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影響鋼琴演奏音響效果因素
任何鋼琴演奏總是以宣告的動靜、制造出動靜為其目的，那么不論你彈的是練習(xí)曲仍是藝術(shù)性作品，彈鋼琴一定就要在動靜上下功夫，說得更得當(dāng)些便是練習(xí)動靜。下面是由小編為大家整理的影響鋼琴演奏音響效果因素，歡迎大家點(diǎn)擊查看。
一、出色音色的獲得與重量的運(yùn)用直接有關(guān)
不一樣的重量運(yùn)用發(fā)作不一樣的音色。演奏鋼琴的畢竟目的是為了體現(xiàn)音樂，而力氣的合理運(yùn)用是出色動靜的基礎(chǔ)和保證，是鋼琴體現(xiàn)音樂的首要辦法。天然重量首要是手臂的重量，進(jìn)而是身體有些對重量的補(bǔ)償和結(jié)合。手指和悉數(shù)手的重量要根據(jù)樂曲力度改動的懇求來調(diào)整。重量的調(diào)度一定建立在重量能悉數(shù)自如放下的基礎(chǔ)上。我們?nèi)缒芨嗟亓粢庾屖衷谔烊黄椒�(wěn)、幾乎堅(jiān)持不動的狀況下做到完全放松，使它支持在手指上，就像支持在支持物上一樣，這么彈琴時，掌關(guān)節(jié)略為拱起，承擔(dān)手放松時的悉數(shù)天然重量。這時，掌關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)之間的肌肉得到展開，因此也就使手指得到或許有的獨(dú)立性。
二、精確的觸鍵辦法是音色獲得的有必要保證
出色音色的獲得與手指尖的觸鍵辦法直接有關(guān)。鋼琴的觸鍵辦法直接影響著鋼琴的演奏音色，與其有關(guān)的要素包括：手的形狀、距離鍵盤的高度和角度、觸鍵的力度與速度等。其間手的形狀應(yīng)當(dāng)遵守音樂的需要，當(dāng)為尋求特定音色與特性時，除常用的手掌拱起手形外，還要用到手掌平鋪的手形。距離鍵盤的高度和角度、觸鍵的力度與速度是觸鍵辦法的首要內(nèi)容，有必要根據(jù)樂曲的特性懇求不斷調(diào)整：假設(shè)想得到雄厚絢爛的動靜，手指應(yīng)當(dāng)離鍵面高些，一同手指立起角度近90度，觸鍵力度強(qiáng)、速度快些。假設(shè)想得到弱小柔軟的動靜，則手指應(yīng)離鍵面低些，觸鍵力度小些，速度慢些。
要彈得動靜動聽，必要的先決條件是從肩部到指尖(包括手臂、手腕和手在內(nèi))悉數(shù)放松，而手指卻應(yīng)當(dāng)是隨時預(yù)備好的，好像兵士隨時預(yù)備啟航一樣。音色的抉擇性關(guān)鍵是指尖的觸鍵，而別的的有些:手、手腕、手臂、肩、背部都是“后方”，后方應(yīng)當(dāng)很好地組織起來，以便“悉數(shù)為了前哨”。十指是演奏鋼琴最直接最活絡(luò)的部位。因此，十指的力氣、活絡(luò)、速度，千變?nèi)f化的觸鍵辦法，以及控制能力是基礎(chǔ)之基礎(chǔ)。
三、演奏者的動作和力度
演奏者的動作和力度是不是合理和科學(xué)，抉擇所彈作品的全體力度感和動靜效果。出色音色的獲得與觸鍵時手臂運(yùn)動部位的狀況直接有關(guān)。不一樣狀況的運(yùn)動部位發(fā)作不一樣的音色。掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)乃至肩關(guān)節(jié)的放松、活絡(luò)、活潑、賦有彈性與爆發(fā)力，在觸鍵時效果至關(guān)首要，是發(fā)作出色音色的底子條件。手掌作為力氣的支持點(diǎn)，是保證動靜質(zhì)量的關(guān)鍵部位。賦有支持力的掌心直接關(guān)系到指尖榜首關(guān)節(jié)動作的有效性，關(guān)系到音與音之間力氣轉(zhuǎn)移的狀況;手腕是手指與手臂之間承上啟下的樞紐，是大臂向指尖運(yùn)送力氣的必經(jīng)通道。手腕有必要是堅(jiān)固的、賦有彈性的;肘部在悉數(shù)演奏過程中起著十分首要的中介效果。肘部的活絡(luò)、輕盈、易于調(diào)度對于動靜的彈性、樂句的銜接、力氣的傳遞等均有極大影響;大臂的效果應(yīng)貫穿演奏，它既是健壯的發(fā)力源，又是首要的“調(diào)度“。
四、踏板的運(yùn)用
出色音色的獲得與踏板的運(yùn)用直接有關(guān)。運(yùn)用不一樣的踏板或不一樣的辦法能夠發(fā)作的明暗、斷連、強(qiáng)弱等不一樣的動靜，只能憑演奏者對音樂內(nèi)容的精確了解、腳下深重的功夫以及活絡(luò)的聽覺來結(jié)束。
