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論浮世繪對現(xiàn)代藝術(shù)的影響
浮世繪以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對歐洲現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動以來及現(xiàn)今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，以下是小編搜集整理的一篇探究浮世繪對現(xiàn)代藝術(shù)影響的論文范文，歡迎閱讀查看。
【摘要】浮世繪以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對歐洲工藝美術(shù)運(yùn)動以來及現(xiàn)今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。浮世繪以它生活化的世俗題材、平面空間和大膽的截取式不對稱構(gòu)圖、用線條勾勒艷麗的色塊平涂，使畫面具有強(qiáng)烈的裝飾性特征。浮世繪的版畫不要求色彩的濃淡處理，不畫出陰影，并且采用平涂的色彩，對造型進(jìn)行歸納和簡化，線條清晰、分明、充滿律動感，在畫面中有獨(dú)立的審美意義。
【關(guān)鍵詞】浮世繪;繪畫平面設(shè)計(jì);建筑設(shè)計(jì)
浮世繪(Ukiyo-e)是日本江戶時(shí)代以來最重要的繪畫表現(xiàn)形式，其來源于中國，受中國明清版畫形式的影響，其文化內(nèi)涵受中國禪宗思想的影響，并結(jié)合日本民族的自身特點(diǎn)，畫面多呈現(xiàn)出幽深、玄奧、清淡、靜謐和傷感的美學(xué)特征，倡導(dǎo)在凝神靜察中展現(xiàn)對自然和人生的深深眷戀，同時(shí)摒棄文人揮毫潑墨的暢快寫意，轉(zhuǎn)換為強(qiáng)調(diào)夸張的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹枬M的匠心獨(dú)具的工藝特質(zhì)，充滿設(shè)計(jì)美感。
浮世繪的題材與種類分為美人畫、役者絵、戲畫、鳥羽絵、漫畫、名所絵、花鳥絵、武者絵、歷史畫、玩具絵、見立絵、相撲絵、張交絵、死絵、子供絵、長崎絵、橫濱絵、風(fēng)刺畫等。
浮世繪以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對歐洲現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動以來及現(xiàn)今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。浮世繪以它生活化的世俗題材、平面空間和大膽的截取式不對稱構(gòu)圖、用線條勾勒艷麗的色塊平涂，使畫面具有強(qiáng)烈的裝飾性特征。浮世繪的版畫不重色彩的濃淡處理，不畫出陰影，并且采用平涂的色彩，對造型進(jìn)行歸納和簡化，線條清晰、分明、充滿律動感，在畫面中有獨(dú)立的審美意義。
在19世紀(jì)中期，大量日本浮世繪版畫進(jìn)入歐洲市場，以其鮮明、簡潔的獨(dú)特美感讓人耳目一新，廣受歡迎。這些廉價(jià)的藝術(shù)品一度引發(fā)收藏?zé)岢�，并吸引了大量的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的關(guān)注，紛紛從中獲取藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，從而也推動了歐洲現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展。
筆者從幾個(gè)方面分析浮世繪對現(xiàn)代藝術(shù)的影響。
一 繪畫
浮世繪版畫以平面化的處理手法，自由而機(jī)智的構(gòu)圖，弱化暗部，純化色彩，讓畫面呈現(xiàn)出雅致、簡潔、強(qiáng)烈的二維美感，給印象派以來的畫家以無盡遐想。如馬奈、惠斯勒、德加、莫奈、勞特累克、凡·高、高更、克里姆特、溥納爾、畢加索、馬蒂斯、巴爾蒂斯等人都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪。例如，馬奈的名作《吹笛少年》運(yùn)用了浮世繪的技法。凡·高也臨摹過多幅浮世繪，并將浮世繪的元素融入他之后的作品中，名作《星夜》中的渦卷圖案被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》，《唐基老爹》中有許多浮世繪畫作。對中國現(xiàn)代藝術(shù)影響至深的巴爾蒂斯有多幅作品直接取材于浮世繪版畫元素，其作品濃郁的東方氣質(zhì)又反過來影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。
二 平面設(shè)計(jì)
浮世繪藝術(shù)形式來源于中國傳統(tǒng)繪畫，它充分發(fā)揮了中國畫不講求焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣的特點(diǎn)，但是又從中國畫一波三折、自由灑脫、強(qiáng)調(diào)曲線美的隨意性中脫穎而出，發(fā)揮了日本民族嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的思想作風(fēng)，空間布局精巧、飽滿，技法上講究線條工整、圓健，色彩濃艷，對比強(qiáng)烈，畫面力求簡潔、精到與唯美。這本身就帶有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)意識，所以它和現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的結(jié)合就順理成章了。
三 建筑設(shè)計(jì)
浮世繪所代表的是以東方禪宗文化為背景的美學(xué)思想，其所追求的簡樸、空寂之美對現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。
以荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(De Stijl)為例，其主張的純抽象和淳樸，從外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用原色。風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”，它反對個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題是：簡化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格，從中我們可以看出對浮世繪藝術(shù)形式的概括和提煉。
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)簡約風(fēng)格就受到風(fēng)格派建筑設(shè)計(jì)的影響，呈現(xiàn)出時(shí)尚、簡約的特點(diǎn)。其重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能格局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。設(shè)計(jì)師們在空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無阻”，提出“少就是多”的口號，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。注重細(xì)部設(shè)計(jì)，對銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視。強(qiáng)對人性的關(guān)懷。
以浮世繪為代表的日本風(fēng)所追求簡單的色塊和不均勻的線條、精致和雅致的配飾，給20世紀(jì)的現(xiàn)代主義運(yùn)動提出的“裝飾是藝術(shù)表達(dá)的一種有效方式”核心理念，在今天的藝術(shù)活動中也同樣發(fā)揮著重要的影響。
參考文獻(xiàn)
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