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編導(dǎo)怎樣寫出更加流暢的劇本
編導(dǎo)就是編和導(dǎo)，從編導(dǎo)從事的工作性質(zhì)來(lái)看編可理解為：編寫、編撰、編排、編輯、編劇等；導(dǎo)可理解為：引導(dǎo)、指導(dǎo)、領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)向、導(dǎo)播、導(dǎo)演等。那么編導(dǎo)怎樣寫出更加流暢的劇本呢？快來(lái)看看吧。
編導(dǎo)怎樣寫出更加流暢的劇本 1
一、有“彼岸”才有方向
從寫作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，我們?cè)诰幰粋�(gè)故事的時(shí)候，往往會(huì)寫主人公要?dú)v經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)去完成一項(xiàng)任務(wù)，在這條漫長(zhǎng)的奮斗路上，就如同我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中一樣，會(huì)出現(xiàn)許多岔路口——三岔路口，十字路口，甚至樹狀岔路口，這時(shí)，我們的主人公面臨著選擇：
到底走哪條路?與其說(shuō)這是在考驗(yàn)主人公，不如說(shuō)就是在考驗(yàn)我們編劇自己。
也許你會(huì)說(shuō)，當(dāng)遇到這樣的情況時(shí)，我們似乎可以選擇任何一條路。而且，每一條路都有不同的精彩，都可以看到不同的風(fēng)景，為什么不呢?所以，我們不會(huì)介意去選擇某一條路，或刻意否定某一條路。
是的，我們沿著憑感覺選擇的一條路快樂地往下走，這沒有什么呀!很好呀!我們愉快地暗示自己，選擇是不難的。
可是，我們?cè)诓贿h(yuǎn)處又遇見了一個(gè)岔路口。我們繼續(xù)憑著直覺(甚至無(wú)意識(shí))選擇了其中一條路，接下去又出現(xiàn)的岔路口我們依照先前的做法繼續(xù)走。
走著，走著，忽然我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題：迷路了!我們漫無(wú)目的地走，怎么迷路了呢?既然沒有目的地，應(yīng)該就沒有迷路一說(shuō)呀!
但是，我們?nèi)匀桓杏X心里不踏實(shí)。因?yàn)�，我們雖然出發(fā)的時(shí)候沒有一個(gè)明確的目標(biāo)，但卻希望我們的每一步都是有邏輯的，是走向某個(gè)必然的結(jié)局。
事實(shí)上，我們用剛才那個(gè)方法，走出來(lái)的就是一條隨機(jī)的路線，一條非邏輯、非因果的路線，就像一只漂在大海上的小船，隨波逐流。更嚴(yán)重的問題是，我們居然無(wú)法回頭了!找不到回家的路!
在寫作過程中，如果我們沒有目標(biāo)和任務(wù)，想回到某個(gè)岔路口重新選擇，依然是盲目的，我們會(huì)出現(xiàn)選擇恐懼癥，無(wú)法做出選擇。
正是為了避免這種情況的發(fā)生，我提出了“倒著寫”的方法。說(shuō)是倒著寫，其實(shí)不可能真的從最后一個(gè)字或最后一個(gè)段落往前“倒著寫”，而是倒著設(shè)計(jì)。就是先想好結(jié)局，然后想好最后一個(gè)高潮，然后倒著推，設(shè)計(jì)倒數(shù)第二個(gè)高潮，倒數(shù)第三個(gè)……一直到正數(shù)的第一個(gè)高潮。
每個(gè)高潮(拐點(diǎn))都是一個(gè)目標(biāo)，沖著這個(gè)目標(biāo)寫，還是要正著寫，當(dāng)寫到某個(gè)岔路口的時(shí)候，我們就知道哪一條路是正確的路了。即便我們走錯(cuò)了一個(gè)岔路口(有時(shí)也許是故意走錯(cuò)的)，到了下一個(gè)路口也來(lái)得及折回來(lái)。
更重要的是，當(dāng)我們寫完之后倒過來(lái)看人物走過的路，發(fā)現(xiàn)這是一條有邏輯，有因果的路，這才是真正的寫作。
有人會(huì)說(shuō)，我寫劇本就不寫大綱，更不會(huì)想好結(jié)局再動(dòng)筆。開始寫作的時(shí)候，連我自己都不知道結(jié)局是什么。
還有人會(huì)說(shuō)，那韓劇呢?臺(tái)灣劇呢?情景喜劇呢?美劇呢?他們都不知道結(jié)局，不是也寫出那么多好作品嗎?
