- 相關(guān)推薦
分析材料在裝置藝術(shù)作品《島》中的應(yīng)用藝術(shù)論文
內(nèi)容摘要：藝術(shù)的生命是從材料里生長(zhǎng)出來的。裝置設(shè)計(jì)和坐具設(shè)計(jì)的結(jié)合——《島》，通過對(duì)木材、金屬和石材不同的聯(lián)想,表達(dá)出人類經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程后，人的內(nèi)心賦予不同材料不一樣的精神屬性，再結(jié)合科學(xué)的加工方法，使材料升華為精神的載體，使有效地傳達(dá)出藝術(shù)作品內(nèi)在生命力成為可能。
關(guān) 鍵 詞：材料 聯(lián)想 精神內(nèi)涵
在裝置設(shè)計(jì)作品《島》的設(shè)計(jì)過程中，一方面進(jìn)行精神內(nèi)涵的深入推敲，另一方面運(yùn)用所需材料制作作品，通過對(duì)材料的加工將精神思想充分地傳遞出來。作品《島》最終是靠材料的加工制作實(shí)現(xiàn)的。作品的構(gòu)思和完成的過程中，試著探尋材料在裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)和坐具設(shè)計(jì)兩者間的關(guān)系、象征性和功能性的有機(jī)平衡，發(fā)掘主題內(nèi)容和材料精神屬性之間深層次的互動(dòng)，力求賦予材料新的活力。
作品《島》設(shè)置的空間環(huán)境關(guān)系
在很多公共空間中的裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作，不是完全主觀的自我創(chuàng)作過程，需要滿足各種條件的限制和要求，因此必須要尋求一個(gè)平衡點(diǎn)，把許多綜合因素聯(lián)系起來考慮。作品的設(shè)置位于一家建筑設(shè)計(jì)公司大廳，既要考慮公司現(xiàn)有裝修風(fēng)格，又要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，通過設(shè)計(jì)提升公司形象。在此位置以前是四組真皮沙發(fā)，供接待客戶和大家休息。經(jīng)過分析，筆者認(rèn)為此處是公司流動(dòng)性最強(qiáng)的地方，是視覺的焦點(diǎn)之一，同時(shí)具備了公司內(nèi)外空間過渡的重要位置，其功能應(yīng)該由以前的接待、咨詢、等候和洽談轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蚝霌P(yáng)公司氣質(zhì)的地方。在移走沙發(fā)后，安放裝置作品《島》，來表達(dá)現(xiàn)代設(shè)計(jì)公司的精神的純粹性。在簡(jiǎn)潔的表達(dá)中，此裝置既是可以坐的器物，更是公司意志的象征。作為家具的座位，其坐具的作用已不再是其主要功能。
《島》的材料表現(xiàn)力與其傳達(dá)的精神屬性
每種材料都能夠引起人們的特殊的感受。用材料進(jìn)行藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的時(shí)候，同樣的材料在不同的設(shè)計(jì)中有著不同精神內(nèi)涵。制作裝置藝術(shù)作品的材料，相同的物理屬性因?yàn)榧庸し椒ǖ牟煌蜁?huì)產(chǎn)生完全不一樣的肌理、不一樣的表情特征。在研究不同材料在不同的藝術(shù)作品中，材料本身以及材料的加工制作方法與創(chuàng)作思想的關(guān)聯(lián)，能夠表達(dá)不同的表情。比如：花崗巖有時(shí)是細(xì)膩的、溫和的,有時(shí)是粗糙的、原始的；青銅的感覺有時(shí)會(huì)有華貴感、歷史感,有時(shí)會(huì)有沉重感、懷舊感，等等。裝置藝術(shù)作品《島》中木質(zhì)和石質(zhì)幾何形體的造型，木材以同樣尺寸的形狀重復(fù)有序的排列，使人感到漸變、有序、精確、完美，和紫銅質(zhì)地的流線形形體相互對(duì)比。幾何造型體的精度高，所以會(huì)產(chǎn)生工業(yè)感、冰冷感，手工制作的紫銅質(zhì)地的流線形形體的柔美感、溫暖感與之形成了鮮明的對(duì)比。這和平日里我們對(duì)木材感到的親切有很大的精神上的反差，在這里，由若干尺寸完全一致的木條組織而成的巨大的象征性的方形體塊，表情冷峻、呆板，已沒有常態(tài)的親和力。
