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淺析《苔絲》與《呼嘯山莊》的悲劇根源
摘 要: 從比較文學(xué)的新視角挖掘了《苔絲》和《呼嘯山莊》兩部作品的悲劇根源。它們相同的悲劇根源是愛情悲劇、社會(huì)悲劇、性格悲劇, 不同的悲劇根源是道德悲劇、心理悲劇。兩部作品雖各有千秋, 但仔細(xì)分析卻有異曲同工之妙。
關(guān)鍵詞: 苔絲; 呼嘯山莊; 悲劇
Abstract : From the new visual angle of comparative literature , excavate the tragic origins from two works of Tess of the DpUrbervilles and Wuthering Heights. The same tragic origin of theirs is love tragedy , social tragedy and personality tragedy. The different tragic origin is moral tragedy and psychological tragedy. Although two works have their strong points , while analysed carefully they have achieved the same goal with different means.
Key words : Tess of the DpUrbervilles ; Wuthering Heights ; tragedy
《苔絲》(1891) 和《呼嘯山莊》(1847) 是世界文學(xué)史上的兩部名著。前者出自英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家哈代(1840 —1928) 之筆, 后者是英國(guó)小說家艾米莉·勃朗特(1818 —1848) 的唯一一部長(zhǎng)篇小說。兩部作品相差近半個(gè)世紀(jì), 兩位作家也有著各自的經(jīng)歷, 當(dāng)然存在著諸多不同。但兩部作品都產(chǎn)生于維多利亞時(shí)期, 因此都帶有那個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)。多年來對(duì)兩部作品的單獨(dú)評(píng)論與分析可謂層出不窮、浩如煙海, 但把兩部作品放在一起分析的還為數(shù)不多。本文則把兩部作品放在了一起進(jìn)行分析, 找出了它們的相同悲劇根源和不同悲劇根源,為進(jìn)一步欣賞兩部作品提供了一個(gè)新角度。
1 相同的悲劇根源
111 愛情悲劇
11111 《苔絲》的悲劇
苔絲, 一個(gè)純潔、美麗的農(nóng)家女, 為了一家人的生存, 不情愿地去了所謂本家———亞雷家養(yǎng)雞。終因年少不諳世事, 遭到亞雷這個(gè)惡棍的奸污, 從此開始了這個(gè)悲劇的第一步。她恨亞雷, 但沒有屈服, 在家人的斥罵和鄰居的白眼中, 艱難地生活著。苔絲的真愛是從在牛奶場(chǎng)做工開始的。在那兒她遇見了安吉爾·克萊, 她把他當(dāng)成“天使”, 同時(shí), “天使”也被漂亮的苔絲所吸引。他們彼此傾慕, 又有著許多相同之處: 都熱愛音樂, 都信仰宗教, 過去都曾有過與異性的“冒險(xiǎn)經(jīng)歷”�？巳R向苔絲求婚, 但失貞的恥辱壓得她透不過氣來, 她曾多次拒絕。最后, 出于對(duì)愛的渴望, 她接受了他的愛, 并在新婚之夜, 因不愿欺騙克萊, 遂將她的遭遇原原本本地告訴了他。這又開始了這個(gè)愛情悲劇的第二步�？巳R接受不了這個(gè)事實(shí), 他的理智與修養(yǎng)剎那間全部被拋在一邊, 把苔絲視為一個(gè)“墮落的女人”而棄她而去。這對(duì)苔絲的傷害比第一次更重。但她仍沒放棄對(duì)愛的追求, 她一邊做工, 一邊尋找著她的愛人。命運(yùn)似乎在捉弄溫柔、善良、孝順的苔絲, 父親的死, 把她又一次推向亞雷。而此時(shí), 克萊在失去苔絲之后才意識(shí)到他是多么愛她, 這時(shí)這對(duì)多難的愛人又重逢了。為了追求真正的愛情與幸福, 苔絲殺了亞雷, 爭(zhēng)取到了一段與克萊的美好時(shí)光, 但這都是以苔絲的生命為代價(jià)的。這是一個(gè)超凡的愛情悲劇。
