東北秧歌的藝術(shù)特色是什么
東北大秧歌，展現(xiàn)了東北人豪爽的性格。小編整理了東北秧歌的藝術(shù)特色，歡迎欣賞與借鑒。
藝術(shù)特色：
東北秧歌形式詼諧，風(fēng)格獨(dú)特，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵?jì)的性格特征表現(xiàn)出來�！胺�(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上”是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時(shí)，花樣繁多的“手中花”，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)，哏、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律，都是東北秧歌的特色。
秧歌隊(duì)的服裝色彩豐富艷麗，多以戲劇服裝為主。從裝束上即可判斷人物角色，有《西游記》中的唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧， 《白蛇傳》中的白娘子、許仙，還有包拯、陳世美、秦香蓮等，伴著鑼、鼓、镲、嗩吶奏出的曲調(diào)進(jìn)行表演。各種舞蹈中尤以踩高蹺、舞龍、舞獅、跑旱船最為著名。
文化涵義：
東北大秧歌演出形式以拜年賀喜為主。在城鎮(zhèn)，秧歌隊(duì)要到當(dāng)?shù)毓偈鸷蜕碳忆亼粢园菽昝x演出，在農(nóng)村則是坐著大車到附近的村屯，在村公所或富家大戶宅院中演出，也有登門拜年之意。這種演出，受拜者要預(yù)備煙茶款待，并在秧歌隊(duì)臨走時(shí)給“秧歌頭”賞錢，有的還要管飯。所以秧歌隊(duì)拜年事先已選好對(duì)象，起碼是要給得起賞錢的才能去，否則人吃馬喂各種費(fèi)用就難以開銷了。當(dāng)然，演出時(shí)當(dāng)?shù)啬信仙俣伎梢园卓礋狒[。過去農(nóng)村過年，一是圖“喜興”，二是講面子。
東北大秧歌的歷史秧歌源于漢民族宵節(jié)慶時(shí)的集會(huì)表演，至今已有千年。秧歌隊(duì)通常扮作生活中或歷史神話的人物或方陣，由領(lǐng)舞者指揮，集體走出各種隊(duì)形或圖案，傳統(tǒng)花樣的二龍吐須，卷白菜心，基本動(dòng)作較簡(jiǎn)答，仿造民間勞作的基本動(dòng)作，比如揮臂跳躍、扭腰甩肩，4拍一小節(jié)，前3拍向后，后一拍退回，為增加場(chǎng)面的生動(dòng)和演出效果，秧歌隊(duì)一般要配備如扇、帕、傘、棒之類的簡(jiǎn)單道具。演唱基本是從流行的民間小調(diào)中借鑒，與專業(yè)演出團(tuán)體常為某主題單獨(dú)創(chuàng)作主題曲就很不一樣。有的秧歌本身也發(fā)展成了戲曲。
史書記載，早在康熙年間，東北就已經(jīng)有了“上元日”（正月十五）辦秧歌的習(xí)俗。表演的男子扮成參軍、婦女等角色，邊舞邊歌、通宵達(dá)旦。到了清末民國年間，扭大秧歌已經(jīng)是遍布東北各地的春節(jié)娛樂活動(dòng)�！稗k秧歌”的發(fā)起組織者，或是商家富戶，或是行政機(jī)構(gòu)，或是民間組織，負(fù)責(zé)如集本地擅長于此道者，并置辦服裝道具、聘請(qǐng)鼓樂班子、組織排練、籌劃演出安排等，具體事項(xiàng)通常是由一位演技好、威望高、辦事能力強(qiáng)的“秧歌頭”負(fù)責(zé)張羅。