是的，不知道結(jié)局，未必就無(wú)法寫作。問題不在于是不是真的有一個(gè)結(jié)局，而是寫作是不是有一個(gè)方向。這個(gè)方向有的時(shí)候表現(xiàn)為設(shè)計(jì)了一個(gè)總結(jié)局：有的時(shí)候是單元故事的結(jié)局；有的時(shí)候是作品的主題思想；有的時(shí)候是主人公性格的一貫性，等等。
在寫作實(shí)踐中，的確也有許多作家、編劇是無(wú)提綱的，無(wú)結(jié)局的，但他們心中都有一個(gè)“彼岸”。他一定知道他要寫向何處，主人公要去到何處。他一定知道他想表達(dá)什么，表現(xiàn)什么。
我們反對(duì)的是無(wú)邏輯、無(wú)意識(shí)、無(wú)控制、無(wú)目標(biāo)、無(wú)主題、無(wú)任務(wù)……的隨波逐流式的寫作。
此外，對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，我們提倡先想好結(jié)局和最后一個(gè)高潮再開始寫作。即便真到了結(jié)局的時(shí)候我們也許會(huì)推翻了最初的設(shè)計(jì)，但有這樣一個(gè)結(jié)局，還是比沒有這個(gè)結(jié)局更好。
二、懸念的設(shè)置往往是倒置的
當(dāng)我們看一部精彩絕倫的影視作品時(shí)，往往會(huì)由衷地佩服編劇給我們創(chuàng)造的那些牽腸掛肚的懸念設(shè)置、令人拍案叫絕的.解套高招和震撼心靈的意外結(jié)局。這個(gè)編劇太高明了!
他怎么想得出如此絕妙的解套方法?
他是怎么做到的?
沒想到，真的沒想到，萬(wàn)萬(wàn)沒想到!于是我們自卑了，我們自嘆弗如，無(wú)地自容。
當(dāng)然，不可否認(rèn)，高明的編劇的確有超乎常人的智慧和機(jī)敏，但是，他們除了天生冰雪聰明之外，也有一些技術(shù)和方法是可以學(xué)習(xí)的。也就是說(shuō)，他們的成功在一定程度上是可以復(fù)制的!打個(gè)不是很恰當(dāng)?shù)谋确剑?/p>
大家一定看過魔術(shù)表演。當(dāng)我們看到魔術(shù)大師們精彩的表演，時(shí)而騰空飛起，時(shí)而大變活人;時(shí)而死里逃生，時(shí)而長(zhǎng)城搬家……，那時(shí)看得我們所有的人都像小孩子一樣張大了嘴巴哈喇子直流，驚呼不可思議。然而，假如，你有機(jī)會(huì)走進(jìn)后臺(tái)去看大師們的排練，去看他們一次又一次的失敗的設(shè)計(jì)，近距離觀賞他們的道具，你會(huì)恍然大悟——啊，原來(lái)是這樣!
原來(lái)真相是如此地簡(jiǎn)單和明了!甚至，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)真相一直都在那里，是我們忽略了它，甚至全都沒有發(fā)現(xiàn)它。而我們沒有發(fā)現(xiàn)，不是那個(gè)真相是多么復(fù)雜，多么高深，多么的難以察覺，沒發(fā)現(xiàn)的原因竟然是——對(duì)了，是的，正是魔術(shù)師所制造的迷障。也就是說(shuō)，一個(gè)魔術(shù)大師的高明之處，并不是在于他發(fā)現(xiàn)了新大陸，找到了一個(gè)絕世的真相，而是他在我們發(fā)現(xiàn)真相大家道路上設(shè)置的障礙!
