影視編導(dǎo)對(duì)白寫作技巧

　　寫對(duì)白是一件讓編劇頭疼的事情，即使是最有經(jīng)驗(yàn)的編劇也不敢保證自己能寫好。對(duì)白差常常也是劇本被斃的重要原因之一，因?yàn)閷?duì)白對(duì)于讀者和觀眾的刺激是最直截了當(dāng)?shù)摹�—從演員嘴里說(shuō)出來(lái)的一字一句，有勁沒(méi)勁一聽(tīng)便知。下面是小編為大家?guī)��?lái)的影視編導(dǎo)對(duì)白寫作技巧，歡迎閱讀。

　　1、明確人物說(shuō)話的風(fēng)格

　　檢驗(yàn)對(duì)白好壞的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是：如果遮掉角色的名字，你是否還能分辨出這是誰(shuí)說(shuō)的話。如果能，這說(shuō)明你已經(jīng)為該角色找到了只屬于他一個(gè)人的說(shuō)話風(fēng)格。在劇本中，角色說(shuō)話的節(jié)奏，說(shuō)話內(nèi)容反映出的世界觀及其背景故事，都應(yīng)該體現(xiàn)在人物的對(duì)白上。你的角色說(shuō)話時(shí)喜歡打斷別人嗎?他們是聊天終結(jié)者嗎?這些人的性格是偏外向還是內(nèi)向?他們的社會(huì)地位怎樣?他們總是喜歡爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)?或者傾向于順從別人?深入了解你的人物，他們會(huì)自己開(kāi)口跟你對(duì)話。

　　2、巧妙安排解釋性對(duì)白

　　當(dāng)對(duì)白具有解釋、說(shuō)明功能的時(shí)候，要像滴眼藥一樣一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)D給觀眾，而不是和盤托出。利用對(duì)白造成反轉(zhuǎn)或幽默效果，需注意不要過(guò)早揭露真相。在電影《虎豹小霸王》中，兩個(gè)無(wú)惡不作的亡命徒被警察和村民圍追堵截到懸崖邊上，布奇建議兩人跳到河里逃走，在這危及生命的緊要關(guān)頭，布奇才從搭檔口中得知他不會(huì)游泳的事實(shí)。解釋性對(duì)白需要在前期慢慢鋪墊、醞釀。

　　3、充分了解你的人物

　　在開(kāi)始寫人物對(duì)話之前，你必須真正了解他們，為此你可以先為他們寫一個(gè)背景故事。拉約什埃格里在其《編劇的藝術(shù)》一書(shū)中提出了一個(gè)很好的人物背景構(gòu)建模板，主要覆蓋了人物角色的三個(gè)主要方面——心理層面、生理層面和社會(huì)層面。

　　4、根據(jù)劇情需要引入方言

　　考慮到故事發(fā)生的地域性問(wèn)題，在劇情需要的情況下，角色對(duì)白可以適當(dāng)引用方言�？稀ぢ迤鎸�(dǎo)演的電影《小孩與鷹》根據(jù)巴里·海因斯的小說(shuō)改編而來(lái)，小說(shuō)對(duì)話全部是用南約克郡方言寫就。在劇本改編過(guò)程中，這些方言被換成了普通話。最后請(qǐng)約克郡當(dāng)?shù)匮輪T進(jìn)行表演的時(shí)候，書(shū)面對(duì)話又被改成了最符合電影主題氛圍的方言。

　　5、慎用畫外音

　　用畫外音講故事是很糟糕的一件事。劇情如果都靠旁白說(shuō)出來(lái)，編劇還有什么意思?不過(guò)，還是有很多畫外音用的好的優(yōu)秀電影，比如《現(xiàn)代啟示錄》、《銀翼殺手》、《美國(guó)麗人》等等。畫外音具有很強(qiáng)的引導(dǎo)性。如果畫外音的主人是一個(gè)不可靠的講述者，你可以充分利用這一點(diǎn)誤導(dǎo)觀眾，制造懸念，因?yàn)槿藗儍A向于聽(tīng)從畫外音的內(nèi)容指示。

