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淺探影視劇音樂(lè)的文化價(jià)值取向
摘要：本文較為全面、系統(tǒng)地探討了影視劇音樂(lè)的文化價(jià)值、傳播價(jià)值與影視劇的互動(dòng)作用以及受眾的審美接受方式等。?
關(guān)鍵詞：影視劇音樂(lè)；四維空間；現(xiàn)代音樂(lè)；社會(huì)傳播??
自從電影和電視先后誕生以來(lái)，整個(gè)20世紀(jì)的音樂(lè)受到了它們很大的影響，僅僅在中國(guó)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在社會(huì)上流傳的歌曲，出自影視劇音樂(lè)的就占了20%以上。?
影視劇音樂(lè)所呈現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作樣態(tài)，所使用的創(chuàng)作技法，所生發(fā)出來(lái)的審美意境，以人們意想不到的速度和趨勢(shì)在擴(kuò)展和不斷豐富……?
這是一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，既然自己的存在有著強(qiáng)烈的依附性，為什么又有這么強(qiáng)的發(fā)展趨勢(shì)和如此豐富的存在樣態(tài)呢。從總的表現(xiàn)內(nèi)容和范疇來(lái)說(shuō)，影視劇音樂(lè)并沒(méi)有超出純音樂(lè)。而且從純音樂(lè)的角度看，影視劇音樂(lè)似乎過(guò)于“散漫”，過(guò)于簡(jiǎn)單，過(guò)于表象化。但是影視劇音樂(lè)發(fā)展到今天，并不僅僅是大眾傳媒的寵兒，不僅擁有廣大的觀眾和聽(tīng)眾，還為許多世界級(jí)的著名作曲家所青睞，其中必有道理。我認(rèn)為首先它體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的社會(huì)特征，在現(xiàn)代信息社會(huì)中，大眾傳媒作為信息流通的主要渠道，經(jīng)過(guò)幾十年的實(shí)踐已經(jīng)潛移默化地影響著人們的接受方式，即視聽(tīng)結(jié)合的接受方式。這種接受方式是當(dāng)今多媒體時(shí)代對(duì)人們的一種饋贈(zèng)，不管你愿意不愿意，這都是無(wú)法否認(rèn)的事實(shí)。另外更重要的是影視劇音樂(lè)在影視劇的發(fā)展中被注入了多種文化和現(xiàn)代技術(shù)的含量，它自身所具有的文化價(jià)值已經(jīng)使得它另辟蹊徑，從綜合藝術(shù)的領(lǐng)地拔地而起，展示了藝術(shù)發(fā)展的另一番風(fēng)景。??
一、影視劇音樂(lè)為影視劇藝術(shù)開(kāi)拓了具有深廣意義含量的“四維空間”
所謂“四維空間”是指超出劇情的現(xiàn)實(shí)發(fā)展，超出人物現(xiàn)場(chǎng)的具體情感狀態(tài)，以一種“自為”的方式所產(chǎn)生的表現(xiàn)作用。當(dāng)然這里所謂的“超出”和“自為”一定是與劇情有著某種聯(lián)系。?
比如在一個(gè)熱鬧的婚禮場(chǎng)面中，莊嚴(yán)的婚禮儀式進(jìn)行著，新人和賓客們充滿著喜悅的心情，但是音樂(lè)既沒(méi)有去烘托婚禮的莊嚴(yán)氣氛，也不去營(yíng)造人們喜悅的心情，卻以一種悠緩的音調(diào)慢慢浸入畫面，以不太讓人們察覺(jué)的方式在音調(diào)中運(yùn)用多種不協(xié)和的和弦滲透著某種不安，預(yù)示著這個(gè)婚姻即將遭遇的不幸。這是一種與劇情“平行”發(fā)展的手法，它的作用既超出了具體的情節(jié)，又為情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行了某種提示，以音樂(lè)的方式將要發(fā)生的事情提前與現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事情重疊起來(lái)，以此使這一場(chǎng)面具有多重表現(xiàn)力。這實(shí)際上就為這一場(chǎng)面拉出了另一個(gè)空間。一般情況下，演繹故事進(jìn)程的現(xiàn)實(shí)空間我們稱為“三維空間”，這超出現(xiàn)實(shí)空間的另一個(gè)空間，我把它稱為“四維空間”。這一空間的營(yíng)造不僅可以為影視劇劇情的發(fā)展、人物性格的發(fā)展和展示提供更為豐富的手段，更為重要的是它昭示了影視劇中所蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)、哲學(xué)警示，以及潛意識(shí)中的一些不可言傳的智慧和感悟。應(yīng)該說(shuō)在影視劇的諸多表現(xiàn)手段中，音樂(lè)是最善于承擔(dān)這一任務(wù)的。?
