二胡的物質(zhì)結(jié)構(gòu)與音色的關(guān)系

　　音質(zhì)和音色是兩種不同的概念。音質(zhì)是指聲音的質(zhì)量，如聲音的純凈度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性，是由其諧音的多少，及諧音的相對強度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤、淳厚等。前者是可測量的，而后者卻很難測試，只能靠人去感受。二胡的音色有其獨有的特色，圓潤柔和，優(yōu)美動聽。它那近似人聲的樂音，更加富有歌唱性和表現(xiàn)力。

　　由于二胡的結(jié)構(gòu)特點和蟒皮的特質(zhì)，而導(dǎo)致了二胡音色的可變性。有很多因素會使二胡的音色發(fā)生變化。下面我們討論各種因素對二胡音色變化的影響，以及對二胡音色變化的應(yīng)用。

　　一、影響二胡音色的因素

　　1、天氣氣候的影響。

　　天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風(fēng)、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產(chǎn)生影響。例如，在晴天，高溫和干燥時，二胡的聲音就會發(fā)脆、發(fā)燥;在陰雨天，濕 度較大時，二胡聲音就會發(fā)悶、低沉。氣候變化是指季節(jié)性、地域性的變化。例如，春、秋干燥，夏天雨多濕潤。北方干燥，南方濕潤，等等。南方生產(chǎn)的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節(jié)性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、干濕環(huán)境下，會產(chǎn)生熱脹冷縮現(xiàn)象，使蟒皮的松緊程度發(fā)生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經(jīng)過干燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底干透，當(dāng)天氣變化時，也會有微小的伸縮現(xiàn)象，使琴皮的松緊和琴筒的共鳴受到影響。

　　2、琴皮加工的影響。

　　蟒皮的選材、加工處理與制作，是二胡的關(guān)鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴格地說，由于蟒皮的選材和加工過程都是手工制作，每一把二胡的音色都不會完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側(cè)面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特征。

　　3、琴筒共鳴的影響。

　　琴皮受到振動而發(fā)音，但音量很小，必須經(jīng)過琴筒的共鳴才能發(fā)出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質(zhì)外，琴筒的木質(zhì)對二胡音色也有很大影響。木質(zhì)的密度、干燥度、響應(yīng)頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結(jié)構(gòu)、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細膩;紫檀堅硬、明亮;烏木結(jié)實、硬朗。

　　筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集;后者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚�？梢娗偻埠颓倨さ牟町悓σ羯�的影響是很大的。

　　另外，在共鳴腔內(nèi)填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應(yīng)頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。

　　4、琴碼材質(zhì)的影響。

　　一個小小的琴碼，也會對二胡音色產(chǎn)生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導(dǎo)到琴皮的的介質(zhì)，不同木質(zhì)的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關(guān)系。木質(zhì)松軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉;木質(zhì)堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音結(jié)實硬朗。用硬塑料制作的琴碼，聲音發(fā)悶。

　　另外，琴碼底部面積的大小，關(guān)系到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關(guān)。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。

　　要想得到自己喜歡的音色，應(yīng)該根據(jù)自己二胡的特點，多準備一些不同材質(zhì)的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。

　　5、濾音墊片的影響。

　　為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質(zhì)、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發(fā)悶;柔軟布料會使聲音柔和細膩;呢料能使音色明亮高亢�？梢愿鶕�(jù)各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實;安裝在琴筒下部，音色會亮些;安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介于前二者之間。可根據(jù)各人的需要來調(diào)整。至于濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據(jù)試驗來決定了。

　　6、演奏手法的影響。

　　運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉?jié)�、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優(yōu)美好聽，其關(guān)鍵就在于運弓。正確的運弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、穩(wěn)，并且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優(yōu)美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩(wěn)，運弓發(fā)力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。

　　除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發(fā)生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同;輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣;虛按泛音點，才能發(fā)出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一個音，在外弦上和內(nèi)弦上的音色是不同的 。有的樂曲，如《良霄》中，有多處“5”音用內(nèi)外弦音色的對比變化 ，來表達歡快活潑的氣氛。

　　二、關(guān)于二胡音色的調(diào)整和應(yīng)用

　　1、因人制宜，培育二胡的音色。

　　一把新購的二胡，本身就具有自己音色的特征。每一個演奏者都有個人的手法特點，好的演奏手法能夠充分發(fā)揮二胡的特有音色。在新琴的摩合階段，琴皮振動的幅度和頻率，就開始接受演奏者運弓手法的影響，有一個逐漸適應(yīng)的過程。這個過程也是二胡的原有音色與演奏者的手法個性互相融和、互動的過程。直到用你的手法把琴皮完全震開，你的二胡音色形成了，這個過程也就結(jié)束了。對二胡音色的培養(yǎng)，如同培養(yǎng)一個孩子。應(yīng)該耐心細致地將你的長弓、短弓、慢弓、快弓、強弓、弱弓等手法技巧，輸送給琴皮，讓它感受你的不同力度特征。當(dāng)它完全接受了、響應(yīng)了、融合了之后，就能使人琴合一，具有你自己特點的二胡音質(zhì)、音色和韻味兒就出來了。如果別人來拉你的琴，肯定出不來你的韻味，這就叫因人而異。

　　2、因地制宜，調(diào)整二胡的音色。

　　二胡的音色，在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天氣氣候環(huán)境的影響，二胡的音色會有一定變化。我們可以利用二胡音色的可變性，對二胡的音色進行調(diào)整。例如，南方琴在北方環(huán)境下，琴皮易干燥發(fā)緊，聲音發(fā)脆，可以用調(diào)換琴碼、更換濾音墊等辦法加以調(diào)整。也可以在房間內(nèi)增加濕度，改善二胡的保存環(huán)境，使琴皮濕潤。如果在長時間的陰雨天，空氣濕度較大，二胡的聲音低沉發(fā)悶，可以調(diào)換體積小、發(fā)音輕脆的琴碼，或者選擇不同材質(zhì)的濾音墊來改善音色。

　　3、因曲制宜，駕馭二胡的音色。

　　二胡的無指板、軟性琴皮的結(jié)構(gòu)特點，使二胡音色具有可變性。也為演奏技巧的創(chuàng)新、增加二胡的韻味創(chuàng)造了條件，使二胡的表現(xiàn)力更加豐富了。二胡的滑音、抹音、撥弦別具一格;模擬鳥叫聲、馬嘶聲、人笑聲逼真生動;滾動揉弦優(yōu)美如歌;壓揉、摳弦如泣如訴;同指滑揉，地方風(fēng)味濃郁;到悲涼處，讓人落淚;展歡快時，令人開顏。如此美妙多變的音色，都是通過嫻熟的演奏技巧來實現(xiàn)的。只有掌握了駕馭音色的本領(lǐng)，才能根據(jù)樂曲的特定需要，演奏出各種變化的音色效果。

　　二胡多變的音色，是傳統(tǒng)民族樂器的一個特點和亮點。正是由于這一獨有的特色，使二胡更具有豐富的表現(xiàn)力和感染力，更具有民族味、中國味。從中可以體現(xiàn)出民族音樂文化的魅力。讓我們在繼承傳統(tǒng)民族音樂的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，使二胡的音色更加豐富。

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