淺議席勒繪畫作品中線條的運(yùn)用論文
【摘要】線條可以流露出畫家的情緒和性格，而企圖掩飾他們也決非易事。學(xué)會(huì)用純粹的線條形式表達(dá)某種心態(tài)，在我看來，也是一個(gè)畫家需具備的能力。線條是席勒畫作中重要的傾訴語言，也是最能抓住我思想的工具。他對線的運(yùn)用就像他對人心理的把握一樣是赤裸的，毫不留情的，甚至讓人刺痛和揪心，也就是這種“揪心之感”驅(qū)使我去了解席勒，了解“線”這種繪畫語言的獨(dú)特魅力。
【關(guān)鍵詞】線條;情緒;藝術(shù)表現(xiàn);藝術(shù)創(chuàng)作
在幾年的教學(xué)中又喚起了我對造型基本元素的理解。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作中我一直在思考幾個(gè)問題，如何去理解造型藝術(shù)的最基本因素——點(diǎn)、線、面，如何將社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系在一起，如何抓住受眾心里最柔軟的那一個(gè)點(diǎn)，引起人們的強(qiáng)烈共鳴，在某種意義上席勒的繪畫作品是解開我多年疑惑的一把鑰匙。
一、席勒的作品風(fēng)格及用線特點(diǎn)
席勒繪畫作品最顯著的特點(diǎn)是銳利敏感的線條表現(xiàn)以及有著變異和幾何結(jié)構(gòu)的帶有壓抑感的形象。他的作品不滿足于象征主義繪畫的唯美、感傷和神秘主義，而采取了一種更為粗獷、奔放、無所顧忌的藝術(shù)形式和創(chuàng)作態(tài)度，作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格。席勒善于描繪非靜態(tài)的人物和景物，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，恐懼與絕望的威脅交織成可怕的陰影，始終籠罩著他的作品。
席勒繪畫作品以厚重、簡潔、隨意的線條表現(xiàn)最原始的欲望沖動(dòng)，表達(dá)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡時(shí)西方人的焦躁不安，他的畫表現(xiàn)了他的頹靡、恐懼、幻想，以及殘忍的自我折磨，繪畫人物經(jīng)常畫在空白的底子上，有時(shí)只勾出輪廓線，并把人體拉長變形。他冷俊的線條令人震顫，作品中粗重的線條強(qiáng)調(diào)清晰的外輪廓，然而在焦躁的畫面中我們又可以明顯地體味到他對線條的熱情以及對人類精神狀態(tài)的關(guān)注。
二、席勒繪畫作品中線的情感表達(dá)
席勒作品中對于水平線的運(yùn)用不多，只是在其情緒比較穩(wěn)定的極短的一段時(shí)間內(nèi)運(yùn)用了相對多的水平線。水平線具有靜止和安寧之感，并且可以起到分割畫面和穩(wěn)定畫面?zhèn)�作用。席勒這一短時(shí)期的作品中雖然運(yùn)用了較多水平線，但畫面?zhèn)鬟_(dá)出的并不是一種純粹的寧靜感，而是處于一種情感壓抑下的戒備狀態(tài)。他的風(fēng)景畫感覺擁擠不堪，像一個(gè)精神不安的人暫時(shí)得到了撫慰，以后遲早還會(huì)爆發(fā)一樣。
如果說水平線在席勒的筆下變得不安起來，那么曲線就更是席勒有力的傾訴語言。曲線被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)時(shí)，畫面就變成為強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)。用曲線支配的空間代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。因此，無論對畫家還是對觀眾都能制造出不平靜的感覺狀態(tài)。說到“不安的漩渦”我們首先想到的可能會(huì)是后印象派畫家凡·高。從繪畫的角度凡高直接影響了席勒。