11112 《呼嘯山莊》的悲劇
《呼嘯山莊》的愛情悲劇是以希利克歷夫與凱瑟琳的愛情為基點(diǎn)的。凱瑟琳雖為富家小姐, 卻熾熱地愛上了從街上撿回來的孤兒希利克利夫。她認(rèn)為, 將他們二人連在一起的紐帶幾乎是神秘而不可言喻的: 在靈魂中他們最是自己的本相, 幾乎是一模一樣的, 他們是同一種元素做成的, 都是荒原風(fēng)景的孩子。這是一種來自生命本體之愛, 是靈魂之愛。但在選擇結(jié)婚標(biāo)準(zhǔn)上, 她忽略了內(nèi)心的真實(shí),沒能擺脫畫眉山莊優(yōu)雅生活的誘感, 沒能擺脫傳統(tǒng)觀念的羈絆。為了滿足虛榮, 為了獲得社會(huì)權(quán)利與經(jīng)濟(jì)地位, 她嫁給了畫眉山莊的小主人, 從此開始了這個(gè)愛情悲劇。婚后, 蕩不起感情波瀾的家庭生活使凱瑟琳抑郁寡歡, 她發(fā)現(xiàn)失去的人比得到的好得多, 她對(duì)希利克歷夫的愛有增無(wú)減。而希利克歷夫在得知?jiǎng)P瑟琳要嫁給畫眉山莊小主人后毅然離家出走。3 年后, 這對(duì)戀人得以相見, 而此時(shí)希利克歷夫已變成了一個(gè)瘋狂的復(fù)仇者。凱瑟琳一直受著心靈的折磨, 憂郁絕食而死。希利克歷夫在復(fù)仇的過程中,特別是在下一代身上看到了當(dāng)年的自己, 看到了當(dāng)年他與凱瑟琳的愛情, 在愛的感召下, 他良心蘇醒, 情不自禁地停止了復(fù)仇的雙手。后來他也絕食而亡。這對(duì)相戀的靈魂終于在另一個(gè)世界相聚了。
112 社會(huì)悲劇
哈代生活在19 世紀(jì)和20 世紀(jì)之交, 即維多利亞后期。曾經(jīng)輝煌的維多利亞時(shí)代逐步走向衰敗,英國(guó)在世界上不再是獨(dú)尊的形象, 因?yàn)槊赖碌葒?guó)家在鋼鐵和貿(mào)易等方面對(duì)英國(guó)構(gòu)成巨大威脅, 所以,英國(guó)的工業(yè)壟斷地位也在動(dòng)搖, 隨之出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)蕭條。資本主義工業(yè)入侵偏遠(yuǎn)落后的農(nóng)業(yè)地區(qū), 破壞了古老的生產(chǎn)秩序, 使許多以農(nóng)耕為主的各階層人們因受著地主的無(wú)情剝削而面臨生存危機(jī)。苔絲的悲劇就是在這樣的大背景下上演的。以苔絲的美麗、靈巧、勤勞純樸、善良剛毅, 如果生活在一個(gè)公正合理的社會(huì), 建立一個(gè)美滿的家庭, 過上普通百姓的日子是不難的, 然而經(jīng)濟(jì)的貧困、生活的艱苦把她一步步推向深淵, 最終成了這個(gè)畸形社會(huì)的犧牲品。作者在小說結(jié)尾處諷刺地寫道: “Justice” was done , and President of the Immortals had ended his sport with Tess. [1 ]哈代將Justice (正義) 一詞置于引號(hào)中, 是在諷刺這個(gè)判決根本就不是正義的, 這個(gè)社會(huì)是“有毛病”的。
