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硬筆書法的時代性
硬筆書法是書法藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。它的書寫工具包括鋼筆，以墨水為主要載體，來表現(xiàn)漢字書寫技巧。這是小編給大家?guī)淼挠补P書法的時代性，一起來看看吧。
時代性亦稱時代精神，即在一定歷史時期，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作活動中所呈現(xiàn)出來的一種主導(dǎo)風(fēng)格。這種主導(dǎo)風(fēng)格代表了當(dāng)時的創(chuàng)作傾向和審美傾向。古往今來的書法家，都是在他們所處的特定時代中從事書法活動的，他們的書法活動必然要受到時代的制約和影響，其書法作品也必然要打上時代的烙印。鋼筆是從外國輸入的，傳到中國不過百來年的歷史。這百年的風(fēng)風(fēng)雨雨．硬筆書法也跌跌撞撞地走到了今天。當(dāng)我們回眸過去，可以清楚地看到：時代對推動硬筆書法藝術(shù)的發(fā)展起到了不可低估的作用。與此同時，書法家們也反作用于時代，影響一代書風(fēng)．書法與時代，有著許多微妙的聯(lián)系。
一、依附期
十九世紀(jì)末，戊戌變法夭折，受西方思想影響的進(jìn)步人士，被迫四處流浪，躲避風(fēng)險，如碑學(xué)大師康有為就逃到日本，利用其書法優(yōu)勢，竭力宣傳救國良策，試圖東山再起，有的則云集到相對比較安定繁華的上海、浙江一帶鬻書為生，他們在一定程度上帶動了各地書法發(fā)展。隨著八國聯(lián)軍的人侵，資本主義列強(qiáng)滲透我國，閉關(guān)自守的對外政策逐步動搖，外國勢力趁機(jī)通過各種手段，來達(dá)到瓜分中國的野心，伴隨著堅船利炮，一種由鵝毛或鵝毛管轉(zhuǎn)化而成的蘸水筆傳入我國，因為它使用便當(dāng)，在一些場合中，人們便用來替代毛筆書寫記事，但從書法角度看，它要與幾千年歷史的毛筆書法爭一席之地，無疑會引起那些遺老遺少和守舊派人物的反對，它的銷售和使用最初僅見于天津、上海、廣州大城市及沿海口岸，滿足了人們一時對異域書寫工具的新奇感，而并未真正立足。
隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，外國勢力忙于歐戰(zhàn)，暫時放松了對中國的侵略，中國資產(chǎn)階級、無產(chǎn)階級的力量得以不斷壯大，他們在辛亥革命潮流的影響教化下，革命民主主義思想日漸活躍，引觸了“五四”新文化的爆發(fā)，千余年的科舉制度隨之土崩瓦解，大大解脫了“館閣”書風(fēng)的束縛，新文藝社團(tuán)和流派蜂起，一些書法家組織了各種書法藝術(shù)社團(tuán)，進(jìn)行學(xué)術(shù)研究．如上海成立了書畫研究會。書法藝術(shù)正在悄悄發(fā)生變化。這使得硬筆書法藝術(shù)嶄露頭角，新文化運(yùn)動中的作家郁達(dá)夫、巴金、胡適、丁玲等大都提供并使用過鋼筆書寫手稿，魯迅也曾在南京和日本的學(xué)校積極倡導(dǎo)使用鋼筆寫字，并身體力行，常用鋼筆記事著書。但由于他們“無心成書家”，加之又對傳統(tǒng)書寫工具的依戀和鐘愛，后來仍一直用毛筆，只是在久病臥床或動作不便時，才偶爾使用鋼筆寫字，這些鋼筆字無論從筆法、字法、章法上看都完全脫胎于毛筆書法，所以20世紀(jì)初到三十年代末盡管出現(xiàn)了硬筆書法，仍多依附于毛筆書法，書家都是毛筆書法家，他們基本上不能較好地駕馭鋼筆，充分發(fā)揮鋼筆線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。