《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè)賞析

　　電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》從2008年上映以來(lái)，好評(píng)不斷，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，成為各類頒獎(jiǎng)典禮上最大的贏家。在第八十一屆奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，該片就摘得了八項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中在音樂(lè)方面的獎(jiǎng)項(xiàng)有最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)、最佳音效合成獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)和最佳音效剪輯一項(xiàng)提名獎(jiǎng)。本文從電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè)出發(fā)來(lái)對(duì)電影進(jìn)行賞析，試圖尋找出電影與音樂(lè)之間的關(guān)系，以達(dá)到對(duì)電影深層次的認(rèn)識(shí)。

　　一、電影情節(jié)表現(xiàn)與音樂(lè)的關(guān)系

　　一部?jī)?yōu)秀的電影作品是由導(dǎo)演、編劇、演員、后期制作等所有參與工作人員合力完成的巨作，缺少任何一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)電影的完整性、質(zhì)量和藝術(shù)性來(lái)說(shuō)都是致命傷。因此，音樂(lè)對(duì)于一部電影的重要性不言而喻。有時(shí)，電影的情節(jié)要靠音樂(lè)來(lái)維系;有時(shí)，音樂(lè)對(duì)電影情節(jié)的發(fā)展起拋磚引玉或推波助瀾的作用。而在一部電影中好的音樂(lè)則可以起到深化主題、渲染背景氣氛和抒發(fā)人物內(nèi)心情感的作用�？偠�言之，好音樂(lè)使電影在表現(xiàn)力上錦上添花，不合適的電影音樂(lè)則是畫蛇添足。

　　(一)兩者密不可分、缺一不可

　　電影與音樂(lè)的關(guān)系就是一對(duì)矛盾的統(tǒng)一體。兩者密不可分是指離開(kāi)了音樂(lè)，電影毫無(wú)價(jià)值可言，音樂(lè)可謂是構(gòu)成電影不可缺少的一個(gè)部分。

　　世界電影的發(fā)展史可簡(jiǎn)略地概括為“默片時(shí)期”“誕生和發(fā)展初期”“成長(zhǎng)期”“黃金時(shí)期”“低潮和復(fù)興期”和“轉(zhuǎn)型期”等幾個(gè)階段。從有聲電影進(jìn)入公眾視野以來(lái)，電影在制作過(guò)程中越來(lái)越加強(qiáng)了對(duì)音樂(lè)和聲音要素的運(yùn)用，同樣，每部電影的主題曲和插曲都成為歌手的必爭(zhēng)之地。一方面是因?yàn)楦枋挚梢越桦娪爸�名給歌曲做宣傳，附加歌曲以故事情節(jié)，使簡(jiǎn)單的音符充滿人情味，更易于被大眾熟知和傳唱，提高歌曲的知名度;另一方面，電影中的音樂(lè)具有抒發(fā)感情、創(chuàng)造節(jié)奏、體現(xiàn)環(huán)境和參與敘事等作用，是與電影中的其他要素相結(jié)合而起作用的。

　　(二)兩者相互獨(dú)立而又相互干預(yù)

　　電影與音樂(lè)的矛盾統(tǒng)一體還體現(xiàn)在，電影獨(dú)立于音樂(lè)則成了默片，雖然不是主流，但目前仍然有很多形式的電影，如動(dòng)畫片《貓和老鼠》等。同樣，音樂(lè)通過(guò)借助于電影的故事情節(jié)使自身形象得以豐富，如拍攝MV等，但不借助電影形式，歌曲仍可以以MP3等各種形式表現(xiàn)。

　　(三)音樂(lè)對(duì)于電影的重要性

　　在我們對(duì)電影進(jìn)行賞析時(shí)，討論電影中場(chǎng)景與場(chǎng)景、鏡頭與鏡頭、故事與故事之間所產(chǎn)生的對(duì)比，對(duì)觀眾感官和視覺(jué)上、情感上所產(chǎn)生的震撼時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)音樂(lè)在這些環(huán)節(jié)中起到了非常大的推動(dòng)作用。在影視作品中，電影畫面與音樂(lè)的組合不同產(chǎn)生不同的音畫關(guān)系，從而產(chǎn)生一部影片區(qū)別于其他作品的獨(dú)特的審美效果。一部影片要想有好的張力和強(qiáng)烈的感染力需要影片中音樂(lè)、音效、音響和語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合和完美的交替互補(bǔ)。好音樂(lè)在電影中的運(yùn)用體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

