藝術(shù)人生感悟

　　在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，我們心中時(shí)常會積累了不少感悟和見解，在這個(gè)時(shí)候，不妨試試寫篇感悟的文章，便于記憶。那么，到底應(yīng)該要怎樣去寫感悟呢？以下是小編幫大家整理的藝術(shù)人生感悟，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　藝術(shù)人生感悟 篇1

　　在中國傳統(tǒng)文化中，藝術(shù)從來是和人生聯(lián)在一起的，它們所追求的最高境界就是美的體驗(yàn)。所以，中國人要活得有滋有味，有品味有境界，非得一種藝術(shù)化的生活不可。而這種藝術(shù)化并非僅僅指詩琴書畫之類，而是美對生活的全面浸透。對中國人來說，生活中的...切都是藝術(shù)，從飲食男女到種花、養(yǎng)草、打拳、散步、釣魚、解牛，等等，藝術(shù)無處不在，無處沒有藝術(shù)。

　　所以有人說，中國文化的最高境界是美學(xué)，而不是哲學(xué)。哲學(xué)也是為了追求美。

　　藝術(shù)人生最基本的快樂就是賞心悅目。這種人總是用一種藝術(shù)眼光來看待生活的各個(gè)方面和各種細(xì)節(jié)的，即使對于生活中一些司空見慣的事物，他們也會帶著一種新鮮的、癡迷的感情，一遍又一遍地欣賞它們，一點(diǎn)也不感到乏味。他們的幸福就在于，能夠在所有的平凡的日常生活中追求一種藝術(shù)感覺，比如早晨起來悠然自得地散步，不慌不忙地看報(bào)，從容不迫地開始工作；或者在小院子里踱踱步，欣賞房間里的某一個(gè)小擺設(shè)、小物件；或者和朋友坐在一起聊聊天，憑一時(shí)酒興慷慨激揚(yáng)一陣；或者坐在海邊觀賞日落，登上山峰迎接日出——這一切都是一種藝術(shù)享受，是人生無窮無盡的快樂之源。

　　就此來說，人生的藝術(shù)也就是發(fā)現(xiàn)美、體驗(yàn)美和創(chuàng)造美。這中間就有一個(gè)藝術(shù)的"內(nèi)化"和"外化"問題。所謂"內(nèi)化"也就是藝術(shù)的心靈化，通過各種美的熏陶、美的教育和藝術(shù)訓(xùn)練，逐漸培養(yǎng)成一種愛美之心，具有藝術(shù)格調(diào)、修養(yǎng)和眼光，也就是說，人成了藝術(shù)的人。所謂藝術(shù)的"外化"，就是用一種藝術(shù)的眼光、品味和修養(yǎng)，去發(fā)現(xiàn)、感覺和體驗(yàn)生活的過程。這二者是互相聯(lián)系著的，有了二者的統(tǒng)一，才有了藝術(shù)的人生。

　　藝術(shù)人生的最高境界也許就是物我統(tǒng)一，當(dāng)事人沉迷在一種忘我神秘的境界之中，猶如莊子筆下的"庖丁解牛"，神遇而不以目視，體會到一種與對象融為一體的感覺。

　　藝術(shù)人生講究閑情、靈性，但是更講究品味，而品味就是通過飲食、庭園、內(nèi)部裝飾、舉止言談、品茶喝酒、交友讀書等各個(gè)方面體現(xiàn)出來的。品味之中當(dāng)然有鑒識的高低，智慧的大小，靈性的敏晦，格調(diào)的雅俗；但是，這似乎是另一范圍內(nèi)的問題了。藝術(shù)人生關(guān)鍵在于自得其樂，并不在于別人如何評價(jià)。

