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電影少年巴比倫經(jīng)典臺(tái)詞賞析
《少年巴比倫》是由相國強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，董子健、李夢(mèng)、尚鐵龍、李大光等主演的喜劇電影，于2017年1月13日在中國內(nèi)地上映。下文電影經(jīng)典臺(tái)詞，一起來欣賞吧。
電影少年巴比倫經(jīng)典臺(tái)詞
1. 人年紀(jì)大了，很多記憶都要借助于其他記憶才能重回我身邊，好像往日寄出的信，很多年后被退回，自己拆開讀著，自己都會(huì)覺得有點(diǎn)新鮮。那天我本來是要去醫(yī)務(wù)室索吻，我都想好了，該怎么起承轉(zhuǎn)合，該怎么循序漸進(jìn)。我高中時(shí)候也吻過女孩子，我們同校的女生，成績很差，長得不賴，她稍微扭了幾下，隨后就范。之后我就經(jīng)常去吻她，她也不反抗，甚至懶得扭幾下。我想，接吻就是這么個(gè)前倨后恭的事情吧。
2. 我小時(shí)候認(rèn)為，一件事情要么是快樂的，要么是悲傷的，它們之間不具備共通性�？墒俏医K于發(fā)現(xiàn)，悲傷和快樂可以在同一件事情上呈現(xiàn)，比如你咬了王陶福的老婆，很多人都認(rèn)為這是一件好玩的事，都笑死了，但我卻感到悲傷。我悲傷得簡直希望自己去代替你咬她，這樣就不會(huì)那么難過了。這就是我和別人的不同，僅僅是微小的不同，不足以讓我去做點(diǎn)別的。我和我身邊的世界隔著一條河流，彼此都把對(duì)方當(dāng)成是神經(jīng)分裂。
3. 我曾經(jīng)對(duì)她說過，將來我再遇見你，一定會(huì)毫不猶豫地喊你的名字，因?yàn)橛星橛辛x，不能裝作從來沒認(rèn)識(shí)你。你在河流中看到岸上的我，這種短暫的相遇，你可以認(rèn)為是一種告白，我在這個(gè)世界上無處可去所以又撞見了你。她說，你一個(gè)小工人搞得這么傷感干嗎。她后來又說，你不會(huì)無處可去的，你也不會(huì)再遇到我。這些對(duì)話我早就忘了，我有時(shí)候回憶起它們，覺得這是我血液中的沉渣，也就是血栓，要是堵住腦子就會(huì)死掉。
4. 很長一段日子，我都認(rèn)為自己無人可愛，所以只能愛你。我為這種愛而羞愧。但假如無路可走，那不是罪過。大多數(shù)人的年輕時(shí)代都被毀于某種東西。像我這樣，自認(rèn)一開始就毀了，其實(shí)是一種錯(cuò)覺，我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
5. 在我當(dāng)時(shí)看來，離別總之是傷感的，因?yàn)閭校圆荒苡醚哉Z來表達(dá)，好像春天里綿密的細(xì)雨，用肉眼都分辨不出雨絲，不知道該不該打傘。我所感到的，就是那樣一種傷感，只能相互暗示，用調(diào)侃來安慰自己。
6. 我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
7. 我想寫詩，我不怕被人扁，但怕人笑,所以請(qǐng)?jiān)徫业那优?/p>
8. 在我有限的生命里，我將一次次地把她放下，又重新拾起。我用這種方式所表達(dá)的已經(jīng)不是愛了，而是懷念。但是這種懷念來自于我身體最深的地方，是我血液中的一部分，不僅是白藍(lán)，還有其他人。
9. 我是路小路，我在這里
10. 我想起她說過的，每一片枯葉都只能踩出一聲咔嚓，這是夏天的風(fēng)聲所留下的遺響。我說你是個(gè)多么詩意的人，可惜詩意對(duì)人們來說近乎是一種缺陷。
11. 我的神經(jīng)分裂的愛人終于無聲地站在了彼岸，與我遙遙對(duì)望。
