū毝L，又柔又挺，可謂棉里藏針，這根線一定要先認真練習，使線條能夠伸展自如，柔而不弱，挺而不僵。
2.牽�；ǖ恼齻缺承螒B(tài)
牽�；ǖ淖藨B(tài)無多大變化，其花形也不像其它花種那樣復雜，但我們在畫多朵牽�；〞r，可以從其不同的角度來描繪它，畫些正、側、背等不同的形態(tài)來豐富畫面。
3.牽牛花的組合
多朵牽�；ㄔ谝黄穑M合得要有情趣，注意兩朵花之間的相互關系。
二朵花的組合，可有同向、相背、相向三種方法組合。圖中上面兩朵花是同向組合，要注意花朵一上一下，最好不要平行，否則容易呆板;中間兩朵花是相向組合，即花心相對，要注意一前一后或一上一下的變化;下面兩朵花是相背組合，方向想把，要注意姿態(tài)和部位的變化。
三朵以上的組合，就較為復雜一點，主要注意其疏密關系變化和姿態(tài)方位的變化。
4.不同顏色牽牛花的畫法
深紅色牽�；ǎ河妹P蘸飽朱砂色，在筆尖蘸曙紅或胭脂，稍作調試，在毛尖再蘸一點墨，稍調就下筆，這樣一筆中可有從深到淺的顏色變化。
紫色牽�；ǎ合扔霉P蘸上石青，飽蘸至筆根，然后在筆尖蘸上花青再蘸曙紅，稍作調試即下筆，這樣紫色花中有濃有淡，層次分明。
粉色牽牛花：先用蘸飽白 粉，在筆尖上蘸少許曙紅稍作調試就可畫出粉紅色牽牛花;在筆尖上蘸紫色就可畫出粉紫色牽�；�;在筆尖上蘸朱磦和赭石就可畫出粉鵝黃色牽牛花，如果在筆尖上蘸石青，則可畫出粉青色牽牛花了。
玉白色牽牛花：先用筆飽蘸青灰色，在筆尖蘸上稍濃之白色，稍用調試使白 粉接近筆肚，最后再在筆尖蘸一點稍濃之白色，下筆后玉白色就出來了。
二、牽�；ㄈ~的畫法
1.牽牛花葉的畫法步驟
牽�；ㄈ~三裂，掌狀，中間一裂稍長，有葉柄，由于視角不同，其葉有正、轉、反側之分。正面葉先點中間一裂葉，用筆從內向外壓，下筆時先輕后重，逐步壓到葉的邊緣，然后在中間一裂葉的兩邊點上兩個稍小一些的葉子，最后勾上葉筋，這片葉子就畫好了。
側向和背側面葉也是由三筆組成的。側向葉子先點近前一小裂葉子，然后接著中間的一裂較大的葉子，最后再加點對面一小裂葉子，勾上葉筋就完成了。背側面的葉子點法類似。
2.牽�；ㄈ~的勾筋
牽牛花葉為掌狀三裂葉，其葉筋有三根主筋，每根主筋兩邊又有羽狀排列的分脈。在處理葉筋時，可根據(jù)畫面需要采用不勾筋、勾主筋、勾主筋和分脈等三種方法，不宜死搬硬套，應靈活掌握。
還可以用讓水法勾筋來勾牽�；ㄈ~筋，即用清水在宣紙上先畫上葉筋，在水未干時，立即用中淡墨依據(jù)勾筋的葉子形態(tài)點壓上葉片，這樣，有水的地方墨就會讓開，留下一條淡良，無水的地方墨就吃進紙里面了，這樣的方法勾出來的筋朦朦朧朧，素雅可愛，可用這種方法處理一些明快素淡的畫面。
牽牛花的勾筋又有依形勾筋和隔形勾筋二種，依形勾法即死勾法，一般是依據(jù)點出的葉形勾出葉筋，其點出的墨塊正好就是葉子的形狀，趁濕勾上即可。隔形勾法即活勾法，開始點葉時不考慮其點出的點子像不像葉片，只是考慮其墨色的疏密、濃淡、枯濕關系，稍后勾筋時再重新整理成一組葉片 。勾筋可勾在墨點上，也可勾在墨之間的空白處，也可以兩個點上勾一片葉，不拘于成形或不成形的點子，這樣可因勢利導，活潑自然，使畫面更具墨趣。
3.牽�；ㄈ~的虛實處理
葉主要是為了襯托花朵服務的，在一幅畫中，花為實葉為虛，但在葉與葉之間，也存在虛實處理的關系�；ǘ涞氖杳芴幚砑刺搶嶊P系的內容之一，畫面上葉子的分布絕不能平均，不能滿天星散布，要有疏有密。密處三五片不等，疏處就只能一二片。
畫葉時對墨色的濃淡枯濕變化比較強調，只有變化豐富，才能生動。這也是畫面虛實處理的內容之一。要求一筆中的墨色要有變化，不能調和過多，下筆要一氣呵成，不能點一兩點就頻頻蘸墨，要一筆點出幾片葉，直到將墨點枯點完，方可蘸水或墨接著點，這樣才能見到枯濕濃淡的效果。
