- 相關(guān)推薦
《肖申克的救贖》的敘事重構(gòu)
[摘要]電影《肖申克的救贖》是根據(jù)美國著名作家斯蒂芬·金的同名小說改編的，這部電影的成功使原小說作者和影片導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉邦特名聲大振。在這部影片的改編中，編導(dǎo)通過敘事交流和敘事結(jié)構(gòu)的重構(gòu)，使作品得到了完美的升華。本文分析電影《肖申克的救贖》中的敘事重構(gòu)，探討影片對小說故事情節(jié)的增減和改動(dòng)、人物的增減和命運(yùn)的改變以及影片對小說主題的繼承，以期能夠更加透徹地掌握這部小說的敘事策略，提高筆者從小說到電影的解構(gòu)能力，為制作影視作品探求更寬廣的道路。
[關(guān)鍵詞]《肖申克的救贖》;小說與電影;人物重構(gòu);情節(jié)重構(gòu);敘事重構(gòu)
美國著名作家斯蒂芬·金的大部分小說都被改編成了影視劇，有很多人沒有拜讀過斯蒂芬·金的小說，卻被他的電影深深吸引，其中最為著名的就是影片《肖申克的救贖》。盡管小說《肖申克的救贖》是中篇小說，但是內(nèi)容卻跌宕起伏，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，為改編電影提供了豐富而又精彩的元素。影片以“尋找自由”貫穿始終，沖破改編的阻力，圍繞小說中的故事主干，剔除細(xì)枝末節(jié)，甘暢淋漓地展現(xiàn)了小說中對人性的深層解讀和嚴(yán)謹(jǐn)思考。
由于小說內(nèi)容和形式上的很多元素能夠應(yīng)用于電影，因此，電影業(yè)對小說產(chǎn)生了很大的依賴性。小說與電影以不同的藝術(shù)形式講故事，小說注重描寫人物的內(nèi)心世界，而電影強(qiáng)調(diào)影像的外部情境。同時(shí)，電影不同于小說，其需要團(tuán)隊(duì)合作來共同完成，因此，在改編時(shí)難免會遇到一定的阻力，這就需要進(jìn)行敘事重構(gòu)，以便淋漓盡致地體現(xiàn)出原小說的基調(diào)和主題。
一、影片《肖申克的救贖》中敘事交流的重構(gòu)
小說文本中的獨(dú)白在電影文本中得到具體化、可視化的重構(gòu)，這些是從小說到電影的改編基礎(chǔ)。小說的敘事交流模式是作者向讀者發(fā)出信息，讀者通過作者給出的時(shí)間維度來自己創(chuàng)造空間維度。而電影的敘事模式具有鮮明的可視性，其將時(shí)間維度和空間維度完美地結(jié)合，觀眾可以毫無壓力地徜徉在電影提供的這個(gè)空間維度中。小說與電影的敘事文本交流模式有一定程度的相似性，但兩者起到的作用與實(shí)現(xiàn)的方式卻截然不同。在小說《肖申克的救贖》中，作為敘述交流的承擔(dān)者在文本中起著重要的作用，小說中以第一人稱為敘述者，這個(gè)在肖申克監(jiān)獄服刑的“我”(瑞德)由于背景、身份等個(gè)人因素而導(dǎo)致敘述者不具備權(quán)威性，在小說“尋找自由”主題的照耀下，體現(xiàn)了小說敘事交流的委婉性。
根據(jù)小說敘事交流的多種特征的影響，《肖申克的救贖》的電影改編轉(zhuǎn)變得十分明顯。在小說文本中，瑞德以第一人稱在開頭就介紹了自己為何入獄，并且成了高墻內(nèi)的“商販”，在進(jìn)行簡單的自我介紹之后，便直接交代出安迪是被冤入獄的。而在電影文本中，安迪以醉酒的形象出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)還沒有瑞德的畫外音，因此，觀眾無法得知安迪入獄是確有其事，還是被冤枉的。影片一開始就由具有權(quán)威性的隱含作者進(jìn)行敘事，增加了故事的可靠性。影片的第一個(gè)鏡頭是主人公安迪把槍裝上了子彈，已經(jīng)微醉的安迪在車內(nèi)一邊喝酒一邊看著妻子與情人親熱。這組鏡頭是安迪在法庭上接受審訊時(shí)的情景，影片將多組鏡頭剪輯交叉切換，整個(gè)事件沒有一點(diǎn)拖泥帶水，體現(xiàn)了時(shí)間維度與空間維度結(jié)合的共時(shí)性魅力。當(dāng)主人公安迪入獄后，瑞德以第一人稱開始出現(xiàn)，與小說文本不同的是，小說中的瑞德是回憶性地倒敘，而電影是根據(jù)時(shí)間順序一步一步進(jìn)行敘述，如此一來，就可以將作者意志的推動(dòng)作用發(fā)揮得更加明確清晰。