12. 念書的時(shí)候，因?yàn)樘訉W(xué)，翻墻多數(shù)是翻出去，工作以后恰恰相反，因?yàn)檫t到，多數(shù)是翻進(jìn)來。
13. 我上班下班，我跑來跑去，我不知道為什么
14. 有時(shí)我下班經(jīng)過新知新村，在她家樓底下張望，窗戶都是關(guān)著的，陽臺(tái)上沒有任何晾曬的衣服。她已經(jīng)不住在這里了。我想這是一種最好的離別方式吧，最不傷感，就像在霧中走散了一個(gè)朋友，事后回憶起來，只有一點(diǎn)點(diǎn)惘然。
15. 我的前半生，多數(shù)時(shí)候都是恍然大悟，好像輪胎扎上了釘子，這種清醒是不需要用思考來到達(dá)的。每次我感到自己需要思考，就會(huì)找個(gè)安靜的地方坐下來，并不指望自己能想出什么好辦法，有時(shí)候糊里糊涂睡著了，有時(shí)候抽掉半包煙，拍拍屁股回家。
16. 她用皮鞋踩著落葉，每一片葉子都發(fā)出嘎吱一聲，她說。這些樹葉在夏天的枝頭被風(fēng)刮出沙沙聲，秋天掉落在地上，被踩出嘎吱聲，每一片樹葉都能發(fā)出它們獨(dú)自的聲音。沙沙聲也很美，嘎吱聲也很美。她說：“踩過的枯葉，你再去踩它，就不會(huì)有聲音了。
17.在我和她之間，迷失是一種永恒的狀態(tài)，也是我通往她的唯一的道路。這很像是宿命，假如我不曾迷失，我也就永遠(yuǎn)不會(huì)遇到她。
18.我想去遠(yuǎn)方，可遠(yuǎn)方太遠(yuǎn)
我想伏地生活，但心有不安
我在迷霧中穿行
我不知道我會(huì)成為什么人，但我知道我不能成為什么人
我只是要拒絕庸常
后來，我明白了年輕時(shí)緣何有那么多的時(shí)間，像是空虛的情緒，永無盡頭
后來，我知道了生活的真相，我不會(huì)再去嘲笑一個(gè)二十歲的莫名痛哭的少年
拓展閱讀
劇情簡介
20世紀(jì)90年代的戴城，路小路(董子健飾)在一家糖精廠上班，他是個(gè)愣頭青，不知道未來和生活目標(biāo)在哪里。跟著一個(gè)叫“牛魔王”(尚鐵龍飾)的師傅混，沒學(xué)會(huì)半點(diǎn)技術(shù)。在鉗工班，除了擰螺絲之外什么都不會(huì)。在電工班，也只會(huì)換燈泡。除此之外，他還喜歡遲到、打架、翻工廠的院墻，也結(jié)識(shí)了一幫兄弟。直到某天，路小路遇見了一個(gè)叫白藍(lán)(李夢(mèng)飾)的廠醫(yī)，他的人生由此發(fā)生了改變
角色介紹
路小路
演員 董子健
戴城糖精廠青工。高考失利后一心想成為售貨員，卻又陰差陽錯(cuò)地進(jìn)入糖精廠成為一名工人。糾結(jié)與矛盾的集合體，表面張揚(yáng)狂放，其實(shí)內(nèi)心單純善良。一方面青蔥沖動(dòng)，受荷爾蒙支配，有些無所畏懼，另一方面對(duì)待感情及未知世界又懦弱、膽怯。
白藍(lán)
演員 李夢(mèng)
戴城糖精廠廠醫(yī)，“廠花”。學(xué)運(yùn)被下放到小地方的大學(xué)生，心高氣傲，不甘心一輩子窩在工廠。理性與感性并存，“一半海水一半火焰”式的人物。身邊雖然不乏優(yōu)秀的追求者，卻始終敬而遠(yuǎn)之。
牛魔王
演員 尚鐵龍
臨近退休的鉗工班老師傅，路小路的鉗工師傅及在戴城糖精廠的偶像。年輕的時(shí)候打過車間主任，修過日本水泵，還被炸上過天，因此得名“牛魔王”。
雞頭班長
演員 李大光
電工班馮班長，綽號(hào)“雞頭”，電工班扛把子。為人吊兒郎當(dāng)，玩世不恭，率領(lǐng)電工班在工廠稱霸一方。講義氣、護(hù)犢子，當(dāng)電工班榮譽(yù)受到質(zhì)疑時(shí)，毫不猶豫挺身而出。
李光南
演員 宮海濱
