世界與大地

世界與大地

海德格爾藝術(shù)哲學(xué)的核心概念談

摘要：世界與大地一顯一隱，一開(kāi)放一鎖閉，它們的統(tǒng)一構(gòu)成作品自足體寧?kù)o的自持；作品的兩大特點(diǎn)是建立一個(gè)世界和制造大地；世界和大地的爭(zhēng)執(zhí)以及這種爭(zhēng)執(zhí)進(jìn)入澄明與遮蔽的爭(zhēng)執(zhí)中的實(shí)現(xiàn)從而使真理在作品中出現(xiàn)并自持；從世界與大地的關(guān)系及相向運(yùn)動(dòng)可以得出藝術(shù)的本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：世界大地爭(zhēng)執(zhí)真理

一

“世界”（Welt）與“大地”（Erde）是海德格爾藝術(shù)哲學(xué)中的一對(duì)核心概念，它是海德格爾對(duì)“生存空間”的雙重建構(gòu)，這種建構(gòu)后來(lái)發(fā)展成為“天、地、神、人”的四重建構(gòu)。海德格爾認(rèn)為，世界與大地的對(duì)抗與統(tǒng)一構(gòu)成了藝術(shù)作品，而后者是世界與大地的承受者與體現(xiàn)者，只有從藝術(shù)作品入手，才能對(duì)實(shí)現(xiàn)對(duì)二者的解蔽。但藝術(shù)作品之為藝術(shù)作品是歸于“無(wú)”的。因此我們無(wú)法直接找到藝術(shù)作品的作品存在，而須從作品最直接的現(xiàn)實(shí)性――物因素――入手。在分析了傳統(tǒng)的物的概念以后，發(fā)現(xiàn)那不過(guò)是對(duì)物的擾亂而不能給人以存在意義上的物的概念，它無(wú)非是人們將制作器具的過(guò)程強(qiáng)加到物上去罷了，但是這卻給我們以啟示。器具，它具有物因素，但不具有物的自身構(gòu)形的特性，因此它不是純?nèi)晃�；它也和作品一樣是被制作存在，但又不具有作品的自持。因此在純�(nèi)坏奈锱c作品之間它是一個(gè)處于中間地位的存在者。也許能從器具入手來(lái)分析作品中的世界與大地。而且，事實(shí)證明，在海德格爾對(duì)凡?高的一幅畫《農(nóng)鞋》的分析中：“通過(guò)這一幅作品，也只有在這幅作品中，器具的器具存在才專門露出了真相”。1）

然而——從鞋具磨損的內(nèi)部那黑洞洞的敞口中，凝聚著勞動(dòng)步履的艱辛。這硬梆梆、沉甸甸的破舊農(nóng)鞋里，聚積著那寒風(fēng)陡峭中邁動(dòng)在一望無(wú)際的永遠(yuǎn)單調(diào)的田垅上的步履的堅(jiān)韌和滯緩。鞋皮上沾著濕潤(rùn)而肥沃的泥土。暮色降臨，這雙鞋底在田野小徑上踽踽而行。在這鞋具里，回響著大地?zé)o聲的召喚，顯示著大地對(duì)成熟的谷物的寧?kù)o的饋贈(zèng)，表征著大地在冬閑的荒蕪田野里朦朧的冬冥。這器具浸透著對(duì)面包的穩(wěn)定性的無(wú)怨無(wú)艾的焦慮，以及那戰(zhàn)勝了貧困的無(wú)言的喜悅，隱含著分娩陣痛時(shí)的哆嗦，死亡逼近時(shí)的戰(zhàn)栗。這器具歸屬于大地，它在農(nóng)婦的世界里得到保存。正是由于這種保存的歸屬關(guān)系，器具本身才得以出現(xiàn)而自持，保持著原樣。2）

