環(huán)保與資源之爭 考驗中國藝術(shù)雕刻

　　我國雕刻藝術(shù)起源于新石器時代早期，古代先人們首先從石器的制做過程中，獲得雕刻技術(shù)的訓(xùn)練，并孕育著雕刻藝術(shù)的才能和審美觀念，雕刻藝術(shù)在我國擁有悠久的歷史，我國藝術(shù)雕刻所需原材料主要是珍稀石材、珍稀木材兩大類。不過，根據(jù)日前剛剛公布的《全國工藝美術(shù)行業(yè)普查報告》資料顯示，目前我國大多數(shù)工藝美術(shù)原材料資源瀕臨枯竭狀態(tài)。  
　　我國珍稀石材類中的玉石主要分布在新疆和田、青海格爾木、河南南陽、廣東信宜、陜西藍(lán)田、遼寧岫巖、甘肅酒泉等地；彩石主要分布在浙江青田和昌化、福建福州、內(nèi)蒙古赤峰、湖北恩施、湖南瀏陽等地；比較珍稀的硯石主要分布在廣東肇慶、甘肅卓尼等地。珍稀木材類主要分布在云南、福建、四川等地。  
　　據(jù)有關(guān)資料顯示，中國“四大名石”之一的內(nèi)蒙古巴林石已枯竭，原產(chǎn)地工藝美術(shù)企業(yè)甚至需要到外地高價回購原材料；福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨(dú)山玉儲量稀少。珍稀木材中的海南紫檀、雞翅木、黃花梨樹種已經(jīng)罕見；湖北和四川的陰沉木、重慶的生漆存量稀少。在珍稀原材料資源開發(fā)利用方面，無序狀態(tài)沒有得到根本的扭轉(zhuǎn)，一些珍稀原材料資源缺乏有效保護(hù)，因而日趨匱乏甚至斷檔。原材料短缺對傳統(tǒng)手工技藝的傳承有哪些影響？我們該如何看待保護(hù)環(huán)境與加工所需原材料之間的矛盾？  
　　一方面，原材料短缺使一些傳統(tǒng)工藝失去了原有特色。另一方面，原材料短缺使一些傳統(tǒng)手工藝瀕臨失傳。不可否認(rèn)，對自然的保護(hù)與人類利用資源之間存在著矛盾。我們堅決支持對自然的保護(hù)，希望人與動物和諧相處。但同時也要看到，眾多有價值的人類手工藝文明如果不能傳承下去，將是人類手工藝文明的悲劇。筆者認(rèn)為，可以通過合法途徑想盡辦法爭取少量原料，但要做到不進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)及買賣、不濫用原材料并加以嚴(yán)格的監(jiān)管，把目標(biāo)定在傳承文化、存留技藝、培養(yǎng)人才、創(chuàng)作時代的藝術(shù)品上。  
　　與牙雕類似，巴林石雕、壽山石雕、和田玉雕等依托珍稀原材料的傳統(tǒng)工藝同樣面臨困境，有人甚至說，這些手工藝是沒有明天的行業(yè)。如果有一天原材料沒有了，怎么辦？有業(yè)界人士說，原料緊缺是無法根本解決的問題，保得了一時，保不了一世。這種說法具有很強(qiáng)的針對性。我們既然看到了原材料短缺，就更應(yīng)該多做一些事。比如說，積極推動稀有原材料所在地政府和有關(guān)部門制定相關(guān)政策法規(guī)，進(jìn)行限量、限域、限時開采，科學(xué)、有序、合理地把這些有限的珍稀資源保護(hù)起來，利用起來。人為拉長這些有限資源的生命線，從而延續(xù)以這些以珍稀資源為原料的傳統(tǒng)手工藝的生命線。  
　　既然資源有限，那就更要最大限度地用好這些資源，把這些有限的資源真正制作成具有國家收藏級、高藝術(shù)欣賞價值的藝術(shù)精品，也就是實現(xiàn)從工藝品到藝術(shù)品的轉(zhuǎn)變。要出藝術(shù)精品，培養(yǎng)一批具備相關(guān)藝術(shù)資質(zhì)和水平的人才十分關(guān)鍵。筆者認(rèn)為，以大師帶徒弟來制作的方式是解決方法之一，這也需要行業(yè)和國家的大力關(guān)注和扶持。  
　　走過了幾千年歷史的中國藝術(shù)雕刻可能正面臨著“沒有明天”的問題，而作為現(xiàn)代人，我們所能做到的也許就是用科學(xué)手段去延續(xù)它們的生命，希望下一代還能看到這些活生生的古老技藝，并且繼續(xù)去傳承它們，而不是只能去博物館觀看一件件冰冷的手工藝藏品。

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