表演形式：
地秧歌，也稱地蹦子，包括"要龍”、 "旱船”、 "老漢推車”、 "斗獅子”等。有時(shí)還加一些喜劇人物形象來渲染氣氛，如"傻柱子”和"大家老婆”等。
踩高蹺，踩高蹺它也分高、低兩種：高的為"高跣”，低的叫"踩寸子”。高蹺的扮演者所扮演的人物為：頭蹺：武丑打扮，手持馬鞭，是全隊(duì)的指揮。二蹺：武旦打扮，亦持馬鞭。老蒯、彩婆子，穿農(nóng)村中生活服裝，持長煙袋鍋?zhàn)踊虬糸场Ｉ涎b：梳大辮扎彩球，彩色大襟上衣、長裙，手持扇子或手巾，一般為兩三名。下裝：穿帶短水袖大襟上衣，長褲，腰扎彩帶。一般為兩三名。漁翁、漁女，戲曲打扮。其他還有傻柱子、白蛇、許仙、青蛇等戲曲人物�；ハ嗯ざ海p人對(duì)舞。由上、下裝為一組，稱作“一幅架”。最好的一幅架排在隊(duì)列的最后，叫作“底鼓”或“壓鼓的”，集體表演時(shí)，伴奏樂隊(duì)的鼓手，根據(jù)他倆的示意變換鼓點(diǎn)，全隊(duì)行進(jìn)由頭蹺率領(lǐng)并指揮。東北大秧歌具有扭、扮、唱、逗、耍、雜等多種技巧，具有有各種不同人物的形象，取材大都來源于《西游記》、《白蛇傳》、《梁�！返壬裨捁适潞兔耖g傳說。
東北秧歌歷史
東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，楊賓于康熙三十年（公元1691年）在寧古塔（今黑龍江省寧安縣）寫的《柳邊紀(jì)略》中，對(duì)當(dāng)?shù)厝嗣竦难砀杌顒?dòng)有過記載：“上元夜，好事者輒扮秧歌�！庇终f：“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對(duì)舞，而扮一持繖鐙（傘燈）賣膏者為前導(dǎo)，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達(dá)旦乃已�！�
東北秧歌分地蹦子和高蹺兩類。地蹦子又稱地秧歌，流傳面較廣；高蹺盛行于遼南，特別是營口（大石橋）、海城和蓋縣一帶。說的是某地有某水田農(nóng)民插秧時(shí)唱田歌，叫秧歌。
秧歌起源于插秧耕田的勞動(dòng)生活，也和古代祭祀農(nóng)神祈求豐收，祈福禳災(zāi)時(shí)所唱的頌歌、禳歌有關(guān)，并在發(fā)展過程中不斷吸收農(nóng)歌、英歌、民間武術(shù)、雜技以及戲曲的技藝與形式，從而由一般的演唱秧歌發(fā)展成為民間歌舞。至清代，秧歌已在全國各地廣泛流傳。
東北秧歌特點(diǎn)
概述
東北秧歌在風(fēng)格上既有火爆、潑辣的特點(diǎn)，又有穩(wěn)靜、幽默的特點(diǎn)。動(dòng)作既哏又俏，既穩(wěn)又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩(wěn)中有浪，浪中有穩(wěn)，剛?cè)峤Y(jié)合，不能扭扭捏捏纏綿無力。
東北秧歌音樂的傳統(tǒng)樂曲十分豐富。其美學(xué)原則可用三個(gè)字加以概括，即‘順”、“活”、“韻”。“順”意為通順。旋律的各種變化，樂曲的連接，調(diào)性、調(diào)式的變換都要“順”。“活”即要具有高度的即興演奏的能力，使音樂靈活多變�！绊崱奔错嵚筛屑帮L(fēng)格味道。
當(dāng)?shù)氐拿耖g樂隊(duì)一般有高音嗩吶2人及打擊樂器若干人組成。嗩吶以七寸五（指嗩吶桿長）簡(jiǎn)音為a’的高音嗩吶最常用。