三、藤蔓的畫法
1.藤蔓起手式
藤蔓或纏繞他物，或自身相互纏繞，這就要求人們找出藤蔓纏繞的規(guī)律，總結出畫藤蔓的程式。
其一：五星走向法起手。這種起手法即用畫五角星的走向畫藤蔓。畫時要注意線條的長短關系，或短或長，或上或下，就可使走向變化多端。
其二：女字走向法起手。這種起手法就是以中國漢字女字的走向，用線條的長短不同的變化畫藤蔓。與五星走向法的不同點，就是女字走向法多了一個穿插。
在畫藤蔓時，總是用以上兩種走向法互相滲合在一起，使藤蔓變化自然、疏密有致。在畫藤蔓時不一定非要完成一個女字或五星的全過程，可以不到也可以多出。初學者用此法起手，畫熟練后，也就不要考慮何種起手，信手組織則可成形。
2.藤蔓的線條要求
畫藤蔓主要表現(xiàn)其多姿多態(tài)，線條的質感要剛柔相濟，棉里藏針，有很多對線條的要求：
長短關系：藤蔓在互相纏繞過程中，有的很快就找到依靠而纏繞上去，這種線條就短，有些則空中蕩出好久，然后才能找到依靠而纏繞上去，這種線條就會長一些。畫藤也要對這種自然形態(tài)予以保留，這就是畫藤蔓時對線條長短關系的依據(jù)。
曲直關系：藤蔓給人的感覺總是彎彎曲曲，但事實上也有直線的存在，藤與藤之間直與曲的相互比較，就形成了線條的直曲關系。要有意識地處理這種直和曲的變化，以豐富線條的內含。
方圓關系：藤蔓在相互纏繞過程中，其轉折現(xiàn)象很多，有些是圓轉，有些則是方轉，在處理線條的轉折關系時，要有意識地處理這種方圓關系，方轉呈力量，圓轉顯柔美，方圓結合，有剛有柔，畫面方顯生氣。
線條不能有方無圓，不能有圓無方。有方無圓，則如搭柴架;有圓無方，線條則如面條。要渾厚而不僵滯，輕快而不飄忽，需要下苦功夫多練習方能得其一二。
3.線條行筆之順逆、推拉法
畫藤蔓線條要求筆意相連，靈動自然，老嫩有致，這與行筆也有直接關系：
順起逆送法：從左到右，用順筆中鋒自左向右行筆，接著從右向左畫藤，逆筆送出，筆意不斷，氣息相通。
下拉上推法：起筆從上往下用中鋒順勢直下拉出，接著逆轉直上用逆鋒推筆向上行筆，來去自如，無一點猶豫之感。
四、整株牽�；ǖ漠嫹ú襟E
1、牽牛蝴蝶
第一步先畫葉，用讓水法畫成，先用清水在紙上方勾好兩片葉的葉筋，接著用中淡墨點壓在葉筋之上，兩片葉就畫成了。
第二步穿插藤蔓。自上而下拉出一兩根線條，緊隨該線上推再下拉纏繞線。再繼續(xù)下拉長線，用短線纏繞其上。要注意疏密、曲直、方圓之變化。
第三步畫花朵和花苞。畫中花朵是玉白色，用淡灰色飽蘸至筆根，接著在筆尖蘸上較厚白 粉，稍作調試使白 粉將至筆肚，再用筆尖蘸厚白 粉下筆點花。再加上數(shù)朵花苞，然后在花朵花苞上勾花托，畫花柄。最后點花心，整理畫面，這時可以再增加幾根線條來調整畫面疏密關系。注意調整畫面時不能畫蛇添足，可畫可不畫的線條，以是不下筆，如感畫面缺少動感，可加畫一只蝴蝶來活躍畫面。
2、牽牛小雞
第一步先用大筆壓出兩片葉，注意墨色的濃淡枯濕變化，下筆果斷不遲疑，使點子點出力量。
第二步畫花朵和花苞，在畫面上方靠近葉片旁邊畫上兩朵，再在中下部畫上一朵，加添一些花苞。淡花朵用石青、花青加曙紅畫成紫色牽�；�。注意筆中色彩的變化，使花瓣濃淡變化自然，接著用濃墨加點花托。
第三步畫藤蔓。用筆上之余墨慢行筆畫出幾根主筋，再用短線纏繞其上，注意下拉上推法的運用。纏繞時要考慮到疏密、曲直、長短的變化。勾上花柄，點上花心。
第四步調整完成畫面。整理畫面要謹慎，線條不可亂加，如果不加也行就盡量不加，最后畫上小雞、小蟲，使畫面增加氣氛，如感到畫面已處理完畢，就可以題款鈐印了。
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