民間性和民間意識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論文

　　一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的民間性展現(xiàn)

　　1．語言表達(dá)

　　流行語外，還會(huì)有圖片和各種符號(hào)。表意風(fēng)格短小犀利、一語中的，不避隱諱、不留情面，甚至有的口無遮攔、尖酸刻薄�？谡Z化是民間表達(dá)最鮮明的特征，是在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)“在場(chǎng)”的標(biāo)志。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)結(jié)構(gòu)比較松散，以交流暢曉為基準(zhǔn)，會(huì)出現(xiàn)口語交流的弊端，使行文缺乏嚴(yán)密的邏輯推理。此外，有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體現(xiàn)出語言粗俗的特點(diǎn)，有些人甚至進(jìn)行人身攻擊。網(wǎng)絡(luò)的自由使得大眾有了話語的掌控權(quán)和言論宣泄的突破口，肆無忌憚的宣泄成了草根表達(dá)的特色。通俗化的批評(píng)話語為僵滯的文學(xué)批評(píng)注入了新的言說方式，使文學(xué)批評(píng)情感更真實(shí)，批評(píng)實(shí)踐更貼近民意。從另一個(gè)角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)在民間淪為一種個(gè)人宣泄的工具，弱化了文學(xué)批評(píng)的理論本質(zhì)，某種程度上影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的形象，也使權(quán)力解放和言論自由等價(jià)值被導(dǎo)向偏差的境地。

　　2．批評(píng)范式

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)沒有文體、章法和風(fēng)格的限制，隨性與不羈是它最鮮明的范式。以點(diǎn)評(píng)式的批評(píng)為主，往往隨感而發(fā)、短小精悍，不拐彎抹角、引經(jīng)據(jù)典，全憑評(píng)論者性情所致隨意成文，不會(huì)通過抽象的闡釋和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难堇[論證出一個(gè)結(jié)論，更不會(huì)探討文章布局、表達(dá)技巧等諸多問題。它只是個(gè)人才情和性情的展現(xiàn)，帶有感悟性的人生體認(rèn)，如有網(wǎng)友對(duì)安妮寶貝的評(píng)論:“安妮寶貝的書給我最明顯的感覺就是頹敗，失落，茫然，又一無反顧地向前飄零。人們?cè)诳释�一份長(zhǎng)久的感情，但沒有任何一種感情叫他們停下彷徨的腳步。他們經(jīng)過一些人，偶爾停駐下來觀望，而后失望地離去，心隱隱地作痛。放肆地喝著酒，憂愁地吸著煙，貌似的瀟灑，實(shí)在的無奈，等等�！边@類批評(píng)保持了批評(píng)者逼真而鮮活的閱讀感覺和心靈體驗(yàn)。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)常常只針對(duì)某一個(gè)人的某一具體文章而不帶有普遍涵蓋意義，因此無法將某一批評(píng)模式某一流派的批評(píng)方法運(yùn)用其中。例如“灌水”這種評(píng)論往往緊隨作品其后，通常用“贊”或“頂”等某一個(gè)字就表達(dá)了對(duì)文章的喜愛和支持，注重當(dāng)事時(shí)的感悟，而這種感悟也僅對(duì)此篇文章有效�！鞍宕u”式批評(píng)都是單純針對(duì)某一作品的情節(jié)、人物塑造等方面進(jìn)行評(píng)論，沒有固定的論式，全憑批評(píng)主體個(gè)人的喜好決定。批評(píng)者一般不會(huì)對(duì)一類文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行批評(píng)，更不會(huì)表達(dá)晦澀生硬的文學(xué)理論，不代表任何學(xué)派，不屬于任何群體，只是具有鮮明的個(gè)體傾向性，突出強(qiáng)化自我和自我感受，自覺地去中心化而注重現(xiàn)實(shí)性和時(shí)效性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)沒有固定的批評(píng)范式和系統(tǒng)，是其作為民間批評(píng)的典型表現(xiàn)。不成系統(tǒng)、散漫自由的批評(píng)不受條條框框的限制，不受在現(xiàn)實(shí)生活中社會(huì)角色的束縛，最大限度地體現(xiàn)批評(píng)應(yīng)有的活力和自由。

