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東北秧歌的基本動律
提到東北的民間風俗,你一定會想到東北的秧歌吧。扭秧歌是東北農(nóng)村逢年過節(jié)時必有的民間娛樂活動。下面是小編分享的東北秧歌的基本動律,一起來看一下吧。
—、東北秧歌的基本動律
1、上身動律:東北秧歌的身體韻律主要是左右擺動和前后扭動。橫擺身是身體的左右兩側(cè)胸腰交替提壓,形成上半身的左右橫擺。前后扭身是以腰為軸,以肩為主身體左右兩側(cè)交替前后扭身,肩與上身扭動形成一體,胯不要扭動,如肩的交替前后劃圓即右肩帶動上身后走上弧線到前方,同時左肩走下弧線到后方。如提壓韻:正步位,雙手叉腰。腰部為軸,身體一肋帶動胸腰交替提壓,形成上半身動律,重拍在下;劃圓韻:正步位,雙手叉腰。腰部為軸,左右兩肩交替由1點向后面8字立圓,胯保持不動,重拍在下。(此動作在東北秧歌中即常用的“穩(wěn)相”動律.);前后韻:正步位,雙手叉腰。頭有節(jié)奏、干凈、利索地向斜上方甩頭,要求有停頓,眼神先到。同時,壓腳跟隨動。(前后韻也稱向陽式,表示迎著太陽)。
2、雙膝屈伸:不同特點的雙膝活動。硬屈伸時雙膝快速屈伸并富有彈性;軟屈伸時膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感,音樂重拍身體重心向下;挺膝時雙膝挺直以示動作艮、俏特點。如快屈快直:雙膝快速屈伸,并富有彈性;快屈慢直:快屈,有韌性的慢直,重拍在下;慢屈快直:膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌性,音樂重拍重心向下,雙膝快直。
3、 壓腳跟:不同腳位的壓腳跟。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。壓腳跟時后半拍雙腳跟提踵,前腳掌著地,雙腿挺膝。前半拍迅速雙腳落腳跟,提起腳跟的時間要短,落地的時間要相對的長一些。所以,在進行壓腳跟的訓練中,腳跟要抬得低,壓得快,壓在正拍上,要有艮勁,即“踩在拍上,扭在腰上”。
二、東北秧歌的風格特點
東北秧歌的動律風格可概括為“穩(wěn)中浪”,具有潑辣火熱,質(zhì)樸濃烈的情感特征,是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈,而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。由于特殊的地域環(huán)境與習俗,東北秧歌行成了穩(wěn)中帶艮,艮俏相融的審美特征。東北秧歌的“浪”,體現(xiàn)在身上的動律;“艮”表現(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中,“踢步”的節(jié)奏感特別強,單一的踢步在一拍里有三種不同的變化,踢出的那一瞬間是非?斓挠昧^程,這一過程猶如一個快吸氣,落腳時仿佛突然呼吸的頃刻,但很快地又轉(zhuǎn)化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中,踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點,落地與重心移動充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動律風格特點,由此可見,踢步不僅表現(xiàn)了“艮”,同時也表現(xiàn)了“浪”。“浪”使人聯(lián)想起弧線。東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線,做前踢步重心移動是下弧線;做后踢步與側(cè)踢步,重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來,就是“浪”的弧線型動感了。而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出“點”,延伸“線”,動靜相宜。節(jié)奏明快富有彈性鼓點,則激發(fā)出潑辣的情緒,使東北女性特有的“穩(wěn)中艮”得以更充分的表現(xiàn);臃倍嗟摹笆纸砘ā笔菛|北秧歌富有表現(xiàn)力的重要因素。手巾花與舞姿,動態(tài)結(jié)合,細致地刻畫出女性性格的不同側(cè)面。“里外片花”帶著內(nèi)在的秀美;“出手花”的拋接體現(xiàn)出東北女性的潑辣果斷。秧歌的核心動作“扭”,有扭腰之意,即扭在腰眼上,扭,最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達、浪俏、幽默的性格。扭之穩(wěn),是指流動的穩(wěn),即流動中的動作突然靜止,它不是絕對的靜止,應是這一動作的延續(xù)和下一動作的起式;是流動中的動作的戛然停頓,它應是這一動態(tài)中的情感延續(xù)和下一動態(tài)的情感轉(zhuǎn)換。至于穩(wěn)也是應踩在穩(wěn)上。艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律風格及腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋關(guān)節(jié)屈伸、富有彈性等,形成了東北秧歌特有的風格及動作特點。如在手巾花的訓練中,為強化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術(shù)氣質(zhì),在基本動態(tài)恒定的前提下,加強手巾花的技巧訓練,從而擴大這一道具的使用范圍,拓展了緣物寄情的手段,增強了表現(xiàn)力。
我們的女班教學就是以“風格”為基礎(chǔ),圍繞基本動律、手巾花、步法,鼓相四個重點部分作為訓練脈絡(luò)加以展開。從基本步伐出發(fā),借助動態(tài)素材的背景提示,內(nèi)心的體驗和感受便有了較為可靠的依據(jù)。要求從最基本的體態(tài)開始,進入心理暗示,通過具體化,物質(zhì)化的精神力量,去體會基本體態(tài),節(jié)湊特點 并延伸至動律之間的點線關(guān)系。發(fā)力點,運動軌跡等諸多動態(tài)特征處理方法,在進入“以情帶動”的誘導訓練中,只有做到“動中有靜”,才能把握東北女性的心理,從而表現(xiàn)出其舞蹈的風格特點。
另外,東北秧歌的產(chǎn)生和發(fā)展,是受社會變遷直接影響的。由于歷史時期不同,秧歌的表演內(nèi)容、形式和伴奏音樂也有所區(qū)別。因此我們要靈活的運用其表演形式來表現(xiàn)不同的內(nèi)容,在不失去原有風格和藝術(shù)魅力的前提下,為其注入新的活力。
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