油畫人物寫生基本方法

　　油畫是西洋畫的主要畫種之一。下面小編來(lái)給大家介紹油畫人物寫生基本方法，希望對(duì)大家有幫助!

　　人物寫生主要包括頭像寫生、半身著衣人像寫生，有時(shí)含全身著衣人像和人體寫生三個(gè)大的部分;由于“人”本身所具有的那種造型的復(fù)雜性和人們對(duì)于“人”自身的熟悉程度，往往會(huì)對(duì)人物畫的方方面面較之靜物、風(fēng)景提出更高的要求，特別是在造型的準(zhǔn)確性上提出更高的要求。

　　繪畫對(duì)象的頭部是人們認(rèn)識(shí)某人和與他人相區(qū)別的基本特征所在，是記錄其社會(huì)屬性和傳達(dá)內(nèi)心情感的最為重要的關(guān)鍵部位。由于其在生理結(jié)構(gòu)本身所具有的復(fù)雜性和通過(guò)其可以傳達(dá)出的精神世界的豐富性，都使初學(xué)者在對(duì)之進(jìn)行寫生時(shí)必須先經(jīng)過(guò)靜物、風(fēng)景的學(xué)習(xí)并擁有相應(yīng)的油畫寫生的知識(shí)和能力，方可得以順利地進(jìn)行。

　　寫生油畫人物頭像的步驟

　　一、寫生角度

　　模特兒的設(shè)置不僅是一個(gè)孤立的表現(xiàn)頭部形象的問(wèn)題。初學(xué)者應(yīng)將頭部與服飾、背景所形成的色調(diào)關(guān)系看作一個(gè)統(tǒng)一體。設(shè)置模特時(shí)既要強(qiáng)調(diào)對(duì)象本身具備的外形特征，同時(shí)更要通過(guò)不斷的改換服飾和襯景的顏色去求得一種最佳的色彩關(guān)系，跟畫靜物畫一樣，初學(xué)者最好選用正面受光或3/4側(cè)面受光的角度作畫，并且應(yīng)該注意使模特的頭、頸、肩形成一定的扭動(dòng)關(guān)系，以使畫面生動(dòng)，不致顯得板滯。

　　二、觀察寫生對(duì)象

　　著手一幅頭像練習(xí)的時(shí)候應(yīng)首先認(rèn)真研究這個(gè)形象在畫面上所處的角度和位置。由于人物頭像作業(yè)是以人物的頭部作為表現(xiàn)的主體，而沒(méi)有多少附加成分可言，因而具有很強(qiáng)的規(guī)定性。若要使一幅人物頭像作業(yè)在構(gòu)圖上產(chǎn)生重大突破，從而不致顯出太重的公式化痕跡是有一定的難度的。即便如此，初學(xué)者還得從一些有關(guān)人物畫的基本構(gòu)圖規(guī)律上做起。

　　在一般的情況下，初學(xué)者常將人物頭像放在畫面的中心偏上一點(diǎn)的地方，這樣可使頭部在畫面上不致顯得下沉。但這種處理可能帶來(lái)一個(gè)最大的問(wèn)題，那就是如果每一個(gè)人物畫家都照此方法處理，那豈不是造成了千篇一律?

　　解決的方法還是有的，如利用人物的服飾、發(fā)型、道具、頭部運(yùn)動(dòng)的方向、襯景的皺折等因素都可以改變畫面的重心，甚至有些現(xiàn)代畫家還常常改變畫面的比例關(guān)系，如用正方形畫框、橫幅或者立幅的狹長(zhǎng)條形畫框來(lái)畫人物頭像，從而使畫面構(gòu)圖得到不同一般的處理。

　　三、起稿上色

　　油畫人物頭像的基本繪制方法和畫靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫布上勾畫出對(duì)象的大致結(jié)構(gòu)、比例和運(yùn)動(dòng)關(guān)系。在此之前，也用鉛筆在小紙片上畫出多種方案以供選擇推敲。

　　在畫油畫人物頭像的大體色時(shí)，應(yīng)從大塊面的深重顏色開始，然后將整個(gè)頭像的暗部、亮部、膚色、服飾作為一個(gè)整體來(lái)畫，以迅速地確定出畫面相互的色彩關(guān)系。在這個(gè)步驟上不要過(guò)早地陷入細(xì)節(jié)的描繪，因?yàn)樯形唇鉀Q好大的色調(diào)關(guān)系以前，任何細(xì)節(jié)的刻畫都是多余的。過(guò)早的刻畫出了細(xì)節(jié)，只會(huì)妨礙初學(xué)者營(yíng)造畫面大的關(guān)系而得不償失。初學(xué)者最大的毛病往往就在這里，許多初學(xué)者往往都是從五官、甚至從眼睛開始一幅畫的繪制。

　　上大色調(diào)時(shí)應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放松一下形的限制(特別是應(yīng)將一些精微細(xì)小的變化大膽舍棄)。重點(diǎn)在認(rèn)真推敲和把握人物的膚色、背景、毛發(fā)、服飾之間的關(guān)系，亮部和暗部之間的對(duì)比關(guān)系以及同類色調(diào)之間的微妙區(qū)別，然后在此基礎(chǔ)上逐步使各種細(xì)節(jié)得到充實(shí)。