　　3．娛樂性

　　民間對(duì)于文學(xué)的關(guān)注總是從趣味和“切身相關(guān)性”出發(fā)的。來自民間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的娛樂性是顯而易見的。第一，閱讀和批判淺嘗輒止。有些人并沒詳盡地閱讀作品，只是走馬觀花地瀏覽后就從直覺出發(fā)只言片語地給作品下評(píng)論;即便是態(tài)度端正的批評(píng)者，在網(wǎng)絡(luò)閱讀環(huán)境下也沒有充足的時(shí)間和耐心去認(rèn)真地撰寫完整的評(píng)論文章。第二，游戲的態(tài)度。有些批評(píng)主體以好玩、游戲的態(tài)度對(duì)待批評(píng)，沒有鮮明的目的，隨心所欲，或調(diào)侃或冷嘲熱諷，甚至是惡搞，多半從個(gè)人的主觀喜好出發(fā)，斷然判定作品的優(yōu)劣得失。批評(píng)對(duì)這樣的批評(píng)主體友來說，不過是生活的調(diào)味劑和消遣品而已，有時(shí)僅僅是一時(shí)間的情感沖動(dòng)和宣泄，雖偶爾會(huì)有一些思想的火花，給人耳目一新之感但情緒化過重，缺乏對(duì)文本的理智、客觀的深入分析，經(jīng)典與權(quán)威在這里被消解。

　　4．批評(píng)姿態(tài)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的通俗性、游戲性、娛樂性、隨意性和批評(píng)姿態(tài)的民間性無一不顯示出與民眾混同而與精英文學(xué)相對(duì)抗的姿態(tài)。它因貼近民意、表達(dá)民聲而易引起共鳴，使受眾接受程度遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)，這是一種和民眾站在同一高度的批評(píng)姿態(tài)。從批評(píng)的意圖上看，有些人的批評(píng)僅是為了宣泄，是長(zhǎng)久以來被邊緣化、被壓抑、被忽視的一種反抗。他們批評(píng)的目的就是為了挑戰(zhàn)精英、消解權(quán)威，充分釋放自我精神體認(rèn)。這是民間文化對(duì)長(zhǎng)期占統(tǒng)治地位的所謂主流批評(píng)的某種不敬和逆反，從中尋求一種精神上的愉悅和快慰。有些人批評(píng)的動(dòng)機(jī)僅僅是為了吸引眼球，為了追求更高的點(diǎn)擊率，以驚世駭俗的夸張形式與姿態(tài)引得他人的關(guān)注，從而造成與所評(píng)論文本的背離而更多凸顯個(gè)人化的特性，并且喜歡用比較絕對(duì)的、帶有攻擊性的字眼去否定作品，不冷靜、不客觀、不全面的姿態(tài)使其難以形成精英批評(píng)所具有的批評(píng)力度和氣勢(shì)，缺少批評(píng)的說服力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)以獨(dú)樹一幟、隨性而倔強(qiáng)的姿態(tài)迅猛占據(jù)了各大網(wǎng)絡(luò)批評(píng)平臺(tái)，但力量微弱。

　　二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)中透顯的民間意識(shí)