雖然他們表現(xiàn)風(fēng)格不同，卻在赤裸的呈現(xiàn)自我中得到了升華和觀眾的認(rèn)同，是完全的自我情感表達(dá)。他們以最簡約和最個(gè)性的方法畫畫，不滿足于表達(dá)所看到的的事物，把我們帶到他們的痛苦心靈之中，用漩渦形和波浪形的筆觸來表達(dá)他們內(nèi)心激動(dòng)的風(fēng)暴。 席勒的繪畫作品中富有挑釁性的人體和情欲場面揭示了當(dāng)時(shí)人們的心理，畫出了人們想做而不敢做的事，或者說是在當(dāng)時(shí)受到嚴(yán)厲打擊和禁止甚至在道德輿論領(lǐng)域人們都不敢提及的事。讓人們有種心理暗瘡被戳中、心里秘密被偷窺的感覺。其正如魯迅先生所言:“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。
而對于席勒這些情感的傳達(dá)，他找到了適合的、有力的、另人震顫的表達(dá)工具——“線”。他的線條極盡瘋狂毫不修飾，展示著人類的本性和不可預(yù)知的巨大潛能，在自我宣泄中釋放出巨大的藝術(shù)能量。席勒的線條是直接的也是神秘的。人們常把線條認(rèn)為是連接兩個(gè)點(diǎn)之間的連續(xù)符號(hào)。其實(shí)線條可以通過想象來形成。只要給出起點(diǎn)和結(jié)束標(biāo)記，中間在給些暗示，想象力自己就會(huì)去填補(bǔ)其余的空白。這種方法使觀者得以參與創(chuàng)作的過程。想象的線條還能夠突出氣氛、增加深度。在席勒的作品中比較常見的是對于面部和手的詳細(xì)刻畫而省略身體的其他部位。或者只選取身體的某個(gè)部位進(jìn)行描繪。這樣很容易將觀眾拉入他的作品、拉進(jìn)他的情感旋渦，讓人們不自覺的順著他時(shí)而省略時(shí)而抽搐的線條進(jìn)入畫中人的精神世界。用“痛并快樂”著來形容他的這種線是不為過的。
三、從席勒繪畫線條中得到啟示
回想自己的作品之所以引不起觀眾的共鳴，之所以流入平庸，之所以不能搶占人的視線，最起碼在用線上可以得到一點(diǎn)啟示了。自己的繪畫作品用理性的思維進(jìn)行分析，是不斷提高自己的一個(gè)有效的途徑。因?yàn)樗囆g(shù)本身就是一個(gè)從感性到理性，在從理性到感性的不斷循環(huán)的過程，也是對社會(huì)不斷感悟的過程。
我的作品沒能引起觀者共鳴的癥結(jié)所在，主要是因?yàn)闊o法擺脫束縛進(jìn)行完全的自我情感表達(dá)。無法理性面對人的生老病死，也不敢去面對。我把自己偽裝成一個(gè)理性的人。從某種意義上說，或許席勒的心理更為健康一些，他敢于面對精神病院的瘋子，敢于面對人類赤裸欲望的本性，敢于描繪自己對于死的看法，敢于“說出”自己痛苦、抽搐、掙扎、敏感的心理。或許也正因?yàn)槲覀冞@種“情感偽裝”使得自己不敢將“線”這種傾訴語言發(fā)揮到極致，直到退化到無法應(yīng)用這種語言。
保羅·克利有句名言“用一根線條去散步”�！熬�”這種最基本的造型語言，是我們最初接觸繪畫就在運(yùn)用的一種語言，但也是表達(dá)力最強(qiáng)，最富深度的語言。我喜歡并欣賞席勒作品中的線，我一直在被他作品的線條指引著。但作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，更應(yīng)該有屬于自己的表達(dá)方式。尤其是在今天眾多藝術(shù)品充滿視線，“煥然一新”更是作品生存的方式。在努力感知和吸收席勒作品中優(yōu)秀的元素的同時(shí)，我也在堅(jiān)持并尋找著屬于自己的表達(dá)方式。我更關(guān)注中國“線描”中的“養(yǎng)分”，而有意忽略西方油畫中的縱深感。希望我們都能在線的表現(xiàn)中體會(huì)，在線的表現(xiàn)中找到自己的表達(dá)方式。
參考文獻(xiàn)
[1]邵大箴.圖式與精神[M].北京:中國人民大學(xué)出版社.1999.12
[2]張夫也.外國美術(shù)史[M].長沙:湖南大學(xué)出版社.2004.8
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