勞倫斯《兒子與情人》的敘事與創(chuàng)作結構

　　摘要：20 世紀初期的世界文學五彩紛呈，其中英國文學作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結構做出分析與探討。

　　關鍵詞：《兒子與情人》 勞倫斯 敘事結構

　　引言

　　《兒子與情人》是戴維・赫伯特・勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內部復雜關系的描寫呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維・赫伯特・勞倫斯生活中復雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學價值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內部結構以及敘事風格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。

　　一、《兒子與情人》的時間線順序

　　我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構架都是和時間順序有關的，這也是勞倫斯在構建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。

　　在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應，彼此不應該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經�？吹降奈膶W作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當?shù)慕Y合方式。

　　在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。

　　通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結婚之前的經歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現(xiàn)出來，增加了作品內部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內部的真實感。

　　二、《兒子與情人》斷裂式敘述

　　另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經過時間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結構造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。

　　當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內涵更加豐富，同時也是作品內容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內部出現(xiàn)了“斷裂”和復合兩種結構。

　　當我們再將視角轉回到《兒子與情人》這部小說的內容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。

　　我們在閱讀《兒子與情人》這部作品的時候會發(fā)現(xiàn)，雖然勞倫斯在視角轉換的時候有一個相對平穩(wěn)的過渡，但是讀者依舊能感受到視角斷裂的作用。例如，當作品中寫到有關保羅母親生前的回憶時，就用了斷裂的手法。因為這段回憶是保羅母親生前的回憶，回憶的時候保羅的母親已經去世，而保羅卻無法回憶到在自己出生之前有關母親的事，于是作者就一環(huán)套一環(huán)地將母親的回憶安排在了保羅的回憶當中，雖然保羅仍然是這段回憶的主體部分，但是母親的回憶作為一個穿插的方式出現(xiàn)在了文章的敘事當中，將這兩部分和諧地融合在了一起。有人認為這是沒有必要的，因為母親的去世也就導致了母親的時間線的終止，筆者認為這樣的布局設置有利于表現(xiàn)保羅的轉變歷程。由此可見，母親的回憶是十分重要的，把它放在整篇文章的敘事當中能夠讓作者的中心思想得到更加清晰地展現(xiàn)。另外，雖然后面保羅的母親的視角已經不是文章的第一視角，但是母親的聲音依舊穿插在文章的敘事當中，而且在很多章節(jié)的名稱部分也是以莫雷爾太太也就是保羅母親的視角書寫的，因此，這種“斷裂”也不是完全的斷裂，而是潛移默化的轉換，是一種對讀者的暗示，這種方式有利于保羅的情感轉換。

　　三、結語

　　《兒子與情人》這部作品中的敘事方式是這部作品最大的特色，在文章中“斷裂”視角雖然使這部作品受到了很多人的批評，但是作者以保羅母親為主要視角的思想內涵也推動了整部作品的發(fā)展，這對故事內容以及思想的構建有著十分重要的意義。就這部作品本身來說，這種“斷裂”的敘述其實是符合故事的邏輯觀點的，而且作者巧妙地利用了倒敘和插敘的方式，作品的視角轉換雖然呈“斷裂”形式，但是這種斷裂在不斷地發(fā)生的過程中也就讓讀者“習以為常”了�！秲鹤优c情人》這部作品中包含了兩個視角，無論作者選擇的敘事視角是保羅的母親還是保羅本身，對文章故事內容的發(fā)展以及文章內涵的體現(xiàn)都是尤為重要的。作者通過這兩個視角來表現(xiàn)自身的心路歷程，他通過這部作品表現(xiàn)了自己一生所經歷的重要事情，也體現(xiàn)了他對母親的懷念，其實在我們閱讀這部小說的時候，就可以利用“莫雷爾太太”的插敘看出這一點。正是基于這種情感上的創(chuàng)新，才使得《兒子與情人》這部作品在飽受爭議的同時擁有了高度的影響力和藝術上的魅力。

　　參考文獻

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