　　(一)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的自省精神

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)充分展現(xiàn)了批評(píng)主體的自覺性和自發(fā)性，透顯著深刻而積極的民間意識(shí)，使文學(xué)批評(píng)的自由精神、自省精神、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和自我意識(shí)在民間得到不斷深化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)活動(dòng)是在網(wǎng)絡(luò)空間里進(jìn)行的具有一定民主、自由精神的活動(dòng)。每個(gè)寫作主體主動(dòng)、積極地在網(wǎng)絡(luò)空間進(jìn)行自由、平等的交流，這是民間對(duì)自由精神的認(rèn)同和渴求的體現(xiàn)。在傳統(tǒng)批評(píng)中，批評(píng)家擁有絕對(duì)的話語權(quán)和文化意識(shí)，大眾在被動(dòng)接受過程表現(xiàn)出消極、麻木和躲避，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)對(duì)精英權(quán)力的消解使大眾有機(jī)會(huì)參與一切文學(xué)活動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)空間的民眾可以自信地對(duì)任何類型的文學(xué)作品進(jìn)行批評(píng)，大膽地提出自己的看法，展現(xiàn)自我的審美趣味和欣賞水平，不去理會(huì)社會(huì)主流或經(jīng)營(yíng)理念、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、文學(xué)界限等，已經(jīng)意識(shí)到文學(xué)批評(píng)可以是人人可為之的精神活動(dòng)、人人都有權(quán)擁有的精神訴求，這既是一種文學(xué)批評(píng)的民間自省，也是大眾自我意識(shí)和自我精神的自省。同時(shí)，它體現(xiàn)了人們內(nèi)在的逆反心理和人們追求角色認(rèn)同的心理需要。民眾意識(shí)到批評(píng)是把文學(xué)當(dāng)作精神的家園看待的，找到精神家園的感覺能夠激發(fā)人的生命能量，這種體驗(yàn)使人認(rèn)識(shí)到文學(xué)批評(píng)其實(shí)是在面對(duì)自我和生命本身。此時(shí)，批評(píng)的書寫從客體的認(rèn)知轉(zhuǎn)變成主體的表達(dá)，因而每一次批評(píng)都是自我的不斷豐富和發(fā)現(xiàn)的過程。這種原生狀態(tài)的批評(píng)所具有的民間精神與獨(dú)立個(gè)性是在真正實(shí)踐一種大眾批評(píng)，帶著清醒的大眾本位意識(shí)推動(dòng)文學(xué)批評(píng)大眾化。

　　(二)文學(xué)批評(píng)風(fēng)格的民間意識(shí)訴求

　　傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)是精英批評(píng)，遠(yuǎn)離民間，以高深的理論、晦澀的學(xué)術(shù)語言、嚴(yán)謹(jǐn)而繁復(fù)的結(jié)構(gòu)等讓民眾對(duì)文學(xué)評(píng)論敬而遠(yuǎn)之。但是，這不代表民眾沒有對(duì)文學(xué)批評(píng)欣賞和參與的意識(shí)。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)顯示了批評(píng)要有直觀性的意識(shí)。它割除了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)繞彎子、愛炫弄的弊端。民眾的文學(xué)批評(píng)只要能夠明事理就可以了，作者不會(huì)文縐縐繞來繞去，完全撇開了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)體制性的術(shù)語和引經(jīng)據(jù)典的論述，利用自身的文化和知識(shí)的儲(chǔ)備，從切身相關(guān)性出發(fā)，結(jié)合自己的趣味快言快語，給批評(píng)帶來了一股清新之風(fēng)。其次，民間對(duì)批評(píng)趣味性的意識(shí)。傳統(tǒng)批評(píng)家精英的姿態(tài)和僵化的理論批評(píng)語言完全被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)趣味性所取代，表現(xiàn)出一種直觀、趣味性的批評(píng)。網(wǎng)絡(luò)批評(píng)具有快速刷新的特點(diǎn)，讀者沒有過多的時(shí)間去消化和品位高深而嚴(yán)肅的批評(píng)內(nèi)容。同時(shí)，受眾普遍的娛樂化審美趣味要求網(wǎng)絡(luò)批評(píng)語言具有風(fēng)趣、幽默甚至是粗俗的特點(diǎn)。網(wǎng)民需要的是生動(dòng)活潑、趣味橫生的生活化、口語化甚至是戲謔化的批評(píng)語言和方式，這容易引起受眾的共鳴。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)是有意識(shí)地遠(yuǎn)離為了批評(píng)而批評(píng)的“玄談”，拉近了批評(píng)和文學(xué)創(chuàng)作本身的距離，體現(xiàn)出一種語言戲謔和狂歡。綜上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)既有著鮮明的民間特色，又體現(xiàn)出積極的民間意識(shí)，顯示了文學(xué)批評(píng)的民間力量與民間批評(píng)的缺陷。它用獨(dú)特方式包容了所有文學(xué)與非文學(xué)的因素，消解了文學(xué)批評(píng)的特權(quán)意識(shí)，使文學(xué)批評(píng)重新回歸了民眾、回歸了作品本身，通過批評(píng)者自我感受的原生狀態(tài)展現(xiàn)使自我價(jià)值、自由平等意識(shí)在文學(xué)批評(píng)中突顯出來。

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