甚至有些入還不承認(rèn)鋼筆寫出來的是書法，他們把鋼筆或其它硬質(zhì)書寫工具，僅僅是作為一種單純的實用書寫工具。這一時期的硬筆書法呈現(xiàn)出以下幾個特征：一、毛筆書法痕跡重；二、自然率真；三、粗糙少變化；四、基本上是手札。如“新月派”詩人徐志摩(1896-1931)的硬筆手跡，信手拈來隨意揮灑，線條拙樸遒健，但因是自然流露，看起來有點(diǎn)漫不經(jīng)心，點(diǎn)畫、字形缺乏變化。又如魯迅先生，他的書法上通篆隸、直攀魏晉，不僅重北碑，且不廢南帖，更傾心于名碑名帖之外的民間碑刻，但他30年代在病中寫給何清（董源）先生的鋼筆短札，仍嫌筆勢缺少照應(yīng)，特別是第二行、第三行開頭，點(diǎn)畫過于零碎，除“或有”等四處字出現(xiàn)連帶外，其余之呼應(yīng)欠佳。至于其他大多數(shù)的書法家，隨著抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)、深入，有的憑手中的硬筆進(jìn)行正義戰(zhàn)爭的宣傳，積極支持革命，但字跡大多潦潦草草，不成體統(tǒng)。這一時期的硬筆書法，只能是毛筆書法的附庸。
二、萌芽期
1949年7月，在北京召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會上，政冶報告和郭沫若的《關(guān)于新中國文藝運(yùn)動》的報告，著重強(qiáng)調(diào)了團(tuán)結(jié)文藝工作者，文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為人民服務(wù)的問題，恰好這時硬筆已由蘸水筆改進(jìn)為自來水筆，發(fā)生了質(zhì)的變化，鋼筆主要是美國派克公司生產(chǎn)的“派克筆”，圓珠筆主要是美國雷諾公司生產(chǎn)的“原子筆”，大量暢銷我國，西洋硬筆與中國漢字從此結(jié)合，硬筆書法就由少數(shù)文人雅士的逸筆余興而轉(zhuǎn)變成廣大群眾的業(yè)余愛好，逐步演繹出中國群眾性硬筆書法活動的壯闊場面，這時的硬筆書法呈現(xiàn)出以下幾個特征：一、與毛筆書法逐漸分離，開始萌芽；二、逐漸普及、實用性較強(qiáng)；三、開始注重技巧；四、出現(xiàn)了一些論著。民國時的陳公哲先生率先用鋼筆創(chuàng)作書法藝術(shù)作品，特別是1935年出版的《一筆行書千字文》，為硬筆書法的萌芽奠定了基礎(chǔ)，鄧散木于四十年代編寫的《鋼筆字寫法》，對鋼筆書寫進(jìn)行了大膽的探索和藝術(shù)性嘗試，但技法上采用毛筆的“欲左先右”、“欲下先上”的藏鋒技法。不僅不能滿足快捷、便利的實用需要，而且強(qiáng)求摹仿毛筆技法．在藝術(shù)上大大削弱了硬筆書法的藝術(shù)個性，因此，未能引起足夠的重視。倒是早在四十年代初就積極倡導(dǎo)硬筆書法的黃若舟先生，于五十年代出版了關(guān)于硬筆書法的專著《書通》，從理論上對硬筆書法進(jìn)行了有益的探索，尤其是他的《漢字書寫法》在實踐上通過對中國漢字結(jié)構(gòu)的梳理，結(jié)合傳統(tǒng)毛筆書法特點(diǎn)，找出其中一些有規(guī)律性的搭配書寫原則，采用橫寫，加上左右字之間適當(dāng)?shù)暮魬?yīng)牽連，使學(xué)書者可以通過短時間練習(xí)，迅速提高書寫速度、掌握字形結(jié)構(gòu)，達(dá)到美觀、易識的教學(xué)目的，可謂是硬筆書法真正的萌芽。但不可否認(rèn)，由于黃先生沒能很好地駕馭硬筆，線條柔媚，缺乏力感，字形大小、長短因受法度控制，顯得拘謹(jǐn)不夠自然灑脫，這種極端技巧性的書寫方法，會使書法愛好者路越走越窄，甚至走進(jìn)死胡同，因為行草書不單是“快寫”，還要注意整體作品的韻律，表現(xiàn)現(xiàn)代人豐富的心理感受。應(yīng)該說黃著不是完整意義上的硬筆書法專論。值得注意的是，黃先生的字到了晚年明顯“醇”、“雅”得多，越看越有魅力，非一般書家所能及。