“器具之器具存在”在這一幅畫中達(dá)到它的無(wú)蔽狀態(tài)，即“器具之本質(zhì)存在的充實(shí)”3）充分顯露出來(lái)，這種充實(shí)海德格爾稱為“可靠性”（Verl?sslichkeit）�？煽啃允恰捌骶咧�器具存在”的根據(jù)，“憑借可靠性，這器具把農(nóng)婦置入大地的無(wú)聲的召喚之中，憑借可靠性，農(nóng)婦才把握了她的世界。世界和大地為她而存在，為伴隨著她的存在方式的一切而存在，但只是在器具中而存在……可靠性才給這單樸的世界帶來(lái)安全,保證了大地?zé)o限延展的自由�！�4）那么，這種“可靠性”究竟指的是什么呢？“農(nóng)婦勞動(dòng)時(shí)對(duì)鞋想得越少，看得越少，對(duì)他們的意識(shí)越模糊，它們的存在也就益發(fā)真實(shí)。”在農(nóng)婦這里，物本身并不顯露出來(lái)，因?yàn)樗�已被有用性所遮蔽�?）這就是海德格爾在《存在與時(shí)間》里講的“上手狀態(tài)”：“每一場(chǎng)所先行上到手頭的狀態(tài)是上手事物的存在，它在一種更源始的意義上具有熟悉而不觸目的性質(zhì)�！�6）可是，在我們對(duì)作品的觀照中卻不是這樣，當(dāng)人遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)于目前的、感性上手的事物即“意義”的“世界”，而沉入那種“非意義”中去，沉入那人與物交相一體的整體中去，器具的器具存在便更加真實(shí)了。但是這里所說(shuō)的“非意義”并不是“沒(méi)意義”，可以說(shuō)是一種“無(wú)意義的意義”，也就是海德格爾所言的“大地”。因此，“可靠性”指的是器具不斷地沉潛于大地、向大地的歸屬性。在這種歸屬中，農(nóng)婦才得以把握她的世界及大地的意義。世界與大地在這里得以呈現(xiàn)它們自己：世界是顯露出的意義領(lǐng)域，而大地則是憑借可靠性得以歸屬之“非意義”所在。在如此這般對(duì)這幅畫的分析中，世界與大地的關(guān)系及它們處于相互聯(lián)系中的特征得以向世人開(kāi)放：

“這個(gè)建筑作品闃然無(wú)聲地屹立于巖地上。作品的這一屹立道出了巖石那種笨拙而無(wú)所促迫的承受的幽秘�！�…它卻使得白晝的光明、天空的遼闊、夜的幽暗顯露出來(lái)。……同時(shí)也照亮了人賴以筑居的東西。我們稱之為大地（Erde）�！�…大地是一切涌現(xiàn)者的返身隱匿之所，并且是作為這樣一種涌現(xiàn)把一切涌現(xiàn)者返身隱匿起來(lái)�！�7）大地與世界的動(dòng)態(tài)平衡構(gòu)成一個(gè)完整的、自足的系統(tǒng)――作品。大地是沉寂的、封閉的、收斂的，“大地的本質(zhì)就是蛇那種無(wú)所迫促的儀態(tài)和自行鎖閉……”8）在其自行鎖閉中有一種無(wú)限豐富的可能性。而世界則是開(kāi)放的、外露的、展現(xiàn)的，它總是在不斷的向外開(kāi)放中制造出意義來(lái)。“世界和大地本質(zhì)上彼此有別，但卻相依為命�！�9）二者之間構(gòu)成一種類似“在場(chǎng)”與“不在場(chǎng)”的關(guān)系。作為意義的世界呈現(xiàn)在人的感性視域中，為人所把握；在這種“在場(chǎng)”的意義之后卻蘊(yùn)含著“不在場(chǎng)”的無(wú)限可能性，它作為“在場(chǎng)”的基座、背景而存在。這種“非意義的意義”是不斷生成、不斷聚積的。大地與世界，一隱一顯，作為一個(gè)自我完形的作品的源始要素，它們均反映出整體的面貌與意義。反映，指的是“聯(lián)系”、“作用”、與“影響”。世界是“隱”著的大地的現(xiàn)實(shí)性，大地是“顯”著的世界的“支架”與“底座”。

但世界與大地不是靜態(tài)的，它們處在不斷的“生發(fā)”當(dāng)中�！吧駨R作品闃然無(wú)聲地開(kāi)啟著世界�！�10）“開(kāi)啟”出來(lái)的世界是歷史性的此在的時(shí)間與空間結(jié)構(gòu)，“神廟的堅(jiān)固聳立使得不可見(jiàn)的大氣空間昭然若揭了”11）在開(kāi)啟中顯示出隱藏的大地的意義，“當(dāng)一個(gè)世界開(kāi)啟出來(lái)，大地了聳然突現(xiàn)”，12）“世界建基于大地，大地通過(guò)世界而涌現(xiàn)出來(lái)，”13）世界立身于大地之上，以大地為基，而大地通過(guò)世界而得以顯示、開(kāi)放出來(lái)獲得自身那種“非意義的意義”并且在同時(shí)將世界重又置回大地之中，從而“神廟作品闃然無(wú)聲地開(kāi)啟著世界。同時(shí)把這世界重又置回到大地之中。如此這般，大地本身才作為家園般的基地而露面。”14）世界與大地之間相互生成、“相依為命”，世界須得立身于大地之上才能達(dá)于顯現(xiàn)，大地也總是力圖通過(guò)世界而顯露出來(lái)。正是由于有這種關(guān)系，人便讓作品成為作品，這種“讓……”的結(jié)構(gòu)中，因?yàn)橛辛巳说膮⑴c，使存在者得以成為存在者，這樣，人就具有了世界與大地，而與人無(wú)關(guān)的自然物如石頭是沒(méi)有世界的。