東北秧歌音樂有以下一些特點(diǎn)：
音階調(diào)式
音樂以五聲為主，也有相當(dāng)數(shù)量的六聲性樂曲。六聲性樂曲可分兩種類型：第一種是在五聲音階的基礎(chǔ)上加變宮音si，這類樂曲在六聲性樂曲中占多數(shù)；另一種是在五聲音階的基礎(chǔ)上加清角音fa，這類樂曲在六聲性樂曲中占少數(shù)。si和fa兩個(gè)偏音并不是經(jīng)過性或輔助性的裝飾音，它們出現(xiàn)的次數(shù)較多，位置亦相當(dāng)重要，對(duì)風(fēng)格的形成影響很大，所以，把它們看成六聲性的樂曲是必要的。七聲性的樂曲僅占一小部分。
東北秧歌音樂的調(diào)式以宮調(diào)式、徵調(diào)式較多，羽調(diào)式、商調(diào)式次之，角調(diào)式的樂曲較為少見。宮調(diào)式、徵調(diào)式較為明亮，這兩種調(diào)式較多的原因與東北秧歌音樂中很多樂曲的情緒熱烈、歡快有關(guān)。此外，在同一首樂曲（曲牌）中還常出現(xiàn)調(diào)式交替現(xiàn)象，這種交替主要是在同宮系統(tǒng)內(nèi)的交替。
旋律
旋律是塑造音樂形象的主要手段之一，東北秧歌的傳統(tǒng)樂曲如此豐富，與這些樂曲的旋律十分動(dòng)聽有著密切的關(guān)系。東北秧歌的音樂既有火爆、熱烈的特點(diǎn)，又有歡快、俏皮、風(fēng)趣和優(yōu)美抒情的特點(diǎn)。旋律跌宕起伏、迂回曲折。其音程關(guān)系主要有以下幾種：
a．級(jí)進(jìn)與不超過五度的跳進(jìn)相結(jié)合，如《逗蛐蛐》、《反磨房》等樂曲，旋律流暢、連貫、容易上口。
b．級(jí)進(jìn)與八度以內(nèi)的跳進(jìn)相結(jié)合。
旋律作較大的跳進(jìn)后，一般都向反方向迂回級(jí)進(jìn)解決。這一類樂曲活潑、華麗；有時(shí)亦有幽默、風(fēng)趣的效果。
c．超過八度的跳進(jìn)較少，大多在嗩吶演奏旋律翻高或翻低八度后出現(xiàn)。這種超過八度的音程的跳進(jìn)，使樂曲的音區(qū)，音色形成對(duì)比，很有特色。
節(jié)拍節(jié)奏
節(jié)奏在舞蹈音樂的諸要素中具有十分重要的意義，有人把它比喻為音樂的骨架或舞蹈的骨架也是不無道理的。
東北秧歌的傳統(tǒng)樂曲多為2/4拍，亦有4/4拍或1/4拍（流水板）。節(jié)拍重音不一定在每小節(jié)的第一拍，有時(shí)出現(xiàn)在小節(jié)中間（4/4拍子的第三拍）或最后一拍。
節(jié)奏富有變化，特點(diǎn)之一是大量運(yùn)用附點(diǎn)音符，特別是在中速或慢速的樂曲中，這樣的.音樂與舞蹈“出腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋帶艮勁”的韻律特點(diǎn)十分協(xié)調(diào)。
還有一種節(jié)奏處理也很有特色，嗩吶慢吹與打擊樂器緊打相結(jié)合。嗩吶吹“浪頭”長音（常用“破工”技巧演奏），用傳統(tǒng)換氣方法邊演奏邊換氣，而同時(shí)打擊樂器配以各種鼓點(diǎn)或即興演奏，這種緊打與慢吹的結(jié)合，使秧歌表演的氣氛熱烈，情緒激動(dòng)，很有藝術(shù)效果。