這才是一個(gè)魔術(shù)大師和一個(gè)編劇大師要做的事：制造障礙、屏障、誤導(dǎo)、假相!一個(gè)魔術(shù)師和編劇的水平高下，取決于他們制造屏障的本事大小。
這就是我所說(shuō)的第二個(gè)道理，為什么我們要“倒著寫”?如果我們不知道真相——結(jié)局，我們?cè)趺纯赡苤圃彀l(fā)現(xiàn)真相的障礙和迷障呢?
三、故事在于無(wú)常與變化
所謂變化，就是從常態(tài)變成非常態(tài)，也許還要從非常態(tài)再變回常態(tài)。所謂常態(tài)，就是有序，就是規(guī)律，就是習(xí)以為常。我們習(xí)慣于許多事物的正常演進(jìn)，習(xí)慣了對(duì)一件司空見慣的事情的猜測(cè)和預(yù)料。但是，如果我們的故事總是這樣順著寫，總是讓觀眾猜到了結(jié)局，就不好看了。
故事就是你總有猜不到、料不到，想不到的變化。然而這些“想不到”，其實(shí)是從“想得到”演變來(lái)的。
所以，我在說(shuō)編劇秘笈是“倒著寫”的同時(shí)，還說(shuō)應(yīng)該“反著寫”，就是這個(gè)意思。假如我們的結(jié)局是男主和女主結(jié)婚了，那先前就應(yīng)該是差點(diǎn)沒結(jié)成婚；假如我們的男主和女主結(jié)尾時(shí)分手了，那之前一定是差點(diǎn)就結(jié)婚了。他最終登上了那座山，那之前是差一點(diǎn)就放棄了；她最終在比賽中被淘汰，之前一定是差一點(diǎn)就成功。要達(dá)到這個(gè)出乎意料之外，又在情理之中的戲劇效果，就得先知道結(jié)局是什么!
這樣的方法常常被使用在我們的整個(gè)創(chuàng)作過程中：當(dāng)我們想啟動(dòng)一個(gè)單元故事的時(shí)候，到底怎么寫?我第一句要問自己的話就是，這個(gè)單元的最后結(jié)點(diǎn)是什么?當(dāng)我知道了這個(gè)結(jié)點(diǎn)，就知道怎樣達(dá)到這個(gè)結(jié)點(diǎn)。
進(jìn)而知道怎樣讓觀眾期待這個(gè)結(jié)點(diǎn)，并且不急不慌地引導(dǎo)觀眾朝著這個(gè)結(jié)點(diǎn)前進(jìn)，還讓他們一時(shí)半兒達(dá)不到結(jié)點(diǎn)。在最后即將達(dá)到的時(shí)候，再來(lái)一個(gè)大得幾乎難以越過的難關(guān)，朝著錯(cuò)誤的方向誤導(dǎo)一下他們，最后才找到一個(gè)機(jī)緣，逆轉(zhuǎn)了一切情況，達(dá)到那個(gè)結(jié)點(diǎn)。
故事這樣編，難道不是容易了許多嗎?
