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越劇的調(diào)式是什么
要了解越劇唱腔中什么叫做[尺調(diào)]、[弦下調(diào)]和[四工調(diào)]，首先必須懂得什么叫調(diào)式。
音樂(lè)中的最基本的表現(xiàn)手段就是旋律，也叫曲調(diào)。旋律是按照一定關(guān)系聯(lián)接在一起，其中以一個(gè)音為主音，其它音則圍繞它而組成的體系，稱(chēng)為調(diào)式。
近代西洋音樂(lè)中的調(diào)式只使用大調(diào)式和小調(diào)式兩種調(diào)式。大調(diào)式主要由“1”“3”“5”音組成，主音是“1”音，如貝多芬的《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》;小調(diào)式主要由“6”“1”“3”組成，主音是“6”音，如德沃夏克的《e小調(diào)第五交響曲》等。
我國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)音階是由[工尺譜]“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、一”十個(gè)音組成的，即現(xiàn)今我們常用的“5 6 7 1 2 3 4 5 6 7”。對(duì)照新舊音階我們可以看出，“尺”即為“2”音，“合”即為5(低)音。這樣就不難知道什么是[尺調(diào)]了。
[尺調(diào)]就是用我國(guó)五聲音階中的“尺”音(即2音)，與它的關(guān)系調(diào)5音為主音組成的一種調(diào)式，叫[尺調(diào)]。
如《紅樓夢(mèng)》中的“葬花”，就是一段[尺調(diào)慢板]唱腔。前三句的落音分別是“2”、“1”“6”音，最后的落音是“5”�？v觀全曲，“1”音和“6”音并不是這段唱腔的主音，而“5”音尤其是“2”音卻貫穿全曲。
但傳統(tǒng)的東西有時(shí)也是不科學(xué)的。如《祥林嫂》中“聽(tīng)他一番心酸話(huà)”唱段，它的起音“聽(tīng)”字是低音5，最后的落音“排”字也是低音5;且旋律中多處用了此音，如：“開(kāi)、配、來(lái)、怪、賠、排”等，幾乎每隔一句就是一個(gè)5音。非常明顯，它是一段地道的5調(diào)式唱腔，可也稱(chēng)它為[尺調(diào)]……
在我國(guó)古典音樂(lè)及民間音樂(lè)中，常見(jiàn)的調(diào)式有：“1”-宮調(diào)式、“2”-商調(diào)式、“3”-角調(diào)式、“5”-徵調(diào)式、“6”-羽調(diào)式。
這些調(diào)式常常只有五個(gè)音出現(xiàn)，“4”和“7”一般是不出現(xiàn)的。我們稱(chēng)它們?yōu)槲迓?(宮)調(diào)式，五聲2(商)調(diào)式。
[弦下調(diào)]主音為“1”。這樣的話(huà)，[弦下調(diào)]是什么調(diào)式該清楚了吧!
[弦下調(diào)]是[尺調(diào)]的下四度或上五度的轉(zhuǎn)調(diào)，是[尺調(diào)]的“反調(diào)”。在胡琴定D-A弦的情況下，唱[尺調(diào)腔]拉奏的是5-2弦;[弦下調(diào)]則拉奏1-5弦。就象京劇中的[反二簧]是[二簧]的“反調(diào)”一樣，[二簧]定的是5-2弦，[反二簧]定的是1-5弦。
[弦下調(diào)]適于表現(xiàn)人物悲哀凄楚、纏綿劇惻的情緒，如《梁�！分械�“山伯臨終”，《祥林嫂》中的“雪滿(mǎn)地風(fēng)滿(mǎn)天”、《雙玉蟬》中的“菱花鏡”等。
[四工調(diào)]定的是6-3弦。在[工尺譜]中，“6”相當(dāng)于“四”，“3”相當(dāng)于“工”故稱(chēng)[四工調(diào)]。[四工調(diào)]擅表現(xiàn)流暢明快、平緩柔和的情緒。如《盤(pán)夫》、《血手印》第一場(chǎng)，用的都是[四工調(diào)];《穆桂英掛帥》的“轅門(mén)外”也是一段非常獨(dú)特的[四工調(diào)]。
[C調(diào)腔]屬[四工調(diào)]的“反調(diào)”，定2-6弦。[C調(diào)腔]的曲調(diào)飄逸舒展，既能表現(xiàn)深沉的情緒，也能表現(xiàn)豪情的情感。象《情探》中“行路”一段，就是典型的[C調(diào)腔]唱腔。
戲曲的腔調(diào)在表達(dá)感情方面雖各有特色、名有所長(zhǎng)，但又不是單一刻板的。通過(guò)旋律、板式、節(jié)奏、力度的變化及演員的不同處理，也完全可以表現(xiàn)不盡相同乃至完全不同的情緒。
男生無(wú)論唱生腔還是唱旦腔，都不能唱原調(diào)--這是因?yàn)槟信ひ羯砩系牟煌?相距4度左右)而決定的。一般來(lái)說(shuō)，[尺調(diào)]女的唱G調(diào)，男的就要唱D調(diào)了;[弦下調(diào)]女的唱D調(diào)，男的唱A調(diào)。當(dāng)然這是就一般而言，演唱時(shí)可以根據(jù)自己嗓音的高低好壞作適度的調(diào)整。
[南調(diào)]也稱(chēng)[男調(diào)]，指的是越劇男班時(shí)期由袁雪芬創(chuàng)造的一種板式，即[正調(diào)腔]。[男調(diào)腔]以一板一眼的2/4拍子為主，它的節(jié)奏音型為： ox xx | xo xxxx | xo xxxx | xx xx | xx xx | ……
[男調(diào)腔]的曲調(diào)剛?cè)嵯酀?jì)，對(duì)比鮮明，節(jié)奏靈活，能表現(xiàn)各種不同的情緒。
[囂板]是緊拉慢唱的一種特殊板式。類(lèi)似京劇中[搖板]的緊拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和節(jié)奏自由，適合表演奔放激昂的感情、強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)和呼號(hào)，適合表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈的矛盾沖突。如《樓臺(tái)會(huì)》中梁山伯和祝英臺(tái)的一段對(duì)唱，就是交替使用[連板]和[囂板];尹派“哭靈”一段中，開(kāi)始六句用的也是[囂板],表現(xiàn)了賈寶玉強(qiáng)烈的悲憤和呼號(hào)。
[流水板]吸收了紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落、塊塊方整的格局。伴奏也是一拍子，有流動(dòng)感，常用于表達(dá)躊躇不安的情緒�！∪�，《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的“焚稿”后部分，唱的就是[弦下調(diào)流水板]。
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