　　6、 學(xué)會(huì)用對(duì)白做鋪墊

　　劇情發(fā)展除了可以利用視覺(jué)做鋪墊，預(yù)示或誤導(dǎo)接下來(lái)要發(fā)生的事情，也可以利用對(duì)白來(lái)完成這一過(guò)程。在昆汀·塔倫蒂諾《真實(shí)羅曼史》中經(jīng)典的“西西里”一場(chǎng)戲中，黑幫威脅丹尼斯·霍珀父親說(shuō)：“現(xiàn)在，告訴我，我是不是在說(shuō)謊�！边@場(chǎng)戲的對(duì)話有很多功能，既有趣，又揭示了角色，創(chuàng)造了緊張氣氛，并預(yù)示了接下來(lái)將要發(fā)生的事。

　　7、不要寫橡皮鴨式的獨(dú)白

　　悉尼·盧在其《制作電影》中曾說(shuō)過(guò)，不要寫橡皮鴨式的對(duì)話。

　　橡皮鴨式的對(duì)話是一種獨(dú)白，在這段獨(dú)白里，角色會(huì)直接向觀眾們解釋他們是如何因?yàn)檫^(guò)去的創(chuàng)傷而變成了現(xiàn)在的樣子。然而在現(xiàn)實(shí)生活中，人們對(duì)于影響自己成長(zhǎng)軌跡的原因和經(jīng)歷，通常都是無(wú)法自覺(jué)地意識(shí)到的。

　　8、讓你的角色開(kāi)玩笑

　　你的角色得會(huì)開(kāi)玩笑。這在某種程度上當(dāng)然也得取決于故事類型。動(dòng)作片少有時(shí)間用于挖掘人物，但劇情片就不一樣了。在電影開(kāi)場(chǎng)處，編劇都希望盡量為角色博取觀眾同情，因?yàn)槟愕米層^眾有主動(dòng)去了解人物的沖動(dòng)。讓人物講笑話是吸引觀眾融入劇情的一個(gè)好方法。在這個(gè)玩笑中，你可以開(kāi)始鋪墊故事的主題或特定信息。在電影《異形》中，通過(guò)角色之間的嬉笑打罵，觀眾可以了解到人物的一些動(dòng)態(tài)關(guān)系，比如布萊特和帕克對(duì)里普利的反感;凱恩的懶惰(這讓他后來(lái)陷入了一些麻煩)。

　　讓角色開(kāi)玩笑的另外一個(gè)作用是制造懸念。戲劇寫作的一個(gè)規(guī)則是：讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待�？傊�，戲謔性對(duì)白可以幫助我們喜歡和理解角色，并在需要時(shí)制造緊張感。在喜劇中，戲謔性對(duì)白將是整個(gè)故事的重點(diǎn)。

　　9、寫多總比寫少?gòu)?qiáng)

　　很多人在第一稿時(shí)往往會(huì)寫很多對(duì)白，但在終稿完成或者拍攝開(kāi)始的時(shí)候，對(duì)白會(huì)被大量削減掉。寫劇本的時(shí)候，我們通常會(huì)寫很多的對(duì)話，因?yàn)樵谶@個(gè)階段，我們要處理的是頁(yè)面上的文字，此時(shí)我們并沒(méi)有進(jìn)入一個(gè)視覺(jué)環(huán)境，因此，編劇就容易代替角色描述他們看到的事物(我們最終會(huì)在屏幕上看到的一切)，代替他們說(shuō)出他們的感覺(jué)(其實(shí)是可以用表情或手勢(shì)替代的)。

　　10、做好研究 快速寫作

　　威廉·戈德曼曾說(shuō)，做好研究，構(gòu)建好角色的背景故事，當(dāng)你覺(jué)得自己已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)，就趕緊開(kāi)始寫作。這個(gè)方法對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)很有效。研究工作做得好，角色會(huì)自動(dòng)開(kāi)口跟你對(duì)話�？焖賹懽骺梢詴簳r(shí)阻斷挑剔性心理，有利于提高寫作效率。

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