淺論字圓在中國古典舞身韻動律中的重要性

　　一、8字圓的重要性與三圓間的關(guān)系

　　（一）8字圓的運動路線，平圓、立圓、8字圓

　　每一種民族文化藝術(shù)形態(tài)，都會蘊含民族的文化傳統(tǒng)特質(zhì)在內(nèi)。而作為中國舞蹈藝術(shù)重要組成部分的中國古典舞，其蘊含的民族文化特質(zhì)以“圓”為核心。以“擰傾、圓曲、含仰、收放”8個字為動態(tài)特征的中國古典舞，是以“圓”為其獨特審美特征的。中國古典舞動作動態(tài)萬千，千變?nèi)f化，但無論怎樣變都離不開一個“圓”字。從四肢形態(tài)到整體的舞姿形成，從動作造型到運動路線，都與“圓”有著密不可分的聯(lián)系。

　　中國古典舞圓運動路線中分為：平圓、立圓、8字圓。它們是中國古典舞身韻中的三種運動路線及軌跡，“三圓”主要是以肢體所運動出的圓，所以要知道不僅這是形態(tài)中的圓，也是運動路線中的圓。8字圓是指肩部或雙臂同時進行相反方向的兩個圓線運動，形成“前后”或“左右”兩個車輪式的圓線運動。它的特點是在相反的交錯重疊的情況下兩個圓同時配合完成，就像畫一個8字，所以名為“8字圓”，“風(fēng)火輪”“青龍?zhí)阶Α倍际撬�的典型代表動作�?/p>

　　三圓的運動路線的根本關(guān)鍵在于以腰的運動來體現(xiàn)，“平圓”的路線必須以腰為軸完成“腆，沖，移，靠，含”的過程，再者“立圓”必須要經(jīng)過“旁提”到“仰敞”再到“旁提”最后以腰畫成“立圓”。而“8字圓”是結(jié)合“平圓”與“立圓”配合“橫擰”、“傾仰”來完成的。以“青龍?zhí)阶Α眴我粍幼鳛槔�：�?jīng)過風(fēng)火輪前半段的立圓，身體成“大”字型時經(jīng)過腰的“橫擰”畫一平圓順勢通過“傾仰”最后經(jīng)過“鉆”來完成整個“青龍?zhí)阶Α眴我粍幼�。在此要注意“青龍�(zhí)阶Α钡暮蟀氩糠植攀恰?字圓”而“青龍?zhí)阶Α闭�體動作則是“三圓”的結(jié)合。再以一單一動作“風(fēng)火輪”為例，從“旁提”開始經(jīng)過“展”走一立圓路線，順勢以腰為軸配合“橫擰”、“傾仰”來完成后半圓。這是整個“風(fēng)火輪”的運動路線。由此可見，“8字圓”是以“平圓、立圓”為基礎(chǔ)，綜合了“提、沉、沖、靠、含、填、移、旁提、橫擰、傾仰”等多種身韻的基本元素。

　　（二）8字圓在古典舞身法中的重要性

　　在中國古典舞基本功訓(xùn)練中，“8字圓”的動律更是到反復(fù)的出現(xiàn)。例如，“穿掌撲步接風(fēng)火輪”常常會在踢腿或控制組合中出現(xiàn)，不僅可以訓(xùn)練學(xué)生的基本能力，更可以使學(xué)生在訓(xùn)練過程中逐步的從單一訓(xùn)練過度到動作練作與身法的相結(jié)合，從而體現(xiàn)組合的風(fēng)格特點。最為典型的是，“青龍?zhí)阶�接端腿轉(zhuǎn)”這是中國古典舞中具有代表性風(fēng)格的復(fù)合旋轉(zhuǎn)。它是順“8字圓”的動勢的直立旋轉(zhuǎn)，不僅可以訓(xùn)練到學(xué)生的重心把握，更可以體現(xiàn)中國古典舞“閃轉(zhuǎn)騰挪”的特點。而在古典舞身韻身法訓(xùn)練課中，“8字圓”更是不可或缺的訓(xùn)練重點，風(fēng)火輪訓(xùn)練組合與青龍?zhí)阶τ?xùn)練組合都是具有中國古典舞風(fēng)格特點的身韻傳統(tǒng)組合。王萍老師在對身韻課的意見中提到了“動勢的形體在活動。它們要求順、隨、圓”圓講求大圓套小圓，要求動靜求圓，但不能成為“唯圓論”因為有時“穿、刺等”也要有直行的路線在內(nèi)。“8字圓”在運動路線上具有獨特的形式，無論在基本功訓(xùn)練還是身法訓(xùn)練中都有著流暢、閃轉(zhuǎn)的特點。從民族審美風(fēng)格中更是符合中國民族的審美趨向。民族性的舞蹈體現(xiàn)著民族的審美，而“8字圓”的路線與空間都符合這一特點，所以在訓(xùn)練課中更是具有一定的訓(xùn)練價值。可見“圓”在中國古典舞中是不可缺少的，而“8字圓”又是所有圓的結(jié)合，在中國古典舞中占有了舉足輕重的地位。