美國(guó)影片《與狼共舞》中的音樂(lè)是運(yùn)用“四維空間”非常成功的一個(gè)例子，整部影片在音樂(lè)的烘托下，增加了富于哲理的深層含義。?
影片中的大部分音樂(lè)都被“性格化”了，以銅管樂(lè)的悠長(zhǎng)氣息，以簡(jiǎn)潔開(kāi)闊的音調(diào)，營(yíng)造出一種舒展、寬廣、純凈、悠遠(yuǎn)的氣氛，盡管形態(tài)十分豐富，但都“溶解”在廣袤的大自然中，并以此涵蓋了許多不同的場(chǎng)景。譬如：頓巴上尉初次到邊境兵站薩治堡的路上，音樂(lè)將人與大自然融為一體，使得廣闊的土地和人物的性格都顯得開(kāi)闊而粗獷；友好的蘇族印地安人和頓巴友善地交往時(shí)，同樣的音樂(lè)顯示出寬大的胸懷，為這些笨拙又有些可笑的善意的行動(dòng)蒙上了一層溫暖的輕紗；當(dāng)影片中表現(xiàn)印地安人與水牛搏斗的壯闊場(chǎng)面時(shí)，又是同樣的音樂(lè)，在激烈的爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)景中贊美著水牛和人的雄健之美……音樂(lè)在這些場(chǎng)景中拉出的“四維空間”以超然物外的龐然大氣，為不同的情節(jié)賦予了一個(gè)共同的深刻含義，即渲染大自然與人的親和關(guān)系，并以此“理解”著大自然和人的世事人情，將血腥的爭(zhēng)斗、高遠(yuǎn)的地貌和人之間細(xì)微的情感變化全都包容在一個(gè)文化理解的氛圍中，以一種天地人間之大和和大美的哲理，引發(fā)人的思考。?
在這部電影中，你可以清楚地感到音樂(lè)的存在，因?yàn)榇罅康溺R頭中沒(méi)有語(yǔ)言，音樂(lè)可以毫無(wú)遮擋地浸潤(rùn)到你周身的感官中去。你也可以毫不注意它的存在，因?yàn)樗c任何鏡頭都保持著親和的關(guān)系，它所拉出的“四維空間”與故事所占有的空間是相交融的，這也就意味著，音樂(lè)隨時(shí)隨地都在“俯視著”故事的進(jìn)行過(guò)程，以它所營(yíng)造的龐然大氣的哲學(xué)胸懷關(guān)照著全劇的演進(jìn)，為全劇創(chuàng)造了一種雄渾的格調(diào)。?
從這一角度看，音樂(lè)所創(chuàng)造的“四維空間”的實(shí)際作用，往往是挖掘影視劇本身的意義內(nèi)涵，在鏡頭和語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的時(shí)候，充當(dāng)意義的表現(xiàn)主體。有時(shí)又好像是意義的添加劑，以音樂(lè)特有的表現(xiàn)方式展現(xiàn)影視劇中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，揭示人物深層的心理活動(dòng)和復(fù)雜的人物關(guān)系。??
二、視覺(jué)所營(yíng)造的假定性真實(shí)對(duì)音樂(lè)的意義填充作用
由于音樂(lè)使用的是無(wú)語(yǔ)義的語(yǔ)言，在接受中發(fā)動(dòng)的是人的感性領(lǐng)悟力，要它在影視劇中發(fā)揮具體的藝術(shù)表現(xiàn)作用，有具體的情感指向性，有具體的內(nèi)容和具體的含義，必定要與劇情結(jié)合在一起。?