三、發(fā)展期
本世紀(jì)七十年代末，浩劫般的“大革命”宣告結(jié)束，文藝界重新活躍起來。硬筆書法經(jīng)過一些人的刻苦探索，逐步復(fù)蘇，但由于每個人的審美追求不同，硬筆書法發(fā)展成兩種不同的道路。一類是以實用為主要目的，藝術(shù)價值大打折扣。隨著高考的恢復(fù)，為了適應(yīng)千千萬萬人的“應(yīng)試”需要，迫切需要一本能迅速掌握書寫技巧的基礎(chǔ)型的硬筆字帖。龐中華的《談?wù)剬W(xué)寫鋼筆字》無疑敲開了中國現(xiàn)代硬筆書法藝術(shù)的大門，龐著以實用為根本，美觀、通俗為支點(diǎn)，創(chuàng)造出秀美、工穩(wěn)、整齊的字體，既符合經(jīng)過“文革”磨煉的人們的審美觀念，又在很大程度上迎合了人們實用的目的，集觀賞性、藝術(shù)性、實用性于一體，成為民眾易為接受的通俗書風(fēng)。作品中“露鋒”起、收筆法，為硬筆書法技法的普及、發(fā)展起到了指導(dǎo)性的作用。但由于龐先生對毛筆書法藝術(shù)深入不夠，其書也缺乏足夠的藝術(shù)內(nèi)涵，過多的瘦硬、規(guī)整與平正，流露出“匠氣”。除比較適合于初學(xué)者外，其它如單調(diào)的筆畫，整齊的排列．一般大小的字形等，很難把書者的情感有機(jī)地融人作品中、通過線條很好地表現(xiàn)出來。另一類以人為中心，既重視傳統(tǒng)技法，更探求意境的高遠(yuǎn)。沈鴻根先生就給了我們很好的答案。他的硬筆書法，于晉唐楷書、二王行草．用功最勤，將晉唐嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ�、清新雅臻的韻味融入簡潔、明快、�?xì)勁、爽利的鋼筆字之中，不斷探索和錘煉，因而楷書多蘊(yùn)魏晉法度，雄勁厚重；行草書重氣勢，線條剛健，勁挺恢宏，特別是作品布白匠心獨(dú)具，形成了自家風(fēng)格。因而吸引了大批的追隨者。但他的作品豪放有余而缺少一點(diǎn)含蓄，行草雖似大洋狂瀾滔滔不絕，但狂放中顯霸氣．探索性作品可能由于過于反叛而顯浮躁，耐不住推敲。
四、壯大期
當(dāng)今社會，知識爆炸、信息爆炸、觀念爆炸，硬筆書法也在爆炸中開了花，呈現(xiàn)出一派大好景象。主要標(biāo)志是：從事硬筆書法的人數(shù)眾多，各級協(xié)會林立，活動頻繁，流派紛呈，報刊雜志、字帖大量涌現(xiàn)，各種筆型層出不窮。種種跡象表明，目前的硬筆書壇，正逐漸壯大。有的通過硬筆書法進(jìn)行交流活動的同時，也想獲得一份精神上的享受。他們往往不帶任何功利目的，對結(jié)果看得較淡，所以藝術(shù)深度不夠。另一些人則把名利看得過重，以加入權(quán)威性協(xié)會或參展、獲獎為最終目的，一旦如愿便不思進(jìn)取。只有少數(shù)人憑著虔誠的心，把硬筆書法作為終身追求的目標(biāo)，經(jīng)過他們的執(zhí)著追求，成為真正的硬筆書法家。這樣的書家本身即是有較高水平的毛筆書法家，他們通過硬筆工具表現(xiàn)能力、性格及其技法的研究與運(yùn)用，成功地將毛筆書法的功力和創(chuàng)作方法嫁接到硬筆書法的創(chuàng)作中來，在創(chuàng)作形式、方法及表現(xiàn)上顯得內(nèi)涵豐富，藝術(shù)情趣濃厚，具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識，藝術(shù)品味較高。如浙江的王正良、王冬齡，北京的田英章，山西的武壘，黑龍江的何昌貴，江西的邱振中，廣州的曹寶麟等。