其節(jié)奏特點(diǎn)在于體動(dòng)節(jié)奏和音樂節(jié)奏通過錯(cuò)位形成一種節(jié)奏落差，它具體表現(xiàn)在東北秧歌的主要步法“踢步”上。踢步的做法是：一腳踢出時(shí)快而有力，快出快回，在空中停留的時(shí)間要短，收回時(shí)，雙腿著地時(shí)間要長，這踢出去的“短”和收回時(shí)“長”形成了東北秧歌的節(jié)奏差異，形成了民間舞韻律特點(diǎn)—哏俏勁。
對(duì)句
由于舞蹈動(dòng)作有“上裝”（女角）、“下裝”（男角）及各種人物之間的互相對(duì)答，在音樂中亦常出現(xiàn)對(duì)句。東北秧歌音樂的結(jié)構(gòu)比較方整，多為上下句結(jié)構(gòu)或采用同一樂句反復(fù)一次的手法使其成雙。對(duì)句的應(yīng)用使這種均衡、對(duì)稱的音樂更加生動(dòng)活潑，更加親切和更富有生活氣息；并使音樂更為火熱、激動(dòng)，從而達(dá)到渲染氣氛，使舞蹈進(jìn)入高潮的目的。
對(duì)句的方法大致有以下幾種：
a．甲吹第一樂句，乙吹第二樂句（上下句對(duì)句）�；蚣状瞪习刖�，乙吹下半句。
b．同樂句反復(fù)時(shí)，甲先吹一次，乙重復(fù)演奏一次（民間稱學(xué)舌）。
c．幾小節(jié)學(xué)舌：即同樣的小節(jié)數(shù)，起落音相同，甲演奏后，乙自由模仿，即興變奏。
d．更小范圍內(nèi)的對(duì)奏：甲吹前半拍，乙吹后半拍。在由四個(gè)十六分音符組成的一拍中，甲吹一、三兩音，乙吹二、四兩音。
這種對(duì)句的方法，民間稱“整學(xué)亂使”或“整學(xué)拆著使”。
對(duì)句的形式
對(duì)句的形式有下列幾種：
a．兩支相同規(guī)格的高音嗩吶對(duì)句。
b．高音嗩吶與中音嗩吶對(duì)句。
c．嗩吶與打擊樂器對(duì)句（俗稱“出鼓”）。
民間藝人對(duì)變奏手法的普遍運(yùn)用是使東北秧歌音樂富有生活氣息的重要原因之一。變奏手法的運(yùn)用使一曲多變，在變化中有統(tǒng)一，在統(tǒng)一中有變化。
變奏手法
常用的變奏手法有：
a．旋律加花或簡(jiǎn)化：以原始曲譜為骨干音，對(duì)旋律進(jìn)行加花裝飾，使旋律流暢、華麗或幽默、風(fēng)趣。另有一些樂曲，開始部分為旋律加花的樂譜，速度較慢，隨著樂曲速度的加快而逐漸簡(jiǎn)化，速度愈快，旋律愈簡(jiǎn)化，這是一種倒裝的變奏曲。
b．演奏技術(shù)的變化：在每一個(gè)變奏中運(yùn)用一種或幾種不同的演奏技巧。
c．特性音調(diào)的運(yùn)用：在某些變奏中，運(yùn)用有特點(diǎn)的音調(diào)，使變奏具有特色。
d．“借字”手法的運(yùn)用：“借字”即借用某一個(gè)音或某幾個(gè)音來代替樂曲中的某一個(gè)音或某幾個(gè)音，用以改變樂曲的調(diào)式、調(diào)性，進(jìn)而衍變和發(fā)展旋律。按一定的規(guī)律進(jìn)行“借字”，還可實(shí)現(xiàn)“五調(diào)朝陽”、“三十五調(diào)朝陽”。《鵓鴣》尾音比首音低純五度，《句句雙》尾音與首音相同，這是兩種不同類型的朝陽模式。對(duì)于母曲朝陽譜，實(shí)際演奏時(shí)要對(duì)樂曲進(jìn)行加花并調(diào)整個(gè)別不順的音。
e．變換嗩吶演奏指法：分別以自然音階中的7個(gè)音作嗩吶筒音以改變樂曲的調(diào)性，它與一般的移調(diào)演奏不同，在移調(diào)和變換指法的同時(shí)，根據(jù)樂器的性能和不同音域進(jìn)行加花和運(yùn)用不同的技巧，從而使樂曲的旋律相應(yīng)地產(chǎn)生變化。