編導(dǎo)怎樣寫出更加流暢的劇本 2
1. 說(shuō)明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質(zhì)等特點(diǎn)(可以根據(jù)實(shí)際需要有所調(diào)整)。
2. 說(shuō)清主人公要干什么事情(發(fā)財(cái)、升官、復(fù)仇、爭(zhēng)霸、結(jié)婚等)。
3. 說(shuō)清楚主人公做這個(gè)事情的意義及困難所在。舉例：男一號(hào)要取得“校園歌手大賽”的冠軍，以獲得�；ǖ膼矍�。困難在于，�；ū救艘矃①�，不但實(shí)力超強(qiáng)，而且爭(zhēng)勝心超超強(qiáng)，仇視任何打敗她的人。
4. 說(shuō)明事件的結(jié)果。結(jié)果是讀者最關(guān)心的要點(diǎn)之一。有“虎頭蛇尾”這個(gè)成語(yǔ)，估計(jì)世界上就有這樣的事情。根據(jù)閱讀經(jīng)驗(yàn)，有很多小說(shuō)的`結(jié)果令人大失所望。
5. 小說(shuō)就是通過一個(gè)故事傳達(dá)某種情感。感情就那么幾種類型，而故事是千變?nèi)f化的。有經(jīng)驗(yàn)的編輯自然能從故事中看出它傳遞給讀者的感情。當(dāng)然，如果你真的有新鮮而深刻的體悟，在這里寫上幾句能成為警句的話，也非常好。但這是錦上添花的“花”;編輯要看的，仍然是“錦”。
編導(dǎo)怎樣寫出更加流暢的劇本 3
一.如何講一個(gè)好故事
1.首先要有沖突――欲望越大，故事性越強(qiáng)
先給那個(gè)角色一些“欲望”――即他想要的東西。他的欲望或者說(shuō)編劇的欲望越大，他的故事性就越強(qiáng)。很多時(shí)候，寫故事時(shí)，太保守了，你們要勇敢地放開想像力。
2.其次要?jiǎng)?chuàng)造一些WALL――“墻”
這個(gè)“墻”是你的角色需要攀爬，去實(shí)現(xiàn)他的欲望的必經(jīng)之路。所以墻越高越大，故事性越強(qiáng)。這個(gè)“墻”可能是：
1)你的主人公需要去對(duì)抗的人：如電影《泰坦尼克》中的男主人公杰克一開始需要在賭桌上戰(zhàn)勝的對(duì)手，《獅子王》里辛巴的叔叔
2)你的主人公需要去對(duì)抗的自然環(huán)境：如《少年派的奇幻飄流》中的大海，《唐山大地震中》的地震，再比如龍卷風(fēng)、大白鯊等等
3)戰(zhàn)勝自己：這是編劇可以好好挖掘的地方，因?yàn)檫@里可以讓靈魂深處透進(jìn)光：如哈姆雷特，奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《凡夫俗子》中的男主人公
電影《星球大戰(zhàn)》的高明之處就在于用了這三重“墻”，這也是這部電影吸引人的地方。很遺憾，現(xiàn)在很多電影的橋段比較隨便。
二.故事結(jié)構(gòu)
西方的寫作源于希臘亞里士多德的寫作。《作家之旅》這本書展示了一些寫作原則，但不是一成不變的金科玉律。不過這本書，改變了好萊塢講故事的方式。作者從亞里士多德的講故事方式得到靈感，入手分析，好萊塢很多人靠著這本書的技巧賺了很多錢。亞里士多德的劇作理論把故事分為三幕：開始、中間、結(jié)尾。西方的故事結(jié)構(gòu)就是這樣發(fā)展來(lái)的。
莎士比亞用了五幕，他創(chuàng)造了新的開始，新的結(jié)局。他在開始前加了前序，他在結(jié)局后又加了后續(xù)。但是基本上結(jié)構(gòu)還是一樣的。你如果留心，會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多好萊塢電影雷同，因?yàn)樗麄兓咀駨倪@三幕結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作。
我早期創(chuàng)作時(shí)，取得成功，是因?yàn)槲覍?duì)這種創(chuàng)作規(guī)則不了解，打破了規(guī)則。然后，制作人就說(shuō)“你真是天才”，認(rèn)為我很棒，但真相是我不懂規(guī)則。所以記住，傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)只是一類規(guī)則而已，并不是神圣不可打破的金科玉律。