在海德格爾看來(lái)，人與世界和大地共同處于一個(gè)宇宙系統(tǒng)——無(wú)（Nichts）——中，作為這個(gè)無(wú)限系統(tǒng)的一個(gè)網(wǎng)點(diǎn)而發(fā)生作用，它們之間并不是主體與客體的關(guān)系，后者不是作為前者的認(rèn)識(shí)對(duì)象，而是相互影響的平等關(guān)系，因此不能用日常語(yǔ)言邏輯來(lái)對(duì)后者進(jìn)行規(guī)定，如果真要使它們?nèi)胗跓o(wú)蔽，只能運(yùn)用“詩(shī)”，所以，它們之間的關(guān)系與其說(shuō)是認(rèn)識(shí)還不如說(shuō)是“領(lǐng)悟”與“體驗(yàn)”。

二

作品作為世界與大地的承載者，那么“建立一個(gè)世界和造大地，乃是作品之作品存在的兩個(gè)基本特征。”15）為實(shí)現(xiàn)作品之存在，作品是而且必須是建立一個(gè)世界制造大地，但是，建立不再是純?nèi)坏脑O(shè)置意義上的建立，而是“奉獻(xiàn)和贊美意義上的樹(shù)立”，建立是把作為指引原則的公正性開(kāi)示出來(lái)。海德格爾認(rèn)為，在這種建立之中，神圣的東西（dasHeilige）以神圣的名義作為神圣被開(kāi)啟出來(lái)了，或者說(shuō)神被召喚現(xiàn)身于在場(chǎng)的敞開(kāi)中，“這部作品使得神本身現(xiàn)身在場(chǎng)，因而就是(ist)神本身。”16）在建立一個(gè)世界時(shí)，存在者的存在就被開(kāi)啟出來(lái)，作為存在的存在者現(xiàn)身到場(chǎng)并以神的名義在尊嚴(yán)和光輝中現(xiàn)身在場(chǎng)，因?yàn)椤啊�…在此意義上，奉獻(xiàn)就是神圣之獻(xiàn)祭（heiligen）。贊美屬于奉獻(xiàn)，它是對(duì)神的尊嚴(yán)和光輝的頌揚(yáng)。尊嚴(yán)和光輝并非神之外和神之后的特性，不如說(shuō)，神就在尊嚴(yán)中，在光輝中現(xiàn)身在場(chǎng)�！�17）