這幅王冬齡的行草書，用未經(jīng)任何加工過的普通鋼筆所書，整體上給人的感覺是豪放不羈、大氣淋漓、極具動感，作品因字塑形，行氣通暢，節(jié)奏感強(qiáng)烈，音樂感豐富．似一首優(yōu)美的曲子。不難看出，王先生在用鋼筆創(chuàng)作時，心中感覺到的仍是他的毛筆。仍然是他所熟悉的帶有自己強(qiáng)烈個性的線條。還有一批硬筆書法家，他們從毛筆書法中汲取創(chuàng)作技巧，彌補(bǔ)硬筆書法在發(fā)展期內(nèi)藝術(shù)表現(xiàn)方面的不足與貧乏，努力擺脫實用，達(dá)到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。如浙江謝非墨、許曉�。陆内w彥良等。有“獲獎專業(yè)戶”之稱的謝非墨，主張用筆為上，對筆性理解相當(dāng)深刻。他使用依金筆和美工筆進(jìn)行創(chuàng)造，能恰當(dāng)?shù)乩霉P的彈性把書寫力度控制在一定的區(qū)間內(nèi)而不至于讓書寫出來的線條單薄而失去豐富的美感，猶如使用毛筆時不用盡毫去書寫，隨著筆畫輕重起伏變化，字跡墨色也存在相應(yīng)的濃淡、輕重等層次變化。同時又善于把碑刻上的異體字或同字異寫法引入，增添了作品的觀賞層次。章法上則采用縱有列、橫無行的形式，不失瀟灑靈動、古雅清新，令人回味無窮。除以上兩種類型的硬筆家，再就是對現(xiàn)代藝術(shù)各門類進(jìn)行全方位、深層次探涉的開拓者，他們所從事的活動、接觸交流的思想都是超前的，作品從形式構(gòu)成深層意識都有了前瞻性，如遼寧的董文，江西的譚振飛等。譚振飛93年在江西《硬筆書法通訊》上發(fā)表的一幅題為《雨中樓群》的作品，就是借鑒和吸收了現(xiàn)代先鋒藝術(shù)如現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代建筑、音樂等。作者首先從現(xiàn)代拼貼畫中吸取創(chuàng)作靈感，分別在兩頁紙上寫下了邱振中的那富有激情的詩句：“你拍打，瘋狂地拍打……風(fēng)暴！風(fēng)暴！風(fēng)暴！風(fēng)暴！”，然后一正一反拼貼起來，構(gòu)成一幅作品，作品左右兩邊有大片的不同層次的空白，筆畫都在拼貼線的兩旁運(yùn)動，極具探索精神。
五、展望
對未來的硬筆書法，我們無法做出肯定的判斷，但可以想象：隨著人們生活節(jié)奏的進(jìn)一步加快，WTO的加入，對外交流的進(jìn)一步加深，高考規(guī)模的不斷擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)信息的日益成熟，各種先進(jìn)仿真術(shù)的出現(xiàn)，以及種種思潮的介入，人的思想觀念、精神追求與審美情趣將會不斷更新，與我們的精神世界聯(lián)系在一起的硬筆書法必將在文化中重新崛起。它將被賦予新的內(nèi)涵，由表現(xiàn)傳統(tǒng)文人式的學(xué)識修養(yǎng)轉(zhuǎn)向表現(xiàn)現(xiàn)代人復(fù)雜深刻的生活體驗。古典式創(chuàng)作與鑒賞能力的漫長培養(yǎng)過程會遭到節(jié)奏極快的現(xiàn)代生活的沖擊，但純粹傳統(tǒng)風(fēng)格的硬筆書法作品仍會繼續(xù)存在。不過，它所具有的是一種古典藝術(shù)式樣的“文物”性質(zhì)，而更多的是動用各種書寫工具和書法技巧，通過空間和時間的陳述，拓展人們對硬筆書法藝術(shù)在時間長度和空間跨度的視野，超越傳統(tǒng)，超越自我，為人們提供一類特殊視覺藝術(shù)的抽象作品。我們期待的硬筆書法正是這樣一種真正意義上的現(xiàn)代視覺藝術(shù)。
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