《島》的精神屬性和材料表達(dá)之間的聯(lián)系
對(duì)主題《島》抽象后理解和歸納：我們將其精神屬性有效地提取出來，物化后通過裝置的形式使其能夠簡(jiǎn)潔呈現(xiàn)在我們所需的重要位置。在現(xiàn)實(shí)中我們知道，島是指海洋或湖泊里面四面被水圍著的陸地。島和漂浮的冰川、巨型船艦雖然都是只有一部分露出水面，但是島的根基在水底下，是陸地的一部分，是堅(jiān)固的。島是人們的居所之一，是相對(duì)獨(dú)立而又堅(jiān)固的存在。島的精神意義對(duì)人的影響是巨大的，在現(xiàn)代社會(huì)中人們之間既是協(xié)作、相互依存的關(guān)系，同時(shí)也越來越獨(dú)立，個(gè)體之間安全感越來越少，這是各種各樣的競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的結(jié)果中的一個(gè)方面，而人們內(nèi)心更需要堅(jiān)強(qiáng)的信念，才能應(yīng)變生活中的各種難題。對(duì)很多在公司工作的人來講，都希望公司在某些方面就像一個(gè)島，工作者都希望生活在基地厚實(shí)、堅(jiān)固的島上。對(duì)于充滿了風(fēng)浪和不可預(yù)知的現(xiàn)實(shí)和未來，島承載著他們的希望和未來。所以“島”就應(yīng)該是一個(gè)堅(jiān)固的物體，要具備一定的體量感和穩(wěn)定感。自然界是人類設(shè)計(jì)的來源，用來制作作品的木材和紫銅可以象征、隱喻、模仿或暗示自然造型等方式，通過雕刻、滾壓、壓紋、折皺、鍛造、精工細(xì)作和銹蝕等等工藝加工手法去實(shí)現(xiàn)對(duì)《島》的精神屬性的表達(dá)。同時(shí)，材料具備視覺和觸覺的功能，觸覺的感受有時(shí)也不可以忽略。材料的加工和處理方法同時(shí)要服從于秩序、平衡及現(xiàn)代審美需求的影響，為了將主題表達(dá)的更加深刻，充分利用了大面積的木條簡(jiǎn)單重復(fù)的手法產(chǎn)生出的強(qiáng)烈的心理量感，以及像符號(hào)一樣簡(jiǎn)潔醒目的波形的重復(fù)達(dá)到目的，在似與不似之間與觀看者交流著。
裝置設(shè)計(jì)《島》的制作離不開材料，藝術(shù)的生命是從材料里面長(zhǎng)出來的，材料由于物理屬性的不同，給人不同的感受和不同的聯(lián)想。通過裝置設(shè)計(jì)《島》的制作發(fā)現(xiàn)構(gòu)思內(nèi)容和材料物理屬性之間存在的精神聯(lián)系，同樣是可以用其他的材料用另外的藝術(shù)語言去表現(xiàn)的。在此只是作為作者的理解，用作者的藝術(shù)語言去傳達(dá)，我們平時(shí)覺得親切溫暖的木材卻是“島”的精神載體，而冰冷的紫銅板在經(jīng)過鍛造、拋光和腐蝕后顯得格外靈動(dòng)華麗，恍如碧波，亦如海風(fēng)。由此可見，在傳統(tǒng)文化中，有些材料的價(jià)值來源于其象征性的內(nèi)涵是有道理的。材料是表達(dá)精神內(nèi)涵的媒介，是能夠承載藝術(shù)思想的物質(zhì)。
參考文獻(xiàn)：
[1]雕塑·空間·公共藝術(shù) /馬欽忠著.上海：學(xué)林出版社，2004.7
[2]語義的傳達(dá) 產(chǎn)品設(shè)計(jì)符號(hào)理論與方法 /陳浩、高筠、肖金花編著. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005
[3]首飾設(shè)計(jì)(英)/奧爾弗著. 劉超、甘治欣譯.北京: 中國(guó)紡織出版社,2004.3
[4]材料新視覺/ 滕菲著. 湖南美術(shù)出版社，2000.12
【分析材料在裝置藝術(shù)作品《島》中的應(yīng)用藝術(shù)論文】相關(guān)文章：
論金屬材料分析中的試劑應(yīng)用05-03
納米材料在化工行業(yè)中的應(yīng)用分析08-14
金屬材料加工工藝中激光技術(shù)應(yīng)用分析07-25
稀土在電鍍中的應(yīng)用分析09-17
負(fù)離子材料在陶瓷中應(yīng)用現(xiàn)狀及前景分析05-12
論聚類分析在市場(chǎng)分析中的應(yīng)用06-18
談聚類分析在市場(chǎng)分析中的應(yīng)用07-31