怎樣運(yùn)用踏板獲得出色音色通常根據(jù)以下幾點(diǎn)考慮：
1.和聲的轉(zhuǎn)換
樂曲中跟著和聲的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換踏板，這是一個底子的知識。演奏者在演奏時要對樂曲的和聲轉(zhuǎn)換有所了解，以選擇精確的踏板運(yùn)用辦法，假設(shè)對樂曲的和聲沒有做出恰當(dāng)?shù)姆治�，那么所選擇的踏板運(yùn)用辦法就有或許不恰當(dāng)，形成動靜紊亂，損壞演奏的效果。因此精確而恰當(dāng)?shù)暮吐暦治鍪顷P(guān)系到踏板運(yùn)用是不是精確的根源。
2.節(jié)奏的需要
節(jié)奏影響著樂曲所要表達(dá)的心境，而為傳遞樂曲的心境所效勞的踏板在運(yùn)用時有必要根據(jù)節(jié)奏的需要來考慮。往往是為加強(qiáng)節(jié)奏的效果而運(yùn)用節(jié)奏性的直踏板法。
3.作品特性
在選擇踏板時假設(shè)不考慮作品的特性那將是喪身的過錯。由于每一首鋼琴音樂作品均有其特定的特性，一同期的作品也有較顯著的共性特性。
對于巴赫的音樂作品，許多演奏家持有這么一種觀念：巴赫作品誕生的年代還沒有右踏板的出現(xiàn)。在演奏中假設(shè)運(yùn)用踏板，將影響作品的初始相貌。但不知是不是有人考慮過在巴赫發(fā)明這些樂曲的年代一樣沒有現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，那些作品是為羽管鍵琴和古鋼琴所發(fā)明的。可見，我們在現(xiàn)代鋼琴上演奏巴赫的作品就現(xiàn)已損壞了巴赫作品的初始相貌，并且，由于巴洛克時期和19世紀(jì)的動靜概念不一樣，19世紀(jì)首要為密布的洪亮度、音型的交融和連續(xù)長的低聲持續(xù)音而運(yùn)用踏板;但巴洛克時期是具有對位的聲部清楚、并且每個聲部有對比性奏法的觀念時期，因此在演奏巴赫作品時不能將作品的踏板處理為19世紀(jì)時期的那種辦法，也不要把踏板踩得太深，避免發(fā)作太強(qiáng)的泛音;一同不要把踏板踩得太長，根據(jù)線條而不是根據(jù)和聲運(yùn)用踏板，多換踏板，堅(jiān)持聲部清楚。
在演奏古典樂派海頓、莫扎特作品的時分，要留意他們音樂中的織體的清楚度、句法和奏法的特色，決不能搞得含糊不清。好像在鋼琴上演奏巴赫作品一樣，在演奏莫扎特或海頓的作品中，運(yùn)用踏板要讓人察覺不出來。在規(guī)劃踏板運(yùn)用時，應(yīng)當(dāng)首要不必踏板學(xué)習(xí)音樂，悉數(shù)的奏法獨(dú)自用手指結(jié)束，往后能夠?yàn)榱艘羯倭康卦黾右恍┨ぐ�，或�(yàn)槭挂粋�難于唐塞的連奏變得更為易用。
在浪漫派的肖邦、舒曼、李斯特的鋼琴作品中，踏板的運(yùn)用得到了極大的展開，極大地挖掘了鋼琴音色改動的或許性。一同作為音色改動的首要辦法之一的踏板的運(yùn)用也更復(fù)雜、更精細(xì)。李斯特的作品通常懇求踏板豐滿、足夠地運(yùn)用，特別當(dāng)需要它作為長持續(xù)音支持時，在他為聲樂和別的樂器的鋼琴改編曲中，踏板經(jīng)常被許多的運(yùn)用。
因此，對于踏板運(yùn)用的說明，一千句話都比不上一次演奏。“只要耳朵自身，才持久是藝術(shù)性演奏的畢竟教導(dǎo)，而不是一套印出來的指示。”踏板是一種性質(zhì)的訣竅，僅有持久的老師只能是自己的耳朵，經(jīng)過老師的教導(dǎo)和練習(xí)，要使自己的耳朵，能夠敏銳地察覺到踩在踏板上的腳或大或小的動作所致使的動靜的反應(yīng)。
五、演奏動作
演奏動刁難鋼琴演奏的全體效果也起到很首要的效果。動靜與演奏的動作親近有關(guān)，如掉以輕心的動作發(fā)作粗糙的動靜，猛敲猛砸的動作發(fā)作尖利的動靜，軟弱無力的動作發(fā)作踏實(shí)的動靜，會合有力的動作發(fā)作穿透的動靜，輕撫慢擾的動作發(fā)作縹緲的動靜，清楚輕盈的動作發(fā)作透明的動靜，力氣轉(zhuǎn)移的動作發(fā)作銜接的動靜等等。因此，前進(jìn)動靜質(zhì)量的關(guān)鍵在于不斷修改動作辦法，使動作與音樂效果親近地一致起來，悉數(shù)音樂體現(xiàn)都需相應(yīng)的動作體現(xiàn)。
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