艾米莉·勃朗特生活在19世紀(jì)初期, 即動(dòng)蕩不安的維多利亞初期。當(dāng)時(shí)的工業(yè)革命影響了整個(gè)英國(guó)社會(huì), 甚至整個(gè)世界。隨之而來的是工人與資本家之間的矛盾加重, 而相繼出臺(tái)的一些法律所保護(hù)的又是有錢人的利益, 所以貧富差距越來越大。這之后又爆發(fā)了著名的“憲法運(yùn)動(dòng)”, 罷工不斷, 社會(huì)動(dòng)蕩不安。當(dāng)時(shí)每一個(gè)英國(guó)人的心靈都像是經(jīng)歷了一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨, 即使是北部偏僻地區(qū)的地主們,也不能再像以前那樣安然無(wú)事了[2] 。《呼嘯山莊》的故事正是在這個(gè)大背景下產(chǎn)生的。沒有這個(gè)大背景, 凱瑟琳不能違背意愿地嫁給畫眉山莊的小主人。當(dāng)時(shí)她的內(nèi)心是有過激烈的斗爭(zhēng)的: 假如我和希利克歷夫結(jié)了婚, 我們倆都要淪為乞丐, 而要是嫁給了林敦, 我就可以幫助希利克歷夫逃離哥哥的魔掌。出于這樣的考慮, 凱瑟琳離開了希利克歷夫, 才促成了后來的悲劇。可以說他們倆的愛是被當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)偏見所拆散的。
更具諷刺意味的是希利克歷夫本人被私有制社會(huì)所摒棄, 卻仍然用私有制社會(huì)中人吃人的手段進(jìn)行反抗。他沒有財(cái)產(chǎn), 卻掠奪了財(cái)產(chǎn)來實(shí)施他的復(fù)仇計(jì)劃, 使他從具人性人物淪為具野性人物。這正是小說的主題所在: a full human life in a capitalist society was impossible of attainment . [3] (資本主義社會(huì)不可能造就一個(gè)完整的人。作者譯) 這是一個(gè)愛情悲劇, 也是一個(gè)社會(huì)悲劇。
113 性格悲劇
兩部小說中女主人公自身弱點(diǎn)也是造成悲劇的原因之一。苔絲是一個(gè)單純的鄉(xiāng)村姑娘, 對(duì)周圍這個(gè)“有毛病的世界”了解太少, 對(duì)愛情還沒來得及有清醒認(rèn)識(shí)就輕信受騙, 鑄成了愛情悲劇的第一步。后來在流離失所的為難時(shí)刻, 她又違心地跟了亞雷。當(dāng)然家庭所迫是主要原因, 但她還是輕信了亞雷的謊言, 以為丈夫永遠(yuǎn)也回不來了, 對(duì)愛情絕望才走向亞雷, 繼而邁出了悲劇的最后一步。苔絲的善良天性沒有給她帶來好處, 卻鑄成了她的悲劇。
《呼嘯山莊》中的凱瑟琳, 性情復(fù)雜,“時(shí)而友愛, 時(shí)而狂暴, 時(shí)而溫柔, 時(shí)而激動(dòng), 時(shí)而深情款款, 時(shí)而任性率性”[4 ] 。她致命的弱點(diǎn)是: 無(wú)法抗拒畫眉山莊的優(yōu)雅生活的吸引和自己的虛榮心。她覺得林敦漂亮, 和他在一起會(huì)很開心。他又年輕又有錢, 她會(huì)以這樣的丈夫而自豪, 會(huì)令鄰居們羨慕。而嫁給希利克歷夫會(huì)貶低她自己的。就這樣, 她被吸引得背叛了自己心知肚明的真正本性———這種本性與希利克歷夫是一體的, 只為那塵世的浮華的緣故嫁給了畫眉山莊的小主人。從此悲劇不可避免地發(fā)生了。她不僅輕賤了自己的一生, 也毀了希利克歷夫的一生。
雖然她們難免有自身性格的弱點(diǎn), 但如果說面對(duì)厄運(yùn)她們逆來順受, 荏弱無(wú)力, 自悲自憐, 那兩位作家的藝術(shù)形象也就黯然失色了, 兩部著作也就不稱其為經(jīng)典之作了。正是苔絲對(duì)命運(yùn)的不屈不撓, 凱瑟琳對(duì)愛情的執(zhí)著追求, 才使兩部著作扣人心弦, 發(fā)人深省。
2 不同的悲劇原因
211 道德悲劇
《苔絲》那個(gè)年代正是生產(chǎn)生活方式的變革與世襲道德觀念發(fā)生沖突, 社會(huì)物質(zhì)供求與生產(chǎn)關(guān)系之間的矛盾沖突急劇深化的年代, 維多利亞時(shí)期的自由面紗和神圣不可侵犯的社會(huì)道德的偽善面具不撕自破。男人主宰著社會(huì), 婦女社會(huì)地位地下。清教思想統(tǒng)治著人們的靈魂, 禁欲思想盛行。所以,苔絲心目中的婚姻不是建立在男女平等的基礎(chǔ)上的, 而是把自己的一切托付給克萊。她因失身而自卑, 即使后來被丈夫拋棄, 她還認(rèn)定是自己罪有應(yīng)得而默默忍受。