東北秧歌音樂的變奏屬于嚴(yán)格變奏，即每次變奏的樂曲結(jié)構(gòu)及小節(jié)數(shù)應(yīng)與原始曲譜相同。但變奏的速度可根據(jù)需要而有所變化。
曲牌聯(lián)綴
曲牌聯(lián)綴的形式在中國傳統(tǒng)民族器樂中屢見不鮮，它是民間藝人和勞動(dòng)人民的一種創(chuàng)造。變奏手法只能使同一首樂曲產(chǎn)生多種不同的變體，曲牌聯(lián)綴則是將多首曲牌串連在一起演奏，形成套曲，具有更大的對(duì)比性。曲牌聯(lián)綴的形式十分靈活，參與串連的樂曲可多可少（其中每首樂曲均可作多次變奏），速度可快可慢，原則是服從舞蹈表演的需要。
曲牌聯(lián)綴后形成的曲體為聯(lián)曲體，也可以形成循環(huán)體，即某一首曲牌多次出現(xiàn)。其間插入不同的曲牌。曲牌聯(lián)綴時(shí)，前曲與后曲的調(diào)性、調(diào)式可同可異，但必須連接得自然、合理、通順。
浪頭
“浪頭”又稱“浪子”，意為以某一音為軸，音樂在軸的兩側(cè)波動(dòng)，氣氛火爆熱烈。除東北的民間器樂曲常用“浪頭”外，河北吹歌，陜西鼓樂等民間音樂中也經(jīng)常使用。
“浪頭”用在曲牌聯(lián)綴時(shí)的開頭、結(jié)尾和中間換樂曲時(shí)，前首樂曲的尾部可接一個(gè)小的“浪頭”再接下一首樂曲。如某一首樂曲單獨(dú)使用，這首樂曲的尾部甚至樂曲的中間都可以接浪頭，它是民間藝人即興創(chuàng)作的重要組成部分，具有很大的靈活性，“浪頭”的篇幅長短不拘，根據(jù)場(chǎng)面的大小臨時(shí)決定。
每個(gè)藝人演奏“浪頭”都不盡相同，但它有一定的規(guī)律性：“浪頭”由長音（可自由延長）和流水板音樂組成；速度較快；中間套有對(duì)句；用長音作過渡或通過它轉(zhuǎn)調(diào)。
音樂的來源與分類
東北秧歌音樂的來源主要是東北地區(qū)的一些嗩吶曲牌；當(dāng)?shù)孛耖g器樂曲的片斷；東北民歌和地方小調(diào)；音樂工作者新編的樂曲。此外，它還吸收了一些“二人轉(zhuǎn)”和“單鼓”的音樂。其中最常用的樂曲是雜曲（小曲、曲牌），這些樂曲一般都較短小，多為一段體。東北的民間器樂曲十分豐富，如遼寧鼓吹樂、吉林鼓吹樂各成體系，光是遼寧鼓吹樂就擁有數(shù)百首樂曲。
民間藝人根據(jù)秧歌表演的需要，按不同的場(chǎng)面、人物和速度，常選擇某些樂曲的片斷為秧歌伴奏，如選用大牌子曲《一條龍》的尾巴《水龍吟》；漢吹曲《大花》尾巴的第1節(jié)《大花頭節(jié)》等。民間藝人掌握的曲目愈廣泛，選擇某些片斷為秧歌伴奏的可能性愈大，因此，掌握曲目的多少便成為衡量民間藝人技藝高低的一項(xiàng)重要內(nèi)容，掌握曲目多的便獲得“曲包子”的美稱。
【東北秧歌的藝術(shù)特色是什么】相關(guān)文章：
東北秧歌地方特色是什么09-14
東北秧歌有哪些傳統(tǒng)樂曲-東北秧歌的傳統(tǒng)樂曲分類11-08
東北秧歌怎么學(xué)習(xí)09-21
東北秧歌的風(fēng)格介紹09-18
東北秧歌的知識(shí)介紹09-14
膠州秧歌和東北秧歌有哪些區(qū)別09-17
東北秧歌的基礎(chǔ)知識(shí)09-25
東北秧歌的基本動(dòng)律09-18