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當(dāng)代老一輩和新一代畫家工筆女性的發(fā)展和創(chuàng)新
隨著文化聯(lián)系的加強(qiáng)，各國的藝術(shù)開始傳入中國，使得中國工筆人物畫中的女性形象發(fā)生了改變，下面是小編搜集整理的一篇探究畫家工筆女性的發(fā)展和創(chuàng)新的論文范文，供大家閱讀參考。
在當(dāng)代社會中，繪畫藝術(shù)多種多樣，其中表現(xiàn)最為搶眼的就屬工筆人物畫。而以女性為題材的工筆人物畫，在當(dāng)代的人物畫藝術(shù)中又占據(jù)著無可比擬的優(yōu)勢地位�？梢哉f，女性形象的發(fā)展推動(dòng)了當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展，使得當(dāng)代工筆人物畫的傳播更為廣泛。在當(dāng)代，畫家開始摒棄對女性的固有認(rèn)識，以不同的視角來看待女性，從而豐富自身的工筆人物畫作，使得工筆人物畫更加具有現(xiàn)代特色，符合人們的審美需求。
1 當(dāng)代老一輩畫家工筆女性的發(fā)展和創(chuàng)新
隨著文化聯(lián)系的加強(qiáng)，各國的藝術(shù)開始傳入中國，使得中國工筆人物畫中的女性形象發(fā)生了改變。中國的繪畫藝術(shù)融合了西方的藝術(shù)繪畫理念，在形式上以及創(chuàng)作方式上都有了新的突破，這就使得工筆人物畫中的女性形象有了更加豐滿的內(nèi)容，促進(jìn)了當(dāng)代工筆女性形象的發(fā)展和創(chuàng)新。
在當(dāng)代，出現(xiàn)了諸多的工筆人物畫家，這些畫家都主要以女性形象為題材進(jìn)行工筆畫作創(chuàng)作。其中最具代表性的為以下幾位：蔣彩萍，主要以少數(shù)民族的女性形象為創(chuàng)作主體，其注重對女性眼睛的描繪，在蔣彩萍的工筆人物畫作中，女性的眼神被刻畫的惟妙惟肖，人物的表現(xiàn)力更加的深刻。徐啟雄，是葉淺予、蔣兆和諸先生的學(xué)生，在其工筆人物畫作當(dāng)中，融合了百家之所長，風(fēng)格可謂是變化多端。其在對女性形象的塑造上被稱作是第一人。徐啟雄雖然是男人，可是其畫風(fēng)極其的柔和，徐啟雄畫作的畫面布局協(xié)調(diào)而不粗狂，反而凸顯出一種清新淡雅的風(fēng)氣，并且有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，其創(chuàng)作出的女性形象溫柔而細(xì)膩。徐啟雄的恩師葉淺予評價(jià)徐啟雄的畫作是最有中國勞動(dòng)?jì)D女特質(zhì)的藝術(shù)作品。徐啟雄描繪的女性形象，與傳統(tǒng)的仕女形象以及西方的女子形象有著很大的差距，其詮釋了新的現(xiàn)代女性形象，歌頌了現(xiàn)代勞動(dòng)女性的內(nèi)在美和外在美，為新中國的現(xiàn)代美人畫創(chuàng)作開辟了新的領(lǐng)域。
蔣彩萍和徐啟雄對當(dāng)代工筆人物女性形象都具有深刻的理解，并且為當(dāng)代女性形象的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，兩者在工筆人物女性形象上的發(fā)展和創(chuàng)新主要表現(xiàn)在以下幾方面：
1.1 中西結(jié)合，以西潤中。蔣彩萍在學(xué)生時(shí)期，就主動(dòng)向徐悲鴻學(xué)習(xí)，在國畫界沒有大規(guī)模的接受西方繪畫的洗禮時(shí)，建立起了自己的一套繪畫體系。其將傳統(tǒng)的國畫與西方的藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入了西方的繪畫理念和方式，實(shí)現(xiàn)了中西結(jié)合，西為中用的目的。蔣彩萍的這種做法，為工筆人物畫的女性形象的發(fā)展注入了新的元素，使得工筆人物畫女性形象更加具有時(shí)代的特色，更加符合當(dāng)代人的審美需求。
1.“2真善美”永恒的追求。在女性形象中，真善美是最重要的內(nèi)在品質(zhì)，蔣彩萍在其畫作中，一直堅(jiān)持女性形象要具有這三種特質(zhì)，這是其創(chuàng)作靈感的源泉。在當(dāng)代社會，藝術(shù)的形式是豐富多彩的，藝術(shù)也更加的強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，但是無論藝術(shù)形式怎樣的變化和貼近實(shí)際，藝術(shù)理念都不會超出真善美的界限。為了創(chuàng)作出好的作品，蔣彩萍幾乎走遍了全國的各種博物院，其吸收著古老的工筆人物畫中女性形象的創(chuàng)作方法和最新型的工筆人物畫中女性形象的創(chuàng)作方法，并且研究國內(nèi)外工筆人物畫中的女性形象，從古老的埃及金字塔中的壁畫到兩河流域的遺失殘缺工筆人物女性形象都進(jìn)行了細(xì)致的研究和記錄，其將從古至今的女性形象進(jìn)行了詳細(xì)的分析，將其感興趣的內(nèi)容不斷的進(jìn)行吸收，并且融入到創(chuàng)作當(dāng)中，豐富著工筆人物畫中女性的真善美的形象，使得女性形象更加的鮮活，具有特色。