　　在處理大色調(diào)的時(shí)候，要很好地塑造出人物頭部的大的體積和各個(gè)局部形體之間的穿插關(guān)系，對(duì)五官的表現(xiàn)同樣應(yīng)重塑造而不要急于去刻畫細(xì)節(jié)。如前所說(shuō)，比如畫眼睛的時(shí)候應(yīng)當(dāng)首先努力地去塑造出整個(gè)眼部的體積和轉(zhuǎn)折關(guān)系而不要急于去刻畫細(xì)節(jié)(特別是瞳孔和高光)。

　　對(duì)于面部的色彩處理還應(yīng)注意上、中、下三庭的色段的區(qū)別。一般額頭部分的色彩有些偏黃、中庭臉頰的顏色比較偏紅，而下巴的顏色略帶綠意。

　　四、深入刻畫

　　當(dāng)整幅油畫人物頭像的畫面的色調(diào)關(guān)系得到令人滿意的處理的時(shí)候，初學(xué)者就可以開始深入地刻畫畫面上所需的各種細(xì)節(jié)。

　　由于人物頭像練習(xí)是以人物的頭部形象作為表現(xiàn)的主體，因而對(duì)于畫面所出現(xiàn)的諸種因素依然應(yīng)注意其詳、略的區(qū)別。初學(xué)者的一切藝術(shù)處理手段都不應(yīng)偏離突出頭部這一根本目的。

　　對(duì)于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、髓、腮的處理也不可以一視同仁。通常額頭應(yīng)畫得飽滿、洗練，重點(diǎn)在于表現(xiàn)出它的大的體積。鼻子由于是整個(gè)臉部最為突出的部分，因而在表現(xiàn)其強(qiáng)烈體積感的同時(shí)也需作出相應(yīng)的細(xì)節(jié)描繪。

　　眼部是一幅頭像練習(xí)中最為復(fù)雜與精細(xì)的部分。要花大的力氣去畫出它復(fù)雜的轉(zhuǎn)折，其中包括眼球、眼眶與眉弓的關(guān)系，眼眶、額部與顳骨的關(guān)系以及上下眼瞼與眼球的關(guān)系。

　　口部的表現(xiàn)應(yīng)該注重強(qiáng)調(diào)它的虛實(shí)處理。缺乏經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者往往一味著力于描繪紅唇部的外形而忽略了塑造整個(gè)口輪匝肌的轉(zhuǎn)折和體積。

　　對(duì)于耳部的處理應(yīng)當(dāng)相對(duì)簡(jiǎn)單一些。特別是當(dāng)你畫的是一幅正面肖像(或者接近正面)的時(shí)候，過(guò)分強(qiáng)調(diào)了耳朵的描繪可能會(huì)極大地破壞畫面的空間。

　　對(duì)于人物頭像的深入刻畫也應(yīng)有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行。每次作畫進(jìn)度應(yīng)有一個(gè)基本的估計(jì)。每選擇一個(gè)部位進(jìn)行刻畫，都應(yīng)像整形外科醫(yī)生那樣在畫面上找一個(gè)最不易為人察覺(jué)的地方下筆。如果當(dāng)天不能完成預(yù)計(jì)的工作也應(yīng)用JJ將畫面上厚稠的顏料輕輕刮去。

　　每一次在一遍色層上進(jìn)行深入刻畫時(shí)，并不一定要將前一個(gè)步驟畫上的顏色蓋完，應(yīng)該盡量設(shè)法保留原先的色彩效果，同時(shí)在此基礎(chǔ)上逐個(gè)點(diǎn)染，這樣使畫面得以逐步深入并顯得豐富生動(dòng)。

　　五、整體調(diào)整

　　與油畫靜物的情況相似，經(jīng)過(guò)分片完成的油畫人物頭像作業(yè)可能會(huì)顯得支離破碎。由于初學(xué)者在這一階段將工作的重心放到了對(duì)面部各個(gè)細(xì)節(jié)的深入刻畫上，忽略色彩關(guān)系往往是在所難免的。這時(shí)需要初學(xué)者重新對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強(qiáng)弱對(duì)比進(jìn)行一次全面的概括和調(diào)整。

　　調(diào)整畫面常常是用較大的畫筆來(lái)進(jìn)行的。當(dāng)初學(xué)者在畫大的色彩關(guān)系時(shí)，初學(xué)者對(duì)于完成作品的意圖是比較明確的，但由于初學(xué)者一般都不具備多少控制畫面整體的能力，他們往往會(huì)對(duì)所表現(xiàn)對(duì)象的各種細(xì)節(jié)產(chǎn)生更大的興趣。因此，當(dāng)他們費(fèi)盡九牛二虎之力將各種細(xì)節(jié)羅列出來(lái)的時(shí)候，較之畫靜物、風(fēng)景他們常常更容易失去最早的創(chuàng)意。這時(shí)最好的辦法就是將這幅畫放置一小段時(shí)間，以便能使初學(xué)者回復(fù)到最初的激情。

　　在初學(xué)者進(jìn)行深入刻畫的過(guò)程中，由于過(guò)多地注意細(xì)節(jié)描繪還會(huì)使初學(xué)者在不知不覺(jué)中，將原本勾畫得比較準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)沖淡而失去其緊密的內(nèi)在聯(lián)系。因此，如果說(shuō)將人物頭像上某些不必要的細(xì)節(jié)除去，較之畫靜物、風(fēng)景更難讓初學(xué)者忍痛割愛(ài)，初學(xué)者若不采取一個(gè)比大的行動(dòng)，那就很可能聽之任之了。由于大筆不能畫出那么多的細(xì)節(jié)，可以用它對(duì)過(guò)多的細(xì)節(jié)進(jìn)行大砍大殺，從而使畫面迅速地回到整體。

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