　　1.深化主題思想

　　任何電影作品都有它所要表達(dá)的主題思想。構(gòu)成電影的各個(gè)要素，如導(dǎo)演、攝影、燈光、化妝、表演等都圍繞這一主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂(lè)則以音樂(lè)為手段，用穿插于故事情節(jié)或以畫外音、同期聲等藝術(shù)形式達(dá)到深化影片中的主題思想。

　　2.為影片局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)

　　在一部影片中，有時(shí)候?yàn)榱吮磉_(dá)某種氣氛，僅僅演職員的精湛演技和導(dǎo)演的高超構(gòu)圖和拍攝技巧是不夠的，還需要音樂(lè)來(lái)為大局服務(wù)，創(chuàng)造特定的氣氛基調(diào)。如有時(shí)候在特定的場(chǎng)景人物有悲有喜，或輕松或緊張等。在這種要求下，音樂(lè)以聽(tīng)覺(jué)的角度介入電影形式，參與畫面視覺(jué)內(nèi)容的表達(dá)，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)化和放大，進(jìn)一步地渲染了環(huán)境氣氛，從而達(dá)到增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力、深化視覺(jué)效果的目的。如本片中，在描述宗教問(wèn)題時(shí)，激烈的插曲Riots響起。在影片高潮賈馬爾贏得“百萬(wàn)富翁”場(chǎng)景時(shí)，Millionaire恰當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)。

　　二、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè)賞析——無(wú)歌舞不電影(一)電影情節(jié)總體概要

　　《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以賈馬爾參加選秀節(jié)目被指作假，被警察嚴(yán)刑拷打?yàn)殚_(kāi)篇，揭開(kāi)了賈馬爾的一生故事。它給我們描述的是一個(gè)充滿貧窮、野蠻、暴力卻還發(fā)展著的孟買。《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的開(kāi)場(chǎng)，就充滿了金錢、榮耀和欲望的誘惑，帶有印度特色的動(dòng)感曲調(diào)，一個(gè)來(lái)回切換的鏡頭，一只來(lái)回不停撒著鈔票的手，所有元素定格在鋪滿鈔票的浴缸中，在黑暗的籠罩下，白色的浴缸細(xì)膩而又潔白，如同一顆未被污染過(guò)的赤子之心，但被不停飄落的鈔票埋葬時(shí)，便成了欲望和貪婪。故事情節(jié)和表現(xiàn)方式雖然野蠻，但是，同時(shí)也用一種特有的溫暖力量鼓舞著所有影迷對(duì)算是完美結(jié)局的歡呼。在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的大環(huán)境下，它或許給了大家一種精神上的慰藉。而本片中的這種力量來(lái)源于通過(guò)技術(shù)性的手段對(duì)豐富飽滿、絢麗多姿和富有民族特色的聲音的運(yùn)用， 所以本文也將從電影中聲音的角度來(lái)分析影片。

　　(二)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè)分析

　　1.電影中音樂(lè)使用的概況

　　影片大量地運(yùn)用了印度的民族音樂(lè)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展現(xiàn)著一種民族文化所有的特色，營(yíng)造出了異域風(fēng)情十足的氛圍。其主要背景音樂(lè)有：

　　01.O…Saya(入圍第81屆奧斯卡最佳電影歌曲提名。配合一開(kāi)場(chǎng)貧民窟的孩子們拼命奔跑躲避追捕時(shí)的背景音樂(lè)，有強(qiáng)烈的情感沖擊力和濃郁的民族特色。)

　　02.Riots

　　03.Mausam & Escape

　　04.Paper Planes(電影插曲。入圍第51屆格萊美音樂(lè)獎(jiǎng)年度制作提名，聽(tīng)這首歌的過(guò)程中你會(huì)立刻想到響亮的槍聲，然后戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景浮現(xiàn)腦海，整首歌所營(yíng)造的氛圍是“痛并快樂(lè)著”。)

　　05.Paper Planes (DFA Remix)