“作品存在就是建立一個(gè)世界�！�18）對(duì)于所建立的這個(gè)世界，我們能感受它，描述它，但是不能以規(guī)定性的思維給它劃定一個(gè)框框，因?yàn)椤笆澜绮⒎乾F(xiàn)存的可數(shù)或不可數(shù)的、熟悉或不熟悉的物的純?nèi)痪酆�。但世界也不是加上了我們�?duì)這些物之總和表象的框架�！笔澜珉m然有物的因素，但不純?nèi)皇俏锏囊蛩�，也不是人從感覺(jué)出發(fā)所規(guī)定的那些范圍，那么，世界是什么？誠(chéng)如海氏所說(shuō)：“這里絕沒(méi)有想要解開(kāi)這個(gè)謎。我們的任務(wù)在于認(rèn)識(shí)這個(gè)謎�！�19）他所說(shuō)的“解開(kāi)這個(gè)謎”是從認(rèn)識(shí)論的意義上使用的，意為用“日常語(yǔ)言”來(lái)對(duì)之進(jìn)行強(qiáng)制性的規(guī)定，而“認(rèn)識(shí)這個(gè)謎”，則是從存在論上來(lái)說(shuō)的，指的是讓這個(gè)謎的存在自行顯示出來(lái)。那么，在作品中，世界是怎樣能自行顯露的呢？那就是要求“世界世界化”，20）讓世界自成其為世界，海德格爾反對(duì)傳統(tǒng)的主客二分方法，主張“詩(shī)意的思”，因而不能從日常意義上來(lái)理解這些說(shuō)法，要將它們置入存在論的視野中去。世界世界化是讓世界的存在自行展露出來(lái)而入于敞開(kāi)領(lǐng)域中從而到場(chǎng)，讓世界是并進(jìn)而將自身置回大地之是而獲得堅(jiān)實(shí)性。因而世界在這里就不是作為對(duì)象而存在。所以，“一塊石頭是無(wú)世界的。植物和動(dòng)物同樣沒(méi)有世界。與此相反，農(nóng)婦卻有一個(gè)世界，因?yàn)樗�居留于存在者之敞開(kāi)領(lǐng)域中……”21）石頭可以作為對(duì)象而存在，但是它不具有世界，因?yàn)樗�不居留于存在者之敞開(kāi)領(lǐng)域中，世界是不能作為對(duì)象存在的，相反，農(nóng)婦卻具有世界，因?yàn)樗�居留于存在者之敞開(kāi)領(lǐng)域中。作品建立一個(gè)世界，就是讓存在者之存在自行敞亮、顯露，“開(kāi)放敞開(kāi)領(lǐng)域之自由并且在其結(jié)構(gòu)中設(shè)置這種自由�！�22）

作品存在的另一個(gè)特性是制造大地。海德格爾對(duì)比了一般器具的制造和作品的制作：如果用一塊石頭制作一把石斧，石頭就消失在石斧的有用性即其器具存在中。而且，這種質(zhì)料愈是優(yōu)良愈是適宜，它也就愈無(wú)抵抗地消失在器具的器具存在中。但是作品卻非如此，“而與此相反，神廟作品由于建立一個(gè)世界，它并沒(méi)有使質(zhì)料消失，倒是才使質(zhì)料出現(xiàn)，而且使它出現(xiàn)在作品的世界的敞開(kāi)領(lǐng)域之中：巖石能夠承載和持守，并因而才成其為巖石；金屬閃爍，顏料發(fā)光，聲音朗朗可聽(tīng)，詞語(yǔ)得以言說(shuō)。所有這一切得以出現(xiàn)，都有是由于作品把自身置回到石頭的碩大和沉重、木頭的堅(jiān)硬和韌性、金屬的剛硬和光澤、顏料的明暗、聲音的音調(diào)和詞語(yǔ)的命名力量之中�！�23）海德格爾認(rèn)為，作品在建立一個(gè)世界的同時(shí)制造大地，世界與大地作為一個(gè)作品的兩個(gè)方面，相互聯(lián)系、作用、影響，從而在自身內(nèi)反映著對(duì)方，“由于建立一個(gè)世界，作品制造大地”，24）制造大地就是將自身“置回”，作品自身的回歸使大地得以出現(xiàn)，大地就是作品的回歸之處�！爸圃臁币膊皇侵傅膶�(duì)象性的對(duì)事物的加工制作，而是“作品把大地本側(cè)面挪入一個(gè)世界的敞開(kāi)領(lǐng)域中，并使之保持于其中�！�25）制造大地就是“把作為自行鎖閉者的大地帶入敞開(kāi)領(lǐng)域之中”。26）因此，海德格爾說(shuō)：“作品讓大地成為大地”（DasWerkl?sstdieErdeeineErdesein）。27）

建立一個(gè)世界和制造大地，是作品的兩大特征，從本質(zhì)上說(shuō)也就是作品的完成。由于建立一個(gè)世界，使存在者的存在敞開(kāi)出來(lái)，在這種敞開(kāi)的光亮中，一切存在者是其所是，同時(shí)作品又制造大地，雖然它是鎖閉、遮蓋的，但卻并非單一、僵固的遮蓋，它自身自行展開(kāi)為質(zhì)樸方式、形態(tài)的無(wú)限豐富的可能，從而雕塑家從不消耗石頭，畫家也從不消耗顏料——除非出現(xiàn)敗作，“雖然詩(shī)人也使用詞語(yǔ)，但不像通講話和書寫的人們那樣必須消耗詞語(yǔ)，倒不如說(shuō)，詞語(yǔ)經(jīng)由詩(shī)人的使用，才成為并保持為詞語(yǔ)�！�28）這也就是藝術(shù)家不同于工匠——藝術(shù)家的存在的意義所在。

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