在她的心靈深處, 還殘留著許多封建道德和封建觀念, 至死都沒能擺脫傳統(tǒng)倫理觀念的束縛。她的不幸不僅得不到社會(huì)的同情, 也得不到周圍人的同情, 她雖然是為了全家人毀了自己的一生, 但沒有得到應(yīng)有的安撫�？巳R和她都曾有過與異性的“冒險(xiǎn)經(jīng)歷”, 但當(dāng)知道苔絲的不幸之后,克萊內(nèi)心深處頑固的道德偏見、男女不平等思想暴露無(wú)遺, 他甚至使用他兩個(gè)哥哥可能使用的話來辱罵苔絲:“You almost make me say you are an unappre hending peasant woman , who have never been initiated into the proportions of social things. You donpt know what you say.”[
5 ] (你讓我不得不說, 你是個(gè)鄉(xiāng)下女人, 不懂什么叫體面, 從來就沒明白過世事人情) 這種來自心愛人的冷漠無(wú)情, 給苔絲帶來了巨大的傷害, 苔絲是這個(gè)沒有健全的道德觀念的世界的犧牲品。
212 心理悲劇
“希利克歷夫就是小說人物化了的艾米莉”[6 ] 。勃朗特在塑造希利克歷夫這個(gè)人物時(shí)融入了她童年不太愉快的經(jīng)歷, 在這個(gè)人物身上還有作者脾氣暴躁的父親、為失戀而瘋狂的弟弟以及哥特傳說中的“惡棍英雄”的影子, 希利克歷夫“提取了虎、狼、惡狗、野貓的顯著特征”[ 7 ] 。正因?yàn)槿绱? 勃朗特筆下的希利克歷夫的心理是反常的。他從一個(gè)孤兒變成了復(fù)仇者, 有一個(gè)很重要的心理原因, 心理學(xué)家和社會(huì)學(xué)家告訴我們, “孩子被剝奪了愛會(huì)變得沒有能力去感受那種感情, 或者以某種毀滅性的方式將其扭曲�！盵 8 ]仔細(xì)分析他的成長(zhǎng)過程, 我們可以發(fā)現(xiàn), 他從小就被剝奪了受教育的權(quán)利, 受到凱瑟琳哥哥的殘酷報(bào)復(fù), 連傭人也用針刺他, 呵斥、鞭打他。他不僅被剝奪了做人的尊嚴(yán), 而且被剝奪了愛的權(quán)利。所以在他的心中, 一切事物多被扭曲了, 他用及其殘忍的手段進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)。他與凱瑟琳的愛也是一種超常規(guī)的愛: 他們不是通過取悅彼此來相愛, 而是將巨大痛苦施加給對(duì)方; 他們不談生活在一起, 而是談死在一起; 他們不是靠進(jìn)食來維持生命, 而是靠絕食來維持生命。最終都痛苦地死去。這正是他在戀愛上的絕望和畸形心理。
3 結(jié) 語(yǔ)
筆者只從以上5 個(gè)方面探析了兩部作品的悲劇原因, 其實(shí)造成兩部悲劇的原因還有待進(jìn)一步探討。但僅通過以上分析我們就不難看出: 兩部著作雖各有千秋, 兩位作家也風(fēng)格各異(一位以強(qiáng)烈的悲劇氣氛而聞名, 另一位卻以非同一般的敘事方式吸引著讀者) , 但他們都以自己獨(dú)特的筆法, 展示給讀者令人震撼的悲劇, 兩部作品真正達(dá)到了異曲同工之妙。
參考文獻(xiàn):
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[ 4 ][ 8 ] 艾米莉·勃朗特. 呼嘯山莊[M] . 徐曉雯譯. 北京: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社, 1996. 231 , 230.
[ 5 ] 楊豈深. 英國(guó)文學(xué)選讀[M] . 上海: 上海譯文出版社, 1981. 38.
[ 6 ][ 7 ] 鄧穎玲. 在希斯克利夫形象的后面[J ] . 外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué), 2003 , (6) : 37 - 40.
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