　　06.Ringa Ringa

　　07.Liquid Dance

　　08.Latikas Theme (這段背景音樂(lè)出現(xiàn)在男主人公賈馬爾·馬利克在尋找女主人公拉媞卡的時(shí)候，低吟的曲調(diào)配合唯美的電影敘事手法，讓人看了之后難以忘懷，感慨萬(wàn)千。使得這部電影感人而溫暖，這首插曲聽(tīng)了讓人全身放松。) 　　09.Aaj Ki Raat (Don)

　　10.Millionaire

　　11.Gangsta Blues

　　12.Dreams On Fire (電影插曲。獲2009年金球獎(jiǎng)最佳電影原聲獎(jiǎng)，這首低吟的女聲曲子給觀眾留下深刻的印象，無(wú)論是歌曲名字還是演唱與電影的配合，都與電影情節(jié)相協(xié)調(diào)，有強(qiáng)烈的沖擊力和感染力。)

　　13.Jai Ho

　　電影對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用，充滿著濃厚的印度民族文化特色，展現(xiàn)出一幅無(wú)歌舞不電影的印象。雖說(shuō)音樂(lè)無(wú)國(guó)界，但是以印度貧民窟為背景的故事情節(jié)，加上導(dǎo)演的有意安排，一部影片終究會(huì)打上民族文化的烙印。印象中對(duì)影片音樂(lè)運(yùn)用最深刻的有兩次。一是在電影的開(kāi)篇，一群貧民窟的孩子在躲避著警察的追逐，從而引出了事情發(fā)生的社會(huì)大背景。此時(shí)的音樂(lè)略顯得輕快而又活絡(luò)，看似是對(duì)音樂(lè)的誤用，其實(shí)也是一種樂(lè)趣，以輕松的音樂(lè)表達(dá)著這種常態(tài)和孩子們的樂(lè)趣。另外一處是賈馬爾在尋找失散的愛(ài)人拉提卡時(shí)響起的背景音樂(lè)。沉悶的音樂(lè)產(chǎn)生了壓抑的情緒，一股神秘的力量似乎使我們感受到了賈馬爾當(dāng)時(shí)的心情。這部電影對(duì)音樂(lè)運(yùn)用最大的特點(diǎn)是圍繞清晰明確的主線，使每個(gè)細(xì)節(jié)都做到完美，節(jié)奏急緩得當(dāng)，條理清晰。輕快的現(xiàn)代音樂(lè)和婉轉(zhuǎn)的印度歌曲貫穿故事始終，對(duì)于印度民族歌曲的表達(dá)在電影中的運(yùn)用恰到好處，精彩紛呈。游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間，如果多一點(diǎn)就會(huì)使人產(chǎn)生“寶萊塢”音樂(lè)殿堂的感覺(jué)而忽略銀幕的故事情節(jié)，而如果少一點(diǎn)也會(huì)讓電影失色。正因?yàn)檫@部影片在很多嘈雜場(chǎng)景里的鏡頭畫面都需要有音樂(lè)的配合才能不會(huì)讓人感到影片中焦躁不安的情緒，所以電影一直都很不“安靜”，音樂(lè)貫穿影片始末，無(wú)論是人聲或畫外音，每個(gè)都是量身定做，符合每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換，分秒不差。

　　2.聲音在轉(zhuǎn)場(chǎng)中的運(yùn)用

　　本片的導(dǎo)演丹尼·博伊爾其個(gè)人對(duì)影片作品的表現(xiàn)極具后現(xiàn)代視聽(tīng)風(fēng)格，這些風(fēng)格在影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式上也留下了很深的印記，使得整個(gè)片中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心。

　　(1)以節(jié)奏感來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　一記耳光疊加了鼓聲，一股水聲配合賈馬爾的頭被狠狠按進(jìn)水里，等等。影片中有許多類似的情節(jié)通過(guò)對(duì)聲音的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出了主觀夸張的表現(xiàn)，每一種節(jié)奏或聲音配合影片的敘述經(jīng)過(guò)在轉(zhuǎn)場(chǎng)中的運(yùn)用，都使情節(jié)在理解上合情合理，并且對(duì)觀眾視覺(jué)和心理上都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼。