在電影《肖申克的救贖》中，瑞德假釋聽證會成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)主要的線索。在前幾次的假釋聽證會中，瑞德總是說一些死記硬背的空話，在他看來，參加假釋聽證會只是走一個(gè)過場，對他而言不抱有任何希望。電影改編后增加的幾場假釋聽證會將小說中的獨(dú)白形象予以展示，同時(shí)也是體現(xiàn)電影“尋找自由”主題的主要因素。瑞德最后一次參加假釋聽證會時(shí)，表現(xiàn)出了他深切的感悟，對曾經(jīng)懵懂年少時(shí)的輕狂追悔不已。
影片的整個(gè)故事跌宕起伏，在導(dǎo)演精心的調(diào)度下收放自如。在小說文本中，作者對監(jiān)獄進(jìn)行了詳細(xì)的描述，在監(jiān)獄內(nèi)有醫(yī)院、洗衣廠、圖書館、操場等，作者對這些場景的描述十分清晰，一個(gè)個(gè)場景躍然紙上，這些都要由讀者自己去想象。而在電影中，監(jiān)獄是必不可少的實(shí)景，導(dǎo)演僅用了兩個(gè)長鏡頭就表現(xiàn)了高墻的冷漠與壓迫，鏡頭下的肖申克監(jiān)獄堅(jiān)固而不可逾越。在電影中人物動(dòng)作所起到的作用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于情緒，更多的是注重外化的表現(xiàn)形式。小說《肖申克的救贖》中的人物對話也十分精練，并且沒有過多的心理描寫，這就為電影改編提供了很好的條件。主人公安迪在小說中的話語很少，但是卻句句都能體現(xiàn)出安迪的人物性格，在電影中，安迪的話語幾乎與小說中的內(nèi)容相同，沒有冗長的陳述，使人物形象更加鮮明。
二、影片《肖申克的救贖》中敘事結(jié)構(gòu)的重構(gòu)
從小說到電影，涉及元素的多少?zèng)Q定了敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度。在《肖申克的救贖》的小說文本中，斯蒂芬·金大量運(yùn)用了敘事結(jié)構(gòu)中的各元素，而電影的改編之所以獲得了巨大的成功，是因?yàn)榫帉?dǎo)弗蘭克·達(dá)拉邦特對情節(jié)的調(diào)整，從而突出了電影中的人物形象，使主題更加明確。
(1)情節(jié)的重構(gòu)
影片根據(jù)需要對小說文本中的故事情節(jié)進(jìn)行改編重構(gòu)。
在小說中，監(jiān)獄圖書館管理員布魯克走后由安迪接替他的工作，在這之前兩人沒有任何交集;而在影片中，安迪在入獄的第一天就在食堂與老布發(fā)生了對話，之后安迪向瑞德買的錘子也是通過老布傳送的，并且與老布有一段共事的時(shí)間，這些故事情節(jié)在小說中并沒有，而是在電影改編時(shí)加入的。就修屋頂?shù)钠瑪喽�，無論是小說文本還是電影文本都是安迪入獄后命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，在小說中派去修屋頂是以抽簽的方式進(jìn)行，而在電影中修屋頂?shù)娜耸侨鸬孪颡z警賄賂所安排的，增加了人物的主動(dòng)性，在這一環(huán)節(jié)中，小說以很大的篇幅向讀者介紹了典獄長和警衛(wèi)，電影對這部分予以省略，直接描寫了安迪聽到獄警繳稅倒霉事后向他們走去，海利惱怒地將安迪推到屋頂邊，幾乎要把他推下去，可是早有準(zhǔn)備的安迪不僅安然無恙，還請他的“同事”們喝了啤酒，這種事情前所未有。