　　二、舉例說明8字圓在中國古典舞身韻中的重要性（試分析青龍?zhí)阶Γ?/strong>

　　“青龍?zhí)阶Α弊鳛椤?字圓”最中最具有代表性的動作，更結(jié)合了中國古典舞中“擰傾、圓曲、含仰、收放”的風(fēng)格特點，是技法性很強的復(fù)合性身韻動作，“青龍?zhí)阶Α睆牧�圓路線做起，通過“含”到“仰”。從立圓路線轉(zhuǎn)到平圓路線，是從“仰”到“擰”。從平圓路線到8字圓路線，是從“擰”到“傾”，從“傾”到“收”，從“收”又到“放”。而從整個動作的路線中又體現(xiàn)出了“圓與曲”的風(fēng)格特點。它的動作猶如游龍一般的游動與婉轉(zhuǎn)，身法上要體現(xiàn)出“鉆”。上身的動作要經(jīng)過平圓、立圓、8字圓的連貫路線，雙臂由內(nèi)旋與外旋的配合，以腰為軸，經(jīng)過“含、仰、擰傾、合、鉆、腆、展”等基本元素一氣呵成。在重心的轉(zhuǎn)換上也具有一定的困難，從雙腳的重心到單腿的重心，再轉(zhuǎn)換成弓箭步，重心的把握一定要在動作的流動過程中配合而來，否則就會失去了游動的美感。同時在節(jié)奏上也是要突出“慢起、快鉆、抻收”的節(jié)奏。不僅要注意外部形態(tài)的路線、舞姿，還要在內(nèi)心形成形象感與節(jié)奏感，這樣則才會更好把“行與神”貫穿到動作中。

　　三、在舞臺表現(xiàn)中的運用與表現(xiàn)性

　　中國古典舞最終的目的不是訓(xùn)練，而是舞臺的表現(xiàn)。我個人以為劇目的流線型、韻律和剛?cè)岬慕Y(jié)合則是最能體現(xiàn)中國古典舞帶有中國審美文化的特點。反過來說，雖然身法的訓(xùn)練不是目的，但舞臺的表現(xiàn)還是要身韻組合訓(xùn)練作為基礎(chǔ)。最為典型的中國古典舞劇目《書韻》，不僅融合了書法，更為重要的是劇目在動作的變化與流動時始終是以腰為軸，沒有脫離“圓”的路線。以身韻作為支點，走“圓”的路線，使得劇目每一個動作都行云流水一般的柔韌�！�8字圓”作為三圓中最復(fù)雜的一種圓的運動路線，在劇目動中更是頻頻出現(xiàn)，使劇目的流動性更為強烈，柔韌性更為突出。

　　在中國古典舞中不同的組合有著不同的風(fēng)格特點與性格的區(qū)分，而性格的區(qū)分在編導(dǎo)的眼中則是力度的變化與節(jié)奏的變化。組合中“8字圓”的性格同樣可以這樣的區(qū)分，最為普遍的就是快慢的區(qū)分。以“風(fēng)火輪”為例，慢節(jié)奏的“風(fēng)火輪”體現(xiàn)的柔美、大氣。而快節(jié)奏的“風(fēng)火輪”可以體現(xiàn)出古典舞中的剛強激烈與閃轉(zhuǎn)的感覺，在古典舞劇目《棋魂》中后半段的快速連續(xù)“風(fēng)火輪”就是最好的例子。不同的節(jié)奏體現(xiàn)不同的風(fēng)格，這不僅僅是“8字圓”中，任何的舞蹈動作都是這樣的。而節(jié)奏的變化也不只是快與慢的區(qū)別，還可以“快慢快”，或者“快快慢”等等。