話劇語(yǔ)言技巧和影視表演技巧的關(guān)系

　　當(dāng)我們?cè)谔角笥耙暠硌莸恼Z(yǔ)言技巧時(shí)，首先不能忽略話劇的語(yǔ)言技巧。早期電影演員許多是由話劇演員改行過(guò)來(lái)的，話劇與影視有著許多共同的特性或相似之處，尤其在語(yǔ)言技巧訓(xùn)練方面，話劇界率先提供了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，例如：吐字、發(fā)聲、用氣、共鳴等等。電影學(xué)院五十年來(lái)的表演課教學(xué)，從進(jìn)入到片斷開(kāi)始，排練話劇就一直是個(gè)重要的階段標(biāo)幟。下面是小編為大家?guī)��?lái)的話劇語(yǔ)言技巧和影視表演技巧的關(guān)系，歡迎閱讀。

　　話劇語(yǔ)言技巧和影視表演技巧的關(guān)系

　　在膠片尚不充足的年代和錄像尚未誕生的時(shí)候，話劇的排演即是表演者必不可少的學(xué)習(xí)內(nèi)容。用《第十二夜》、《偽君子》、《吝嗇人》、《牛虻》、《娜拉》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《日出》、《駱駝祥子》、《茶館》、《趙氏孤兒》等等古今中外歷史名劇的排演，培養(yǎng)和鍛煉了影視表演人才。

　　話劇和影視在表演理論方面有許多共同之處和相似之處：二者都強(qiáng)調(diào)演員要化身成角色人物，都強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言表達(dá)要生動(dòng)自然，都強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的性格化塑造，也都強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言要有行動(dòng)性。只是演出的環(huán)境不同——一個(gè)在劇場(chǎng)，一個(gè)在鏡頭前;一個(gè)要多次重復(fù)地排練和面對(duì)觀眾演出，一個(gè)是以即興表演為主，演員面前沒(méi)有觀眾。

　　在語(yǔ)言技巧上的不同之處有四點(diǎn)：

　　(1)聲音的達(dá)遠(yuǎn)性(氣息充足傳送的力度大)

　　(2)吐字的清晰性(音強(qiáng)的力度與音長(zhǎng)的延伸)

　　(3)語(yǔ)調(diào)的鮮明性(合理的放大與夸張)

　　(4)臺(tái)詞的連貫性(按幾幕幾場(chǎng)的順序完成)

　　在語(yǔ)言和動(dòng)作的幅度上，話劇要求合理地夸張，而影視則要求絕對(duì)地收斂到與生活中一模一樣。這也是由于演出環(huán)境不同所決定的'。如若不然，劇場(chǎng)的后排觀眾聽(tīng)不清，看不懂;反過(guò)來(lái)，若影視語(yǔ)言動(dòng)作像話劇那樣夸張，則會(huì)失去影視的本性。話劇表演的語(yǔ)言技巧有哪些特征呢?

　　1以接近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言和舞臺(tái)動(dòng)作為主要?jiǎng)?chuàng)作手段

　　話劇臺(tái)詞是一種放大了的生活語(yǔ)言，獨(dú)白是潛臺(tái)詞的外化。配合演員的形體動(dòng)作，臺(tái)詞分成三個(gè)組成部分，即：對(duì)白、獨(dú)白和旁白。

　　對(duì)白的作用(與對(duì)手交流)

　　向?qū)κ职l(fā)出咨詢(你最近忙什么呢?能告訴我嗎?)

　　回答對(duì)手的提問(wèn)(噢，你問(wèn)我呀，我編小品呢!)

　　與對(duì)手交流信息(告訴你吧，我考上“中戲”啦!)

　　或發(fā)生語(yǔ)言糾紛(有你這么說(shuō)話的嗎?我可真佩服你㈠

　　獨(dú)白的作用(與自己和想象對(duì)象交流)

　　對(duì)痛苦的排遣(唉喲，疼死我啦……)

　　對(duì)不幸的吶喊(天吶——我的主哇——)

　　對(duì)情緒的宣泄(我要?dú)⒘怂?我恨不能吃了他!)

　　對(duì)遭遇的批判(這個(gè)世道太不公平了!)

　　對(duì)往昔的回憶(想當(dāng)初……那時(shí)候……)

　　對(duì)事物的判斷(我看這事絕對(duì)不會(huì)這么簡(jiǎn)單)

　　對(duì)行為的反思(咳!都怪我不好……)

　　對(duì)幸福的詠嘆(噢，我是多么幸福啊……)

　　旁白的作用(與觀眾交流)

　　介紹歷史背景(鬧軍閥，亂打仗，白臉的進(jìn)去黑臉的上)

　　串聯(lián)故事內(nèi)容(現(xiàn)而今到民國(guó)，剪了小辮還是沒(méi)有轍)

　　交待人物關(guān)系(王掌柜大發(fā)財(cái)，金銀元寶一起來(lái))

　　抒發(fā)作者心聲(苦水盡、甜水來(lái)，誰(shuí)也不愿意做奴才)

　　2臺(tái)詞的重復(fù)表演與即興表演相結(jié)合

　　不靠樂(lè)譜也不擊鼓敲鑼

　　節(jié)奏由演員自己來(lái)掌握

　　臺(tái)詞和動(dòng)作經(jīng)過(guò)千錘百煉

　　熟能生巧精益求精地琢磨

　　強(qiáng)調(diào)表演的力度速度和幅度

　　提倡重復(fù)與即興表演相結(jié)合

　　靠觀眾在劇場(chǎng)的信息反饋

　　幫助演員進(jìn)行判斷與選擇

　　其它戲劇形式如京劇、評(píng)劇、川劇、呂劇、越劇、晉劇、粵劇、豫劇等等，都帶有表演程式化的特點(diǎn)，都帶有濃郁的地方色彩，都需要借助樂(lè)器和鑼鼓經(jīng)的演奏來(lái)改變節(jié)奏。而話劇不需要鑼鼓家伙點(diǎn)的激發(fā)，僅憑演員對(duì)劇本矛盾起伏的理解和演員心理節(jié)奏變化的感覺(jué)和體驗(yàn)，借助劇場(chǎng)觀眾的反應(yīng)來(lái)調(diào)整自己的外部節(jié)奏(自然是包括形體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏)。

　　話劇在歷史發(fā)展中不斷革新，不斷進(jìn)步，話劇舞臺(tái)上活躍著體驗(yàn)派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)派、輕歌曼舞派、紀(jì)實(shí)派等等各路的群英薈萃、百花爭(zhēng)艷，一派繁榮景象。

　　綜上所述，話劇表演的語(yǔ)言技巧的特征可以歸結(jié)為：

　　(1)以接近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言及舞臺(tái)動(dòng)作為主要?jiǎng)?chuàng)作手段。

　　(2)臺(tái)詞的重復(fù)表演與即興表演相結(jié)合。

　　在《話劇表演藝術(shù)概論》一書(shū)中，葉濤和張馬力老師概括說(shuō)：“話劇表演藝術(shù)具有劇場(chǎng)藝術(shù)的真實(shí)性，非程式的假定性，與有機(jī)重復(fù)的即時(shí)性�！�

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