安迪對海利的幫忙，為日后海利為安迪被博格斯“姐妹”暴打而報(bào)仇埋下了種子。在安迪恢復(fù)階段，獄友幫忙撿了很多石頭，在小說文本中這些沒有出現(xiàn)。在影片中還添加了一個(gè)非常精彩的片斷，給觀眾留下了深刻的印象，那就是安迪在收到州議會寄給他的200元的支票和舊書后，他在其中看到了一張莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的唱片，突然心血來潮把它在廣播中播放，使這首美妙的音樂彌漫在整個(gè)肖申克，也正是這首音樂，使整個(gè)肖申克充滿了希望。 從電影角度來分析，《肖申克的救贖》分為四幕，第一幕講述的是安迪入獄后從開始的不適應(yīng)到尋找愛好適應(yīng)生活;第二幕是安迪在修屋頂時(shí)命運(yùn)發(fā)生了轉(zhuǎn)折并且從湯米處得知了妻子被殺的真相;第三幕也是影片的高潮部分，安迪在一天早晨點(diǎn)名時(shí)消失了，成功越獄，完成了自我救贖;第四幕主要講述的是瑞德獲得假釋并與安迪重逢。四幕之間結(jié)構(gòu)縝密，環(huán)環(huán)相扣，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)跌宕起伏的故事空間。
(2)人物的重構(gòu)
從小說到電影，改編的第一步就是對小說中的人物予以增減。在小說《肖申克的救贖》中人物繁多，一些人物與男主人公沒有緊密的聯(lián)系，因而在電影中對小說人物進(jìn)行了取舍。最為明顯的就是小說中的科德利克斯，由于他無力償還欠下瑞德的錢，所以為瑞德收集情報(bào)、提供各種信息，才能夠使瑞德的不法行為不被監(jiān)獄察覺，不過在電影中，這個(gè)人物被刪除了。小說中的人物羅伯特愛好收藏錢幣，他在監(jiān)獄死后都沒有人知道他將錢幣藏在了哪里，這個(gè)人物在電影中也被刪除了。電影不僅需要根據(jù)情節(jié)刪除一些小說中的人物，還可以增加或替換人物。安迪等新囚犯在入獄的第一天夜晚，赫伍與瑞德打賭第一個(gè)哭的是一個(gè)胖子，結(jié)果胖子當(dāng)晚就被海利打死了，這個(gè)胖子在小說里是沒有的。小說中先后有多任典獄長和警衛(wèi)隊(duì)長，而電影中均由一任代替。小說中安迪曾經(jīng)有一個(gè)室友與他同住了幾個(gè)月，在高墻外還有一個(gè)好友吉米幫他造假，這兩個(gè)人在影片中全部省略。此外，影片中還大量地刪除了一些無關(guān)緊要的人物。
在小說中，安迪是一個(gè)矮個(gè)子，長相俊秀，而電影中的安迪卻是由個(gè)子高大、英俊利落的蒂姆·羅賓斯飾演，盡管身材與小說中所描述的不同，但是蒂姆的英俊和神情與安迪的氣質(zhì)相同，因此瑞德打賭英俊的安迪將是新入獄后第一個(gè)哭的人，并且安迪還成為博格斯“姐妹”強(qiáng)暴的對象。小說中的瑞德曾經(jīng)是一頭紅發(fā)，可以推斷出瑞德是白人，不過影片中的瑞德是由黑人摩根·弗里曼飾演的。摩根將瑞德這個(gè)人物演得惟妙惟肖，演繹出了瑞德獨(dú)有的魅力。對于白人掌權(quán)的國家來說，黑人飾演這一重要角色也是影片的革新。這部影片除了“尋找自由”的主題之外，還明顯地贊揚(yáng)了友誼，打破了傳統(tǒng)的種族歧視、階級歧視。
小說中人物的命運(yùn)在影片中也發(fā)生了變化，人物的重構(gòu)是因?yàn)殡娪芭c小說的藝術(shù)形式不同，電影相對于小說而言，給觀眾帶來的是情感的體驗(yàn)，通過夸張的手法來渲染情感。主人公安迪在小說中以瑞德的期盼而結(jié)束，影片中則直接安排安迪實(shí)現(xiàn)了瑞德的想法，無憂無慮地生活在太平洋。小說中，典獄長諾頓在安迪越獄三年后由于自責(zé)而辭職，而在影片中諾頓被安迪揭發(fā)，在被抓前選擇了自殺，大快人心。小說中湯米在安迪的幫助下通過了考試，一心想為安迪作證，卻被諾頓轉(zhuǎn)獄，之后瑞德有提過湯米可能被害，而影片中湯米被冠以越獄之罪被開槍射死，讓觀眾直接看到湯米被殺人滅口。