影視劇中由于眼見(jiàn)為實(shí)的“視覺(jué)真實(shí)”，讓人們進(jìn)入了一個(gè)假定性的現(xiàn)實(shí)空間，人們將情感和理解力投入到這一假定性的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，產(chǎn)生種種感受，這就是藝術(shù)感受。藝術(shù)感受就是從不真實(shí)的現(xiàn)實(shí)所獲取的真實(shí)感受。正是影視劇所營(yíng)造的這種真實(shí)感受，使得其中的音樂(lè)也獲得了“在劇情中”的“場(chǎng)效應(yīng)”。音樂(lè)因此而具有了它的可闡釋性，也就是具有了具體的內(nèi)容。當(dāng)音樂(lè)開(kāi)始具有表達(dá)具體內(nèi)容的屬性時(shí)，音樂(lè)也就開(kāi)始與影視劇產(chǎn)生一種意義接受的鏈環(huán)，影視劇中所蘊(yùn)涵的意義被音樂(lè)接受過(guò)來(lái)，發(fā)揮著對(duì)音樂(lè)的意義填充作用，音樂(lè)因此而具有了具體的表現(xiàn)內(nèi)容。
正是因?yàn)橐魳?lè)在影視劇中獲得了具體的表現(xiàn)內(nèi)容，它就因此獲得了可以言說(shuō)的權(quán)利，這一權(quán)力使得音樂(lè)所創(chuàng)造的藝術(shù)情境具有了可以明示的文化內(nèi)含，以往被感性領(lǐng)悟的音樂(lè)借助于影視劇而改變了以往的價(jià)值創(chuàng)造方式。?
影視劇是文學(xué)的一個(gè)變種，它們是以視聽(tīng)結(jié)合的方式來(lái)體現(xiàn)文學(xué)中所可能具有的文化價(jià)值。因此它們蘊(yùn)涵著無(wú)限的價(jià)值創(chuàng)造的可能性，音樂(lè)因?yàn)楹退鼈兊膬r(jià)值依賴關(guān)系而獲得了同樣的殊榮。?
美國(guó)電影《辛德勒名單》的主題音樂(lè)，可以很好地給予說(shuō)明。?
由著名猶太籍小提琴家帕爾曼演奏的這段著名的音樂(lè)許多音樂(lè)愛(ài)好者已經(jīng)耳熟能詳了，它早已走出電影，被改編成多種版本在社會(huì)上廣泛流傳：??
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從純音樂(lè)的角度，這是一段非常抒情優(yōu)美的旋律，以環(huán)繞型和級(jí)進(jìn)的旋法為主，伴之以向下的跳進(jìn)，整個(gè)旋律大部分的音調(diào)走向是向下的進(jìn)行，聽(tīng)來(lái)非常深情。其中還運(yùn)用了模進(jìn)和大量的重復(fù)形音調(diào)，散發(fā)著雋永的執(zhí)著和懇切。?
這段旋律如果不和電影相聯(lián)系，是一段很好的賞聽(tīng)音樂(lè)，你可以在此中流連忘返，可以在音樂(lè)中投入無(wú)限的對(duì)美好生活的憧憬和感懷。而且由于旋律以下行為主，讓人聽(tīng)起來(lái)非常松弛、悠然。但是當(dāng)這段音樂(lè)被放在一部反映二次世界大戰(zhàn)德國(guó)法西斯殘酷摧殘猶太人的影片中就大不一樣了。在影片中，這個(gè)主題起初代表著辛德勒的良知，當(dāng)辛德勒從商人的立場(chǎng)抬起頭來(lái)，開(kāi)始被殘酷的現(xiàn)實(shí)觸動(dòng)，初次良心發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，主題音樂(lè)輕輕地點(diǎn)描了一句，當(dāng)辛德勒開(kāi)始盡自己的所能幫
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