　　(2)聲音在畫面之前的前導(dǎo)轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　聲音在畫面之前的前導(dǎo)轉(zhuǎn)場(chǎng)作用主要體現(xiàn)在兩方面。一是簡(jiǎn)單介紹環(huán)節(jié)的同時(shí)，為影片某一場(chǎng)景特有的表現(xiàn)力或某種情緒做鋪墊，二是起到溯源的作用，運(yùn)用人的慣性思維，引起觀眾對(duì)于影片的興趣。該影片中很多地方都運(yùn)用到了前導(dǎo)轉(zhuǎn)場(chǎng)，如，叮叮鈴聲響起后，就已經(jīng)給了觀眾一種學(xué)堂氛圍的暗示，賈馬爾和哥哥被拖進(jìn)課堂。鈴聲的前導(dǎo)使畫面鏡頭移動(dòng)和拼接十分自熱流暢。

　　(3)動(dòng)態(tài)聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　影片中多次用到了火車駛過(guò)這一動(dòng)態(tài)的聲音來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。如在主持人問(wèn)賈馬爾宗教問(wèn)題時(shí)，畫面出現(xiàn)了行駛的火車，聲音配合著火車開(kāi)過(guò)的音效，然后畫面閃回到了貧民窟。在影片中通過(guò)呼嘯的火車聲音營(yíng)造了一種強(qiáng)烈的不安全感，為接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展做好鋪墊。

　　3.音樂(lè)與畫面的結(jié)合

　　(1)聲畫同步，體現(xiàn)完美細(xì)節(jié)

　　極具印度風(fēng)格的男聲獨(dú)唱O…Saya出現(xiàn)在對(duì)賈馬爾童年時(shí)期的描述。密集的鼓聲有明快的節(jié)奏感，配合畫面動(dòng)感十足。同時(shí)，畫面中出現(xiàn)的孩童、警察和居民等配合各種混亂聲音，印度貧民窟的情景完全展現(xiàn)在眼前。

　　(2)強(qiáng)點(diǎn)音樂(lè)增強(qiáng)表現(xiàn)力

　　配樂(lè)往往以無(wú)聲息的方式進(jìn)入影片中，不易被人察覺(jué)但使電影情節(jié)更豐富，更具表現(xiàn)力。但如果影片中能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到強(qiáng)點(diǎn)重音，也會(huì)起到很好的渲染效果。例如，本片中童年的賈馬爾和哥哥及拉提卡逃離普奴斯時(shí)，配樂(lè)Mausam&Escape出現(xiàn)在舍利姆向看守潑硫酸，強(qiáng)烈的節(jié)奏感配合著激烈的畫面，立刻把逃離的緊迫感帶到觀眾的情緒中，使觀眾感同身受。

　　4.人物主題音樂(lè)

　　主題音樂(lè)是對(duì)影片人物形象、性格和內(nèi)心表現(xiàn)的詮釋，它往往會(huì)貫穿于影片的始末。Latikas Theme是本片中最具代表的人物主題音樂(lè)，它是拉提卡的專屬音樂(lè)，出現(xiàn)在與拉提卡形象塑造和內(nèi)心情感表現(xiàn)有關(guān)的畫面，對(duì)劇情的發(fā)展和拉提卡與賈馬爾的情感線索起到重要的表現(xiàn)作用。Latikas Theme在影片中共出現(xiàn)五次。畫面分別為第一次是拉提卡與賈馬爾在車廂相遇避雨，第二次是拉提卡未能成功逃離，第三次是賈馬爾看到歌劇想起來(lái)心中的拉提卡，第四次是賈馬爾找到了拉提卡，兩人深情擁抱，第五次是影片的結(jié)局，在相約的火車站，兩人相擁在一起，完美的結(jié)局把觀眾的情緒推到高潮。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的成功離不開(kāi)影片對(duì)音樂(lè)的完美運(yùn)用，極富印度民族特色的歌曲在影片中的運(yùn)用，使畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)自然，情節(jié)表達(dá)流暢，線索自然串聯(lián)，人物塑造形象生動(dòng)。同時(shí)音樂(lè)的運(yùn)用在對(duì)深化主題、營(yíng)造氛圍等方面也有巨大的作用。

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