中國民族器樂的基準(zhǔn)調(diào)性是什么？

　　中國民族器樂的基準(zhǔn)調(diào)性是什么？讓我們一起去深入了解一下吧，希望對大家有幫助！

　　在西方，音樂是以C調(diào)作為基準(zhǔn)調(diào)性，即固定唱名法的1(do)就是C調(diào)的主音，其它調(diào)性主音均不可以唱作1(do)。

　　在中國，我們使用首調(diào)唱名法，民族器樂所有的音都可以唱作1(do)，貌似沒有基準(zhǔn)調(diào)性。不過，我個(gè)人認(rèn)為，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，中國的民族器樂還是有個(gè)約定俗成的基準(zhǔn)調(diào)性，它就是D調(diào)。

　　與西方音樂把C調(diào)的主音唱作1(do)不同，我們是把D(re)看作1(do)。這個(gè)音如果在C調(diào)里就是2(re)，在F調(diào)里讀作6(la)，而只有在D調(diào)中，它才唱作1(do)。

　　在任何音階中，1(do)都是龍頭老大，1是C，基準(zhǔn)調(diào)性就是C調(diào)，1是D，基準(zhǔn)調(diào)性就是D。即使把小調(diào)算上，1(do)也是皇帝，而小調(diào)主音6(la)也就是個(gè)皇后。

　　舉例說明：

　　二胡定弦D-A，只有D調(diào)才能稱為1-5弦。

　　琵琶，按照5125唱就是D調(diào)，第三弦D弦是1，如果是C調(diào)，琵琶定弦唱作6236，三弦成了2。

　　古箏，最低音和最高音都是D，只有在D調(diào)中唱作1。

　　笛子、嗩吶則由于可以更換樂器，所以可以任意更換基準(zhǔn)調(diào)。但是這兩種樂器是采用基準(zhǔn)樂器的方式來彌補(bǔ)更換樂器造成的基準(zhǔn)調(diào)模糊，那就是以D調(diào)樂器作為基準(zhǔn)樂器，其它調(diào)樂器作為移調(diào)樂器。

　　所以中國民族器樂和D音的關(guān)系是異常密切的。古箏、二胡、笙、笛子、嗩吶、琵琶、大阮等都是以D調(diào)作為基準(zhǔn)調(diào)的。

　　而柳琴、中阮、高胡、中胡、三弦的空弦也都有D這個(gè)音。

　　不同的是前一組樂器是以D-A作為五度結(jié)構(gòu)，后一組樂器是以G-D支撐五度結(jié)構(gòu)。

　　也就是說，在兩組定弦中，共有三個(gè)音，D，A，G。請大家注意，這三個(gè)音恰巧是西方音樂理論中最重要的主音，屬音和下屬音。這種結(jié)構(gòu)，是以D音下方有G這個(gè)下屬音的支持，上方有A這個(gè)屬音的'響應(yīng)，從而牢固地確立了D的主音位置。而由此三個(gè)音形成的三和弦也正好是調(diào)式的三個(gè)(或六個(gè))主和弦。

　　民族器樂這種基準(zhǔn)調(diào)選擇還與常用調(diào)性有關(guān)系。民族器樂常用調(diào)性有D、G、C、F、降B。以二胡為例，這五個(gè)調(diào)正好是五聲音階和五種調(diào)式，沒有七聲音階中的四級(jí)和七級(jí)音。演奏起來很方便。設(shè)想一下，如果把二胡定為C調(diào)的1-5弦。那么要演奏上述五種調(diào)性就有困難了。以古箏為例，按照目前的定弦，上述五種調(diào)式，古箏的D弦都可以不動(dòng)，不用調(diào)弦，能夠保證古箏起碼有一個(gè)基準(zhǔn)音不動(dòng)。如果按照C為主音，到了降B調(diào)那就所有的音都需要?jiǎng)恿�，就失去了基�?zhǔn)音。在沒有定音設(shè)備的情況下就很麻煩。

　　以D為主音。還與人聲音域有關(guān)系。一般的美聲或民歌的男女高音，其最好音區(qū)就是從二胡最低音D到高音A這個(gè)十二度的音域里。大家有興趣的話可以去驗(yàn)證一下。中國所有近現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲中，百分之九十五到九十九的音域范圍都是在這個(gè)十二度之間。最低音都是D。除了部分歌劇需要戲劇因素而超越以外，幾乎無一例外。

　　同時(shí)，這個(gè)最低的D音還在不同的調(diào)性中扮演調(diào)式主音的作用。無論是1調(diào)式、2調(diào)式、3調(diào)式、5調(diào)式、6調(diào)式，這個(gè)D還都是調(diào)式主音。

　　另外，還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，雖然我們沒有選擇C調(diào)作為基準(zhǔn)調(diào)，但是在我們常用的兩個(gè)降號(hào)到兩個(gè)升號(hào)的五個(gè)調(diào)中，不升不降的C調(diào)正好居中。這種現(xiàn)象怎么解釋呢?和而不同?

　　著名指揮家、作曲家楊春林，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院指揮系，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國人民大學(xué)客席教授，解放軍藝術(shù)學(xué)院客席教授，臨沂大學(xué)音樂學(xué)院客席教授，香港新聲國樂團(tuán)顧問，北京大學(xué)中樂學(xué)社顧問，江蘇女子民族樂團(tuán)客席指揮，江蘇“泗陽春林民族樂團(tuán)”藝術(shù)總監(jiān)，中國東方歌舞團(tuán)國家一級(jí)指揮。在國內(nèi)曾與許多著名樂團(tuán)合作。有多首創(chuàng)作曲目獲得全國大獎(jiǎng)及文華獎(jiǎng)。多次擔(dān)任國際國內(nèi)重大音樂比賽評委。在新加坡、香港、臺(tái)灣、馬來西亞及大陸地區(qū)舉辦過多場個(gè)人作品音樂會(huì)。曾出訪美國、德國、法國、朝鮮等國家。

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