　　藝術(shù)人生感悟 篇2

　　昨天晚上看了藝術(shù)人生。專門采訪中央電視臺的節(jié)目主持人。從老到青，從過去到現(xiàn)在。讓我印象最深的是采訪倪萍的時(shí)候。出場的時(shí)候，讓每一個(gè)人說一句自己最想說的話，她是這樣說的：過去我是個(gè)主持人，現(xiàn)在我是個(gè)演員，沒有在座的觀眾，就沒有我。聽到這句話，我也不自覺想起社會上對倪萍的評價(jià)：老煽情。看到下面鼓掌觀眾的表情好像也在這樣說。依次采訪，到了倪萍。朱軍說了專家評論詞，大體是這樣的：倪萍不是第一個(gè)熒幕上掉淚的，但是在熒幕上掉淚最多的。有人說她眼淚掉得太多了，有人說她煽情煽過了。但是，如果熒幕上沒有倪萍，中國電視就少了一份真情的流露，倪萍讓觀眾朋友們知道了，主持人也是人，也有感情。觀眾懷念倪萍，懷念真情實(shí)感的倪萍。接著，倪萍講了自己在中央電視臺的18年的生活。她說，她最懷念的`是1990年，那一年，她上了60臺節(jié)目。中央電視臺所有的文藝類的節(jié)目都讓她上了。那個(gè)時(shí)候的她是輝煌的，她說當(dāng)綜藝大觀重新選主持人的時(shí)候，她退縮了，她明白，總有退的時(shí)候，但當(dāng)面對面面對時(shí)，別人告訴她已經(jīng)內(nèi)定了，周濤，她仍然覺得很殘酷。當(dāng)她從一個(gè)最重要的主持人的位置被擠到了不是重要的位置，甚至可有可無的位置，她選擇了退出。一個(gè)40歲的人重新選擇自己職業(yè)的時(shí)候，那種恐慌和無助，也許只有經(jīng)歷過的人才知道。她解嘲說她是下崗再就業(yè)的典范。她說別人總說她煽情，而她最慶幸的是，自己沒有被世態(tài)炎涼所麻木，她慶幸的是她有感情，有真情實(shí)感。這是一個(gè)真實(shí)的倪萍，當(dāng)她的職業(yè)和她真正的性情能融入在一起，她就是成功了。抽問題的時(shí)候，不知道是導(dǎo)演安排的，還是巧合，她抽到了董卿的問題，而且是這樣的問題：面對當(dāng)年的輝煌，和現(xiàn)在的孤獨(dú)寂寞，如何權(quán)衡自己的心情？董卿是當(dāng)今的倪萍，取代了周濤，成為了中央電視臺的大姐大，現(xiàn)在的她是輝煌的，可以，她也知道自己會有退幕的那一天。這個(gè)問題，除了倪萍能給她答案，估計(jì)別人都不可能給她了。倪萍的回答很讓我感動(dòng)，她說，她很羨慕董卿，羨慕她現(xiàn)在好得機(jī)會，不是每個(gè)人都能站在中央電視臺綜藝類節(jié)目最重要的位置。她說董卿作的還不夠，還要繼續(xù)努力，她說，只要有輝煌的那一刻，自己的努力都沒有白干，就算現(xiàn)在再寂寞孤獨(dú)，也值。倪萍哭了，董卿也流淚了，她找了到自己的答案。

　　呵呵，和她們不是一個(gè)世界的人，可是也有自己的精神追求和現(xiàn)實(shí)生活。人要活得有精神，有支柱，人要活得有情感。人要活得有追求。

　　藝術(shù)人生感悟 篇3

　　藝術(shù)人生說的是從藝，人生藝術(shù)講的是做人，若二者俱佳，用今天的話說叫德藝雙馨。

　　齊白石出身貧寒，11歲就開始打柴，放牛，揀糞，13歲就扶犁，插秧，收稻，但他并不放松學(xué)習(xí)，牛角掛書牛背睡。15歲時(shí)，家里送他學(xué)木匠，成為方圓百里有名的木匠。朗紹君稱它為孜孜不倦的追求者。

　　他在做木匠的同時(shí)他兼雕花，雕花是細(xì)作，技術(shù)含量高，由木匠而雕花這本身就進(jìn)了一步，而他的雕花又與眾不同。他在自傳中談到雕刻生涯時(shí)說：那時(shí)雕花匠所雕的花樣，差不多都是千篇一律。雕的人物，也無非是麒麟送子、狀元及第等一類東西。我就想法換個(gè)樣子，在花籃上面加些葡萄石榴桃梅李杏等果子，或牡丹芍藥梅蘭竹菊等花木我運(yùn)用腦子里所想到的，造出許多新的花樣，雕成之后，果然人人都夸獎(jiǎng)?wù)f好。我高興極了，益發(fā)大膽創(chuàng)造起來。齊白石的畫，無一不閃爍思考和創(chuàng)造的光輝。如畫一個(gè)蝙蝠，畫一個(gè)大大的公雞，高高的雞冠，取名叫福大官高；畫一條很長的鲇魚，又畫一條大鱖魚，取名長年大貴。陳傳席說：自明末清初的石濤、八大山人等畫家之后，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上變化，面貌最新、影響最大的畫家也當(dāng)首推齊白石，至今無人能和他相比。