電工班青工，路小路兄弟�；ぢ毚螽厴I(yè)的高材生，和路小路組成“出臺(tái)”二人組，名為換燈泡，實(shí)則逗科室小姑娘，二人在糖精廠出了名的不務(wù)正業(yè)。和勞資科的“小噘嘴”有一段地下戀情。
王明
演員 張陸
廠警，白藍(lán)的追求者之一。退役坦克兵，和路小路因白藍(lán)結(jié)仇，只身挑戰(zhàn)電工班權(quán)威。
《少年巴比倫》作者路內(nèi)：故事的核心是流逝
故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代初， 20歲的“路小路”高中畢業(yè)后進(jìn)入糖精廠。在工廠這個(gè)江湖，保衛(wèi)科、勞資科、食堂主任和普通工人，他們互有芥蒂卻又緊密依存。“路小路”遇到廠醫(yī)“白藍(lán)”，他們的青春由此交織。
這兩年，講述“80后”的校園青春片不少，但聚焦“70后”工廠青春的較為少見。
2015年，該片提名臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、東京電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片獎(jiǎng)、上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片及最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)，并于2016年獲得第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)。
影評(píng)人“大旗虎皮”評(píng)價(jià)該片：“關(guān)注大工廠時(shí)代中的愛情故事，同樣交織了激情和失落，但與大量致青春的老舊模式不同，作品攜帶著中國電影罕有的魔幻色彩。”
也有人認(rèn)為電影不及格，理由是，原著的好處太多，但改編者成功地把它們都改沒了。
路內(nèi)與他的“追隨三部曲”
2006年冬天，路內(nèi)用了兩個(gè)月時(shí)間一口氣寫完自己的第一部小說《少年巴比倫》。此后，“路小路”的故事也延伸到《追隨她的旅程》《天使墜落在哪里》，它們和《少年巴比倫》一起構(gòu)成“追隨三部曲”。
20歲的路內(nèi)也是糖精廠的一名工人，在廠里待了四年，做過鉗工、操作工、電工、值班電工，和“路小路”一樣只會(huì)換燈泡和擰螺絲。
糖精廠很容易發(fā)生爆炸，如果反應(yīng)釜(化工設(shè)備，供化工原料發(fā)生物理或化學(xué)反應(yīng)的容器)爆炸，能把騎在蓋子上維修的工人一起炸飛兩三百米。電影開頭，鉗工“老牛”就是坐在這樣的鍋蓋上被炸飛到河里。
影片的高潮段落是“路小路”和保衛(wèi)科科長在澡堂斗氣。路內(nèi)的工廠也有這么一個(gè)大澡堂，可以調(diào)水溫，因?yàn)椴灰X，他每天都去。
他偶爾也和小說中的主人公一樣，去工廠的圖書館借書，世界名著、武俠小說、文學(xué)期刊，什么都看。
離開工廠，路內(nèi)做過營業(yè)員、推銷員、倉庫管理員、電臺(tái)播音員、會(huì)計(jì)、攝像、廣告公司創(chuàng)意總監(jiān)，一度擁有一家自己的公關(guān)公司。后來因?yàn)椤渡倌臧捅葌悺罚蔀榱艘幻殬I(yè)作家。
工廠歲月無疑是他人生中十分特別的一段。以至于前幾年，路內(nèi)還經(jīng)常夢(mèng)見自己回到工廠，“我們工段長對(duì)著我奸笑，說：‘嘿嘿，我早就知道你得回來。’然后老子就又得拎著個(gè)工具袋去上班，心情很差，再想想我怎么又回到二十歲了，也不錯(cuò)啊。”
我怎么就遇到一個(gè)黑原著的.導(dǎo)演
財(cái)新記者：你怎么評(píng)價(jià)電影?