1.3 歌頌勞動(dòng)人民的“新美女”。徐啟雄的工筆人物女性畫作以歌頌當(dāng)代勞動(dòng)?jì)D女的美的主體。徐啟雄在日常的生活中獲取創(chuàng)作靈感，收集身邊的女性資料，對其進(jìn)行觀察和研究，在勞動(dòng)?jì)D女的日常生活和工作中，發(fā)現(xiàn)美的事物，并將其融入到畫作當(dāng)中，因此，徐啟雄的畫風(fēng)突出了一種真實(shí)感，沒有造作和虛偽的成份，女性的形象被其刻畫的相當(dāng)生動(dòng)形象，在樸素中突出了女性的真善美的人物特質(zhì)。
蔣彩萍的畫風(fēng)與徐啟雄有著很大的區(qū)別，其注重用濃墨重彩來刻畫女性形象，其創(chuàng)作出的女性形象更加的具有個(gè)性，其中包含了很多的民族性和時(shí)代性元素，繪畫的內(nèi)涵更加的深刻、意境更加的高遠(yuǎn)，更富有當(dāng)代氣息。蔣彩萍的畫作更加注重對民族性的體現(xiàn)，以少數(shù)民族女性形象為創(chuàng)作主體，將愛國、民族團(tuán)結(jié)的思想融入到工筆人物畫當(dāng)中，將中國的民族特色通過工筆人物女性形象展示給世人。
2 新時(shí)代 80—90 年代工筆人物中的女性形象的發(fā)展
創(chuàng)新當(dāng)代中年畫家是中國現(xiàn)當(dāng)代工筆人物的主力軍，劉泉義，以一副《苗女》震驚世人，同時(shí)也表現(xiàn)出他的特色。他的發(fā)展和創(chuàng)新表現(xiàn)在：
2.1 捕捉人物的內(nèi)心世界何家英的女性作品，大多數(shù)是非情節(jié)性的，但人們在欣賞時(shí)，卻總是能感受到畫中的她的思想，能感受到人物的內(nèi)心世界，是憂傷還是欣喜。通過他的畫，人們看到了藝術(shù)中的真善美，從而感悟現(xiàn)實(shí)生活中的假惡丑。這也是他的創(chuàng)新所在。
2.2 注重少數(shù)民族女子形象。劉泉義的一副《苗女》把苗族女子這之前基本沒有畫家涉足的領(lǐng)域開拓了出來。他在畫苗女時(shí)寫實(shí)的把身上所佩戴的銀飾描畫的淋漓盡致，大眾在看到這幅畫的同時(shí)，也了解到了少數(shù)民族的文化，讓更多的人去關(guān)注少數(shù)民族。這也是他的創(chuàng)新之處。
3 當(dāng)代新生代藝術(shù)家的創(chuàng)新
隨著時(shí)代的發(fā)展，老藝術(shù)家的隕落，當(dāng)代新生代藝術(shù)家逐漸在藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角，為當(dāng)代工筆人物畫領(lǐng)域注入了新鮮的血液，推動(dòng)了當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)的發(fā)展。
3.1 主觀化，平面化，時(shí)尚化。在當(dāng)代新生代畫家的眼中，筆下，寫實(shí)可能不是它們首要去追求的目標(biāo)了，他們的畫作中更突出的則是表現(xiàn)自己的情感、觀念。有時(shí)畫的女性已經(jīng)有些變形，夸張。但這絲毫不影響他們的作品帶給我們的震撼。
3.2 新媒介材料的創(chuàng)新運(yùn)用。綜合材料的使用是新生代畫家常用的方法，他們沒有拘泥于只用傳統(tǒng)的生宣和熟宣來作畫，而是發(fā)明了很多新的綜合材料和工具，將新材料和工具運(yùn)用到畫作中，使得女性形象更加的鮮明。
結(jié)束語
在當(dāng)代的工筆人物畫中，以女性形象為題材的工筆人物畫的發(fā)展更為廣泛，可以說，女性形象推動(dòng)了當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展。在當(dāng)代，工筆人物女性形象不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收來自各國的優(yōu)秀藝術(shù)文化，做到了古為今用，洋為中用的創(chuàng)新目的，使得工筆人物女性形象更加的生動(dòng)形象，也推動(dòng)了更多的工筆人物畫家不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，創(chuàng)作出更加具有當(dāng)代氣息的工筆人物女性形象畫作。
參考文獻(xiàn)
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