(3)敘事主題的繼承
小說《肖申克的救贖》的主題是“尋找自由”，無論是在何種境遇都要給自己希望，電影繼承了小說的這一主題。斯蒂芬·金將很多人生感悟蘊(yùn)含在小說文本中，通過瑞德講述了被制度化之后的生活，在日益形成了習(xí)慣之后，即便是假釋出獄了，也很難再改回到從前的生活習(xí)慣，進(jìn)入監(jiān)獄的人無論是身體還是靈魂都被羈系了。就像影片中的老布一樣，有很多人是在晚年才獲得假釋，這些人已經(jīng)習(xí)慣了在高墻內(nèi)的生活，跟不上外面的生活節(jié)奏，雖然他們的身體獲得了自由，但是靈魂卻逃不出去。主人公安迪為了能夠重獲自由，暗自開始了漫長的越獄行動(dòng)。影片除了“尋找自由”主題之外，還頌揚(yáng)了友誼，在獄中瑞德幫助安迪得到想要的東西，安迪不僅計(jì)劃自己越獄后的生活，還不忘安排好瑞德的去向，提醒瑞德假釋后要去哪里，對瑞德給予幫助。如果不是安迪的出現(xiàn)，瑞德可能永遠(yuǎn)不會意識到自己的錯(cuò)誤，永遠(yuǎn)無法獲得假釋，影片的最后一幕，安迪與瑞德在高墻外的異國他鄉(xiāng)重逢，擁抱著對方，也擁抱著屬于自己的未來。肖申克的救贖不僅幫助了安迪和瑞德，也給所有的觀眾帶來希望。
三、結(jié)語
《肖申克的救贖》的改編是羽化成蝶的蛻變。小說本身主題突出、情節(jié)跌宕起伏，在升華為電影之后更加寓意深刻、令人拍案叫絕。小說深入人物的內(nèi)心世界，具有較強(qiáng)的主觀性，而電影則憑借鏡頭的轉(zhuǎn)換散發(fā)著可視性的魅力，將視角傾向于客觀性。小說的風(fēng)格取決于文字的排列，而電影的風(fēng)格則涉及多方面因素，如攝影、音樂、美工等。電影《肖申克的救贖》在內(nèi)外節(jié)奏的配合上無懈可擊，劇情簡潔、對話精練、音樂的配合完美、空間轉(zhuǎn)換游刃有余，這些都成功地助推這部影片走向經(jīng)典。
所有被改編成電影的小說大部分都具備較高的人氣，這就使一些觀看影片的觀眾在之前是小說文本的讀者，而電影作為一種商品會在改編過程中融入大量的商業(yè)元素，當(dāng)與小說形成較大的差異時(shí)，就會導(dǎo)致一部分讀過小說文本的觀眾感到被欺騙了，對電影的改編造成一定的影響。小說《肖申克的救贖》就具備較高的人氣，擁有一些預(yù)售消費(fèi)群體，同時(shí)，改編后的電影繼承了原小說的主題，主人公安迪在惡劣的環(huán)境中仍然堅(jiān)持不懈地尋找自由，當(dāng)他在臭水中爬出來被大雨沖刷時(shí)，如同鳳凰涅槃、浴火重生，就這一點(diǎn)而言，電影觀眾與小說讀者的期待如出一轍，《肖申克的救贖》無論是小說還是電影，都堪稱是經(jīng)典之作。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 郭茜.論電影《肖申克的救贖》中希望主題的表達(dá)[J].電影文學(xué)，2011(20).
[2] 呂紅蘭.解讀電影《肖申克的救贖》中的救贖之路[J].電影文學(xué)，2012(06).
[3] 孫興智.文化消費(fèi)理念影響下的劇本改編[D].長春：東北師范大學(xué)，2009.
【《肖申克的救贖》的敘事重構(gòu)】相關(guān)文章：
商譽(yù)理論的重構(gòu)探討03-18
勞瑞模型的重構(gòu)03-07
淺論現(xiàn)代建筑形態(tài)的重構(gòu)03-19
員工心理契約的失衡及重構(gòu)03-23
汽車營銷模式變革與重構(gòu)03-24
西部生態(tài)補(bǔ)償制度缺失及重構(gòu)12-17
刑事再審程序之改革與重構(gòu)03-21
我國刑事上訴制度的重構(gòu)探析03-27