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淺論書(shū)法與款識(shí)之比較
寫(xiě)意畫(huà)是有一定的難度的，為何？關(guān)鍵在于題款字。有人說(shuō)題款有什么難的？不就是寫(xiě)上自己的名字？我看不然。要想題好款還是有相當(dāng)難度的。很多大書(shū)法家繪畫(huà)家題款字也不怎么說(shuō)得過(guò)去。比如說(shuō)于右任給何香凝題的畫(huà)就相當(dāng)?shù)夭缓媒邮�。可是于右任的字�?xiě)得也好，何香凝的畫(huà)畫(huà)得也好，然而同在一張畫(huà)面上，焉然是兩張皮，大不協(xié)調(diào)。于右任題畫(huà)尚且如此，何況那些一點(diǎn)字都沒(méi)有練過(guò)的人了。可有的畫(huà)家在字上還是下過(guò)一番功夫的，單看字寫(xiě)得也不錯(cuò)，就是別在畫(huà)上題，一題再好的畫(huà)也是毀了。很多人弄不明白這是為什么？其實(shí)弄明白還是有跡可尋的。題款的字和書(shū)法的字是有一定的區(qū)別的，大致有五方面區(qū)別：一、字距、行距，二、單字間的結(jié)構(gòu)，三、運(yùn)筆走勢(shì)，四、大小的錯(cuò)落，五、墨色。下面我分別加以分析。
先說(shuō)行距、字距。書(shū)法要求字成行成距，兩行間大約一字到一字半的距離，如董其昌等的書(shū)法行距便更大了。上下兩字的距離一般有半個(gè)多字的距離。這樣給人一種放射狀的感覺(jué)，以增加作品的張力。而題畫(huà)則不然，畫(huà)上的字既要和畫(huà)融在一起，又要能獨(dú)立存在，讓人一看便知哪里是字，哪里是畫(huà)。通過(guò)題字或給畫(huà)造勢(shì)，或給畫(huà)增加意境，這才是最好的效果。要想達(dá)到這些效果，字應(yīng)當(dāng)行距、字距都密一點(diǎn)，其相互依靠，形成一片字的感覺(jué)，細(xì)心觀察徐春藤的墨葡萄和揚(yáng)州八怪的題款便可明了。即便是倪云林畫(huà)的雅逸山水，字也是很密的，像董其昌、陳洪綬等人的字便太稀了，給人柔弱之感。
仔細(xì)觀察書(shū)家字和畫(huà)家字，會(huì)發(fā)現(xiàn)書(shū)家字不論本人想要多狂放，還是緊緊地被法度所纏繞，總的來(lái)說(shuō)還是很平正的。而畫(huà)家的字，更多天機(jī)，左歪右斜，似正非正，有的字很長(zhǎng)，有的字很扁，更具裝飾味道。有的字左部大右部小，有的字右部大左部小，有的上大下小，有的下大上小。給人新奇之感，總之是多出常人想象�！ ≡谶\(yùn)筆走勢(shì)上差別不是很大，但一些畫(huà)家有時(shí)會(huì)加上一些隸書(shū)或篆書(shū)用筆。即便平常畫(huà)家的字，在起筆、藏鋒處也會(huì)加強(qiáng)裝飾，或方、或圓，不太按正規(guī)書(shū)法來(lái)。在筆勢(shì)上更會(huì)造勢(shì)，如齊白石、虛谷等人的字便是造勢(shì)而成的，不是一筆很長(zhǎng)便是一筆很短，行筆中似有扭動(dòng)，又有變化，非常有特色。
畫(huà)家字大小一般差別很大，大的很大，小的很小，或上幾個(gè)字很大下幾個(gè)字很小，或字大而筆畫(huà)粗，或字大而筆畫(huà)細(xì)，或密不透風(fēng)，或疏可走馬。
在用墨上，書(shū)家字多用一種墨色，顯得莊重。而畫(huà)家字的墨色可以變化很大，或濃，或淡，沒(méi)必要非是一種墨色。
總之書(shū)家字和畫(huà)家字還是有區(qū)別的，要想題好款字，還是要下一定功夫的。論文出處(作者):
論水彩畫(huà)的藝術(shù)特征
嘉祥漢畫(huà)像石的雕刻技法研究
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