　　白石老人讓人敬佩的是他在五十七歲的年紀(jì)上，仍有衰年變法的勇氣。別的畫家早就急于守成了，守得門戶嚴(yán)嚴(yán)緊緊的，他卻背道而馳，一改嫻熟的畫風(fēng)，去追求陌生的藝境。他說：余作畫數(shù)十年，未稱己意，從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐余昨在黃鏡人處獲觀黃癭瓢畫冊，始知余畫過于形似，無超凡之趣，決定從今大變。人欲罵之，余勿聽也；人欲譽(yù)之，余勿喜也。齊老說到做到，畫風(fēng)大變。他遺棄了傳統(tǒng)文人畫表達(dá)作者自身雅逸、清高的描繪對象，并反其道而行之，將被傳統(tǒng)文人視為粗野的鄉(xiāng)村瓜果菜蔬、蟈蟈、蝗蟲乃至筢犁、鋤頭等等拿來入畫。反雅為俗。有些畫甚至不成章法，梅花蕊點(diǎn)在花瓣之外，葉筋越出了輪廓，絲瓜畫得三尺多長，小雞畫成了一只腳，過去他用墨與草綠畫葉子，晚年在紙上直潑花青。世人對他其時(shí)變法的畫大惑不解，齊老的畫怎么一下子換了一個(gè)面目，一時(shí)間議論紛紛，甚至有人說齊老已經(jīng)糊涂了，畫得沒有從前好了，而老人卻泰然處之，執(zhí)意變法，依舊在畫案前尋尋覓覓，筆起墨傾，欣然忘食，畫出了一大批好作品。

　　再說做人，齊白石一生做人可以說是光明磊落，做得樸實(shí)。人到中年，他歷時(shí)8年，五出五歸，既有藝術(shù)上的長進(jìn)，又有了較為豐厚的收入，他便專心求藝，西安有朋友薦他當(dāng)宮廷內(nèi)侍，他不去；在桂林，蔡鍔要他教部隊(duì)士兵作畫，他也不從。今天看來，這些也許都是加官進(jìn)爵的好機(jī)會，某些人會求之不得，可他卻從不投機(jī)，專心作畫。1909年至1917年在白石鋪，他過著半農(nóng)民半文人的鄉(xiāng)居生活，無衣食之憂，不再東奔西跑，刻印賣畫，他滿足于落日呼牛見小村，稻粱熟后掩蓬門的山村生活。這就是他的理想，一個(gè)樸實(shí)的理想和一種簡樸的生活要求。

　　齊白石的人生沒有什么磨難能壓倒他，他一生顛沛流離，苦難不計(jì)其數(shù)，經(jīng)歷了父喪妻亡兒死的悲慟，經(jīng)歷了生活無著的艱辛，經(jīng)歷了遭人白眼的冷漠，但他均能坦然面對，矢志作畫不移。畫展上，有人說他功底淺，畫作粗，他不與人理論，只是回家拿起刻刀，在石頭上刻下6字：君子海量容人。一肚子火氣在刀刻斧削中煙消云散。他把人生的喜怒哀樂、悲歡離合，凝聚在筆端，留存在作品里，這種坦然面對艱難困苦，從不埋怨生活的人生態(tài)度，其實(shí)是一種人生藝術(shù)，是一種很高的境界。對于一個(gè)藝術(shù)家而言，什么樣的生活都是財(cái)富，無論是順境還是逆境。白石老人出奇長壽，作品眾多，恐怕與他這心態(tài)也有關(guān)。

　　齊白石畫牡丹，畫荷花，畫梅蘭竹菊，畫人物山水，畫和平鴿，無一不是追求一種和諧和平。1956年，在世界和平理事會上把世界和平獎(jiǎng)授予他時(shí)，他請郁風(fēng)女士代讀他的答詞說：正因?yàn)閻畚业募亦l(xiāng)，愛我的祖國美麗富饒的山河土地，愛大地上一切活生生的生命，因而花費(fèi)了我的畢生精力，把一個(gè)普通中國人的感情畫在畫里，寫在詩里。直到近幾年，我才體會到，原來我所追求的就是和平。

　　花開花落皆為景，悲歡離合都是歌。齊白石一生歷經(jīng)磨難，但在他的人生旅途上沒有跨不過的坎，沒有翻不過的山。他留給社會、留給后人的是一筆寶貴財(cái)富。人畫合一，畫如其人。

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