黃梅戲是哪個(gè)省的地方戲

　　黃梅戲是安徽省最具藝術(shù)活力、最有影響的戲曲劇種。經(jīng)典劇目《天仙配》《女駙馬》廣為流傳，家喻戶曉�！都t樓夢(mèng)》《徽州女人》《雷雨》《風(fēng)雨麗人行》等獲得國家級(jí)大獎(jiǎng)或入選國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程。該劇種涌現(xiàn)出11位中國戲曲“梅花獎(jiǎng)”演員，構(gòu)成安徽戲曲半壁江山。計(jì)劃要求各地對(duì)轄區(qū)內(nèi)黃梅戲院團(tuán)在創(chuàng)作生產(chǎn)、設(shè)施建設(shè)、人才培養(yǎng)等方面重點(diǎn)扶持，鼓勵(lì)多創(chuàng)作多演出，培育基礎(chǔ)，做大做強(qiáng)，形成安徽戲曲品牌。

　　黃梅戲的發(fā)展歷史，大致分為三個(gè)階段：

　　第一階段，約從清乾隆到辛亥革命前后。

　　產(chǎn)生和流傳到皖、鄂、贛三省間的采茶調(diào)、江西調(diào)、桐城調(diào)、鳳陽歌，受當(dāng)?shù)貞蚯?青陽腔、徽調(diào))演出的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術(shù)形成結(jié)合，逐漸形成了一些小戲。進(jìn)一步發(fā)展，又從一種叫“羅漢樁”的曲藝形式和青陽腔與徽調(diào)吸收了演出內(nèi)容與表現(xiàn)形式，于是產(chǎn)生了故事完整的本戲。從小戲到本戲還有一種過渡形式，老藝人稱之為“串戲”。所謂“串戲”就是各自獨(dú)立而又彼此關(guān)連著的一組小戲，有的以事“串”，有的則以人“串”�！按畱颉钡那楣�(jié)比小戲豐富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的人物需要用正旦、老生、老丑來扮演。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。

　　第二階段，是從辛亥革命到1949年。

　　這一階段，黃梅戲演出活動(dòng)漸漸職業(yè)化，并從農(nóng)村草臺(tái)走上了城市舞臺(tái)。黃梅戲入安慶城后，曾與京劇合班，并在上海受到越劇、揚(yáng)劇、淮劇和從北方來的評(píng)劇(時(shí)稱“蹦蹦戲”)的影響，在演出的內(nèi)容與形式上都起了很大變化。編排、移植了一批新劇目，其中有連臺(tái)本戲《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《蜜蜂記》等。音樂方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內(nèi)容。取消了幫腔，試用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動(dòng)作，豐富了表現(xiàn)手段。其它如服裝、化妝和舞臺(tái)設(shè)置，亦較農(nóng)村草臺(tái)時(shí)有所發(fā)展。

　　第三階段，是1949至今。

　　1952年，黃梅戲藝人帶著《打豬草》、《藍(lán)橋會(huì)》等劇目到上海演出。幾十年來造就了一大批演員，除對(duì)黃梅戲演唱藝術(shù)有突出成就的嚴(yán)鳳英、王少舫等老一輩藝術(shù)家外，中青年演員馬蘭、韓再芬等相繼在舞臺(tái)上、銀幕上和電視屏幕上展現(xiàn)了各自的英姿，引起了觀眾的注視。嚴(yán)鳳英、王少舫合演的《天仙配》，曾二度攝制成影片，轟動(dòng)海內(nèi)外。

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