以一部120分鐘的電影為例，通常前5-10分鐘，好像是在孵化一個(gè)雞蛋，告訴觀眾這是哪種類型的電影，是喜劇片，是家庭片還是什么，同樣重要的，是在這部分告訴觀眾故事發(fā)生地，告訴觀眾風(fēng)格，然后開始在這里埋線索，關(guān)于主人公的欲望的線索，并設(shè)立一些“墻”。
在30分鐘的地方，通常是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，通常這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是人物內(nèi)心變化的關(guān)鍵點(diǎn)，他要決定到底要不要去實(shí)現(xiàn)自己的欲望。這會(huì)推進(jìn)故事的發(fā)展。
第二幕通常是在40-60分鐘處。這通常是編劇最頭疼的地方，因?yàn)椴恢涝趺磳�，容易寫得無(wú)味。但是如果你之前已經(jīng)埋好線索，之前安排的人物里，也有一些有欲望的人，在這里就能放進(jìn)去。這個(gè)部分就會(huì)成為最精彩的部分。一部電影其實(shí)是好幾個(gè)故事組成，除了主角的故事A，還會(huì)有配角的故事B,故事C，一部電影就好像是好幾部小電影組成的。這也是愛情故事經(jīng)常用的手法。第二幕的轉(zhuǎn)折點(diǎn)通常是，你的主人公真得非常想翻越你設(shè)計(jì)的“墻”，但反復(fù)嘗試后，覺得這幾乎不可能，此時(shí)叫做“黑暗時(shí)刻dark moment”，直到他戰(zhàn)勝這個(gè)黑暗時(shí)刻，故事就進(jìn)入了高潮和尾聲。如果你去模仿莎士比亞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的結(jié)尾之后總有一些后續(xù)。
三.線索的編織
一個(gè)初級(jí)編劇，開始寫時(shí)，只會(huì)有兩三條線索，編織的情節(jié)很容易被觀眾一眼看穿，看出你想要干什么。但是你持續(xù)練習(xí)，你編織情節(jié)的能力就會(huì)越來(lái)越高深，你就不會(huì)僅僅用一兩條線來(lái)講人物的故事，會(huì)用越來(lái)越多的線索來(lái)講，觀眾到最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)你要說(shuō)的真相。一些作品，常常在前列幕時(shí)就把所有要說(shuō)的內(nèi)容都呈現(xiàn)無(wú)遺了，引不起觀眾的興趣。如果你能在作品里，呈現(xiàn)一些與你的.信仰相悖的東西，進(jìn)行對(duì)比，其實(shí)也是很有意思的。這也是我非常喜歡圣經(jīng)的原因之一，里面的故事主人公，特別是那些英雄，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們身上有很多毛病，會(huì)做一些愚蠢的事，因?yàn)檫@很真實(shí)。如果你的故事能真實(shí)地生長(zhǎng)，讓真理隨著故事的推進(jìn)慢慢浮現(xiàn)，就會(huì)有一個(gè)好故事，就會(huì)讓人很難忘，然后有圣靈的幫助，你的故事就會(huì)改變?nèi)恕?/p>
四.你的觀眾就是你要服侍的人
付錢買票來(lái)看你的作品的觀眾，就是你要服侍的人。你的作品可能會(huì)成為他們教導(dǎo)別人的工具，所以你要清楚你的作品要表達(dá)什么，優(yōu)先考慮的是什么。我很明白，制作一個(gè)有基督教價(jià)值觀的電影有多難。不論你們選擇做抗日題材還是同性戀題材的電影，都沒有太多問題，關(guān)鍵是你工作的心。我在我的工作中，我不糾纏于問題，我看機(jī)會(huì)。我遇到問題，我很少問為什么會(huì)這樣。反之，我只是問，我怎么做。我學(xué)習(xí)到每一個(gè)難處都是機(jī)會(huì)，即看到神能夠比我做更大的事。不是每一個(gè)故事都有快樂的結(jié)局，就好像耶穌在世界上，被釘了十字架，不是快樂的結(jié)局。但是耶穌被釘十字架不是最后的結(jié)局，其實(shí)有更大的圖畫在后面。
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