路內(nèi)：我還沒看最終上映的版本。電影在青島拍攝時(shí)，我去過兩次，幫忙修改臺(tái)詞。當(dāng)時(shí)我覺得旁白有些問題，給了些建議，但后來好像也沒怎么改。我覺得董子健的表演也和小說主人公有差異，但這不妨礙，他按他的方式去表演，反而是最好的。
財(cái)新記者：你原本在小說中想傳達(dá)的是什么?電影完成了多少?
路內(nèi)：電影主要是導(dǎo)演想表達(dá)什么，和小說沒什么關(guān)系。小說，尤其是長篇，要表達(dá)的層面比較多，也不是一個(gè)明確的答案。有時(shí)候在宣發(fā)中，為了能快速接近觀眾(或者讀者)，創(chuàng)作者會(huì)立刻給出答案。其實(shí)未必的。
路內(nèi)覺得董子健的表演也和小說主人公有差異
財(cái)新記者：你怎么看待原著作者參與編劇?
路內(nèi)：其實(shí)不一定是好事。這種事情看導(dǎo)演的。有些導(dǎo)演很真誠，把電影當(dāng)一門工作，原作者可以參與進(jìn)去，而且是作為團(tuán)隊(duì)一員去合作。這對(duì)原作者的工作方式也是一個(gè)新的要求。反過來，有些導(dǎo)演只是為了騙原作者免費(fèi)寫劇本，那就不大好了。但我認(rèn)為原作者再霸道也不可能搶話筒。電影行業(yè)的規(guī)律是這樣，導(dǎo)演理論上有執(zhí)導(dǎo)權(quán)。
財(cái)新記者：你之前微信朋友圈，好像和導(dǎo)演有點(diǎn)摩擦?(注：原文是：我非常高興地通知相國強(qiáng)，你的故事太精彩了，我要把它寫成青春小說去換點(diǎn)錢，再拍成電影轉(zhuǎn)化成IP。祝賀你。)
路內(nèi)：我不是對(duì)電影改編不滿意，只是幾次采訪中，導(dǎo)演都很奇怪地要刻意貶低這個(gè)小說。我也不知道為什么。無論是從禮節(jié)的角度還是為自己的電影考慮，一般導(dǎo)演都不會(huì)這么說原著。
財(cái)新記者：他是怎么說的?
路內(nèi)：有人發(fā)給我看這個(gè)文章截圖(注：“相國強(qiáng)：寫在《少年巴比倫》上映之前”一文， 11月12日發(fā)表于ONE•一個(gè)，文中說，“選擇《少年巴比倫》，有些計(jì)較的成分，一部文藝腔調(diào)十足的青春小說，能夠在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳，自然有它的魅力。”)人家跟我說：“路老師你看，你被別人打臉了。”
我覺得好奇怪啊，他在文章里說這是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說。不是這樣的，《少年巴比倫》最早發(fā)表在《收獲》(2007年第6期)。2008年由重慶出版社出版，之后也拿過文學(xué)獎(jiǎng)，后來翻譯成英文版。它不是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說。2014年，小說由北京十月文藝出版社再版，和舊版相比，內(nèi)容有一些調(diào)整，電影是根據(jù)新版拍攝的。
在2015年上海國際電影節(jié)期間，展映現(xiàn)場，有人問導(dǎo)演，為什么電影的結(jié)局和小說不一樣。他回答，“因?yàn)槲覍懥艘粋�(gè)三流題材小說的結(jié)尾，所以才要改。”其實(shí)劇本有一個(gè)幾位參與版權(quán)的主創(chuàng)一起創(chuàng)作的結(jié)尾，出品人董子健非常希望拍攝那個(gè)版本，但導(dǎo)演沒拍。
我比較想不明白，別的作家把作品交付給導(dǎo)演，至少還能落個(gè)好，我怎么就遇到一個(gè)黑原著的導(dǎo)演。運(yùn)氣太差了。
我會(huì)自己做導(dǎo)演，拍一本還沒有出版的小說
財(cái)新記者：《花街往事》也要被拍成電影了，你參與編劇了嗎?
路內(nèi)：還沒有，《花街往事》的電影版權(quán)在一位導(dǎo)演手里，她目前在籌備。如果時(shí)間允許的話，我會(huì)參與編劇吧。
財(cái)新記者：你有打算獨(dú)立編劇拍攝自己的作品嗎?
路內(nèi)：有一個(gè)計(jì)劃，我會(huì)做導(dǎo)演，拍一本還沒有出版的小說《十七歲的輕騎兵》。這是一個(gè)主題短篇集，也是寫“路小路”的。其中人物一致，但沒有一個(gè)電影可用的主線貫穿。這比較頭疼，所以我的劇本也在重組。
小說集差不多寫好了。目前的體量用來寫劇本足夠，但還是有一部分跨出了原著，我可能再去寫幾個(gè)短篇。小說和劇本之間的差異很大。我不會(huì)把小說寫成文學(xué)劇本的。
財(cái)新記者：現(xiàn)在有幾位創(chuàng)作者身兼原著、編劇、導(dǎo)演三種身份，比如萬瑪才旦、程耳。
路內(nèi)：萬瑪才旦和程耳都很有才華，他們的小說我都拜讀過�！端濉泛汀读_曼蒂克消亡史》都很好，《塔洛》投資不大。他們給我最大的感受是穩(wěn)定性出色。
其實(shí)拍電影一個(gè)中篇的量級(jí)就夠了。如果拍長篇小說，就需要導(dǎo)演找到長篇之中最隱秘的核心，然后轉(zhuǎn)化成自己的作品，不要被小說牽制。
財(cái)新記者：你覺得《少年巴比倫》“最隱秘的核心”是什么?
路內(nèi)：董子健的文章講對(duì)了，是“流逝”、喪失感。如果找最簡短的解釋，就是這樣。(董子健微博原文：混跡于上世紀(jì)90年代初工廠里的路小路，留下了他的青春熱血，他對(duì)愛情的迷茫，對(duì)未知的膽怯，對(duì)那個(gè)窮極無聊的世界的反抗。記憶像是坐在一輛飛馳的車?yán)锟春竺娴娘L(fēng)景，遠(yuǎn)處很清晰，近處卻已模糊。現(xiàn)在他也到了我的父輩的年紀(jì)，是否偶爾會(huì)回望自己的青春，產(chǎn)生這樣的感概?)
財(cái)新記者：小說寫作和劇本寫作，你更享受哪種?
路內(nèi)：要真享受的話，是啥都不寫或者就寫寫詩。兩者對(duì)職業(yè)作者來說都是艱辛的工作，而且轉(zhuǎn)換率很低，通常只能學(xué)會(huì)一個(gè)。這一點(diǎn)不奇怪。我覺得我寫電影劇本也有一些障礙，比如我對(duì)電影劇本最終呈現(xiàn)的節(jié)奏感，沒有小說那么好。
不過作為一份工作，編劇的經(jīng)驗(yàn)是可以積累的，他只要努力去學(xué)去做，也能達(dá)到一個(gè)不錯(cuò)的水準(zhǔn)。寫小說比較啰嗦，天